吳歧范

【摘要】對(duì)書法線條美的把握重點(diǎn)在三個(gè)方面：線條的力量感，線條的立體感，線條的節(jié)奏感。缺乏這三者中的任何一者，線條的完美性格即會(huì)遭到損害。

【關(guān)鍵詞】書法；線條美；構(gòu)成

書法之美，是無聲而具有音樂的和諧，無色而具有畫的燦爛。藝術(shù)是百花之園，對(duì)于花的形體、顏色、香味，不管它是什么樣，不同人有不同人的看法和感受，有人愛這，有人愛那。愛梅花的說它鐵骨精神，香自苦寒：愛石榴花的說它熱情愉友，火烈濃艷；愛荷花的說它潔清不驕，香遠(yuǎn)益清；愛蘭花的說它清秀寂閑，馨馥幽靜；還有山澗路邊的野草花。

書法是由線條組成的，在竹木簡(jiǎn)、紙帛上留下線條墨痕的工具，是毛筆。它由動(dòng)物毛制作，柔軟而富有彈性，有吸墨多和吐墨自由的特色，東漢的蔡邕在《九勢(shì)》中說：“惟筆軟則奇怪生焉”。正因?yàn)槊P是軟的，才能寫出抑揚(yáng)頓挫、變化莫測(cè)的線條來。

一、書法的力量感

大家可能都知道這樣一個(gè)故事：“羲之為會(huì)稽，子敬七八歲學(xué)書，羲之從后掣其筆而不脫，嘆曰：‘此兒書，會(huì)當(dāng)有大名?！痹谶@個(gè)故事中，似乎可以確定這樣一個(gè)定式：作品線條的力=握筆時(shí)所用的力，書法家衛(wèi)夫人的筆陣圖有云：“下筆點(diǎn)畫，波撇屈曲，皆須盡一身之力而送之?！蓖豸酥摹豆P書論》則云：“每作一點(diǎn)畫，皆懸管掉之，令其鋒開，自然勁健矣?！睆倪@些理論中，可以看到古代大師對(duì)“力”的贊頌。線條的力感美有三個(gè)主要的表現(xiàn)特征：

（一）逆鋒入筆，正則反之

線條中如果有“逆”的追求，則其力度與厚度明顯增強(qiáng)，沉著雄渾，不可仿佛。無論形狀的是粗是細(xì)，墨的是枯是濕，順勢(shì)飄忽，粗者亦疲軟，逆勢(shì)澀行，隨細(xì)亦勁健。學(xué)書法在練點(diǎn)畫時(shí)，“欲橫先豎，欲豎先橫”的口訣是人人都會(huì)背誦的。

（二）蓄力待勢(shì)，實(shí)者虛之

蓄是力感構(gòu)成的潛在技巧。蓄，不僅僅是指線條的收尾而言。櫛目孤露、劍拔弩張的力雖然也能給人強(qiáng)烈的感覺，但那是一種了無含蓄、一覽無遺的效果。

（三）留得筆住，行則駐之

關(guān)于“留”的注釋，大書法家蔡襄如是說：澀勢(shì)，在于緊馱戰(zhàn)行之法?！熬o馱”是指策馬前行時(shí)必須扣緊馬韁，不使其過于放縱，是“蓄”的方法。它可以保證毛筆在向前運(yùn)行時(shí)對(duì)線條的每一部分都傾注全部之力，而不至于忽而沉實(shí)忽而滑易，造成線條分布的不平均，從而影響對(duì)力的整體把握。

留的反面則是滑。書法線條最忌諱的是一筆飄過，輕浮華俏，因?yàn)樗^對(duì)缺乏力度。對(duì)此，前人總結(jié)出許多方法。“凡橫直平過之處，行處也。古人必逐步頓挫，不使率然徑去，是行處皆留也?！睂懸粰M要逐步頓挫，不使直走，這與寫字的快捷便利的目的是截然相反。

二、書法的立體感

書法線條的立體感是書法藝術(shù)的生命?！叭肽救郑ν讣埍场笔橇Ω兄械摹傲Α?，是欣賞書法時(shí)的一種感受，是觀念中的“力”，屬于心理學(xué)范疇。中鋒線條有堅(jiān)實(shí)圓潤(rùn)的美感，偏鋒線條有浮躁薄削感，藏鋒的線條有含蓄感，露鋒的線條有生辣感，如豎畫，當(dāng)懸針而寫成垂露則無力，當(dāng)垂露而寫成懸針則無韻?！本€條本身的厚度，以及這種厚度的構(gòu)成技巧，是個(gè)復(fù)雜的課題。在此中長(zhǎng)期存在的懸而未決的課題，是中鋒與側(cè)鋒之爭(zhēng)。

同時(shí)，宣紙的滲化給書法帶來美妙的效果。筆觸的痕跡、力量的傾注，水分的運(yùn)用，枯濕濃淡的變化都必須依靠滲化。而且還有一個(gè)很重要的功效，就是滲化可以使筆畫圓渾而不拋筋露骨、劍拔弩張。這一點(diǎn)與書法線條立體感有直接的關(guān)系。

三、書法的節(jié)奏感

只要有人的節(jié)奏在，書法就不會(huì)缺乏節(jié)奏。宋人姜夔《續(xù)書譜》有“一點(diǎn)一畫，皆有三轉(zhuǎn)：一波一拂，又有三折”之說，“一波三折”的實(shí)際意義即是在一個(gè)波折動(dòng)作，這個(gè)曲線的起伏還不只是平面上下的“序”，它還有毛筆彈性所導(dǎo)致的輕重的序，即稱為“頓挫”，這也是體悟到了書法線條節(jié)奏起伏的重要性。

中國(guó)古代書法又有“意到筆不到”之說，筆之到（實(shí)際筆畫）與意之到（沒有實(shí)際筆畫），這就造成：筆到是實(shí)，意到是空，構(gòu)成線條的節(jié)奏性。從起筆的“重”——“輕”——“停頓”——“輕”——“重”的整個(gè)時(shí)間推移過程中，我們看到一種有斜坡度的上下滑動(dòng)，漸進(jìn)漸退。

力量感、立體感、節(jié)奏感三者基本上囊括了線條審美意識(shí)的主要內(nèi)容。節(jié)奏感的構(gòu)成是依靠速度的控制，斷續(xù)連貫，輕重疾徐；力量感的構(gòu)成是依靠提按頓挫、轉(zhuǎn)折方圓：立體感的構(gòu)成，則依靠中鋒為主的用筆法則。

當(dāng)然，這三者并非是那么絕對(duì)的涇渭分明的。實(shí)際上還是彼此互相提攜互相滲透。用筆的平面與上下動(dòng)作中都含有節(jié)奏因素，即使是在立體交叉后的平面與上下兩組動(dòng)作中，它們也是密不可分的：中鋒用筆不但保證線條的厚度，同時(shí)也顯示出一種堅(jiān)硬的力度：提按頓挫也往往在產(chǎn)生節(jié)奏的同時(shí)還對(duì)立體效果的構(gòu)成提供支持。