金球獎(jiǎng)長(zhǎng)期以來(lái)被人視為奧斯卡金像獎(jiǎng)的風(fēng)向標(biāo)，但隨著時(shí)間的推移，相對(duì)獨(dú)立的金球獎(jiǎng)與奧斯卡的關(guān)系必然會(huì)日趨疏離。在可預(yù)見(jiàn)的時(shí)間內(nèi)，兩者之間的分道揚(yáng)鑣，不過(guò)只是時(shí)間問(wèn)題。

1月11日，美國(guó)電影電視金球獎(jiǎng)在洛杉磯進(jìn)行了頒獎(jiǎng)晚宴。從1943年創(chuàng)立以來(lái)，作為美國(guó)影視界最重要的獎(jiǎng)項(xiàng)之一，每年一屆的金球獎(jiǎng)已經(jīng)走過(guò)了72年的時(shí)光。由于每次舉辦的時(shí)間都是開(kāi)年首發(fā)，金球獎(jiǎng)長(zhǎng)期以來(lái)被人視為奧斯卡金像獎(jiǎng)的風(fēng)向標(biāo)，兩者相互依存但也相互競(jìng)爭(zhēng)。為了改變“奧斯卡的墊腳石”這一固有印象，金球獎(jiǎng)近些年來(lái)不斷嘗試著改變，力圖擺脫金像獎(jiǎng)帶來(lái)的巨大陰影。

與創(chuàng)立時(shí)間更早、江湖地位更老的奧斯卡金像獎(jiǎng)相比，金球獎(jiǎng)一直處于一個(gè)不上不下的位置。金球獎(jiǎng)最初由好萊塢外國(guó)記者協(xié)會(huì)（HFPA）創(chuàng)辦，評(píng)委大多為記者和影評(píng)人。盡管這樣的起點(diǎn)并不算低，但與科班出身、業(yè)內(nèi)精英匯聚的金像獎(jiǎng)相比，金球獎(jiǎng)難免還是相形見(jiàn)絀。

也正是考慮到這一點(diǎn)，金球獎(jiǎng)的頒獎(jiǎng)典禮采用了晚宴和酒會(huì)的形式，著重強(qiáng)調(diào)輕松熱烈的氛圍，在全球各大頒獎(jiǎng)典禮中，金球獎(jiǎng)是唯一采用了設(shè)宴環(huán)節(jié)的頒獎(jiǎng)禮，這與年年在劇院里舉辦的金像獎(jiǎng)形成了極為鮮明的對(duì)照。對(duì)注重公眾形象的明星而言，有機(jī)會(huì)在公開(kāi)場(chǎng)合吃著大餐喝點(diǎn)小酒，說(shuō)說(shuō)笑笑順便再拿個(gè)獎(jiǎng)是一個(gè)非常難得的放松機(jī)會(huì)，與正襟危坐、一絲不茍的柯達(dá)劇院相比，從內(nèi)到外透著輕快的金球獎(jiǎng)酒會(huì)明顯更容易博得演員和明星們的好感。在體貼和人性化上的注重，是金球獎(jiǎng)縱橫幾十年的不敗法則，也是它野心勃勃與金像獎(jiǎng)拉開(kāi)距離的第一步。

與曲高和寡的歐洲三大電影節(jié)（德國(guó)柏林國(guó)際電影節(jié)、法國(guó)戛納國(guó)際電影節(jié)、意大利威尼斯國(guó)際電影節(jié)）不同，金球獎(jiǎng)、金像獎(jiǎng)和艾美獎(jiǎng)是全球商業(yè)電影、電視最高規(guī)格的獎(jiǎng)項(xiàng)，因而三大獎(jiǎng)更為注重影片質(zhì)量、票房數(shù)字和電視收視率，能爬上它們榜單的大多是一些商業(yè)性較強(qiáng)的影視作品，商業(yè)片的扎堆血拼，加上一年一屆的快節(jié)奏評(píng)選，使得三大獎(jiǎng)之間的重合度極高，尤其是金球獎(jiǎng)和金像獎(jiǎng)，歷屆影帝影后的名單仿佛剛從金球獎(jiǎng)撤下就被拿到了奧斯卡的頒獎(jiǎng)臺(tái)，就連最佳男女配角也難逃“如有雷同，純屬巧合”的輪回，也正是因?yàn)檫@一點(diǎn)，金球獎(jiǎng)在很長(zhǎng)一段時(shí)間里被迫頂著“奧斯卡風(fēng)向標(biāo)”這個(gè)半諷刺性的稱(chēng)號(hào)。

沒(méi)有人會(huì)樂(lè)意做競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手的墊腳石，但在奧斯卡的巨大壓力下，金球獎(jiǎng)又無(wú)力爭(zhēng)奪電影業(yè)的教父地位。從1956年起，謀求改變的金球獎(jiǎng)首次在頒獎(jiǎng)典禮上引入了電視類(lèi)獎(jiǎng)項(xiàng)評(píng)選，將自己的一只腳邁入了電影業(yè)隔壁鄰居的家門(mén)。

在將電視明星們請(qǐng)入會(huì)場(chǎng)之后，金球獎(jiǎng)采用了一種前所未有的開(kāi)創(chuàng)性做法：它將電影明星和電視劇明星安排在同一個(gè)舞臺(tái)上領(lǐng)獎(jiǎng)，給予兩者相同的地位和待遇。這對(duì)上個(gè)世紀(jì)一度萎靡的美國(guó)電視行業(yè)來(lái)說(shuō)，無(wú)異于雪中送炭，獲得了許多人的好評(píng)。在電視行業(yè)回暖之后，金球獎(jiǎng)很快受到了電視人的追捧，這筆起于微末時(shí)的感情投資，給金球獎(jiǎng)帶來(lái)了更加廣泛的觀(guān)眾群體。盡管由于專(zhuān)業(yè)性和自身地位不足，金像獎(jiǎng)在電影業(yè)內(nèi)始終無(wú)法比擬出身高貴的金像獎(jiǎng)，但橫跨電視和電影兩大領(lǐng)域又日益完善的綜合實(shí)力，使得金球獎(jiǎng)具備了與奧斯卡分庭抗禮的底氣，這也是它幾十年來(lái)深受觀(guān)眾青睞的重要原因之一。

在幾十年的時(shí)間里，金球獎(jiǎng)曾經(jīng)爆出過(guò)兩起相當(dāng)出名的公關(guān)丑聞。1982年，一位千萬(wàn)富翁為了滿(mǎn)足妻子皮雅·佐朵拉的愿望，花重金雇傭了一批公關(guān)為她買(mǎi)下了金球最佳新人獎(jiǎng)。這樁丑聞爆出后，金球獎(jiǎng)與CBS電視臺(tái)的合作戛然而止。2011年，金球獎(jiǎng)又爆出了全體評(píng)委收受好處，將《致命伴旅》納入提名的丑聞，這兩次丑聞給金球獎(jiǎng)帶來(lái)了十分惡劣的影響，HFPA隨后展開(kāi)了內(nèi)部改革，對(duì)收禮進(jìn)行了嚴(yán)格的規(guī)范，只允許收受香檳、花束與電影周邊產(chǎn)品，并公開(kāi)宣布，在金球獎(jiǎng)評(píng)選過(guò)程中，將禁止人情因素的干擾。

除了革除舊弊，金球獎(jiǎng)還在獎(jiǎng)項(xiàng)上做了進(jìn)一步的細(xì)分。拋棄了隔離劇情電影和喜劇電影的做法。美國(guó)的喜劇電影長(zhǎng)期以來(lái)缺乏足夠的重視，而金球獎(jiǎng)拋出的橄欖枝給了他們一個(gè)絕好的機(jī)會(huì)，喜劇演員和導(dǎo)演很快成為了金球獎(jiǎng)的座上賓，喜劇明星瑞奇·熱維斯、蒂娜·菲和艾米·波勒先后擔(dān)當(dāng)了金球獎(jiǎng)的現(xiàn)場(chǎng)主持人，替金球獎(jiǎng)的收視率提升立下了不可磨滅的汗馬功勞，獨(dú)特的主持風(fēng)格給金球獎(jiǎng)鍍上了一層揮之不去的喜劇風(fēng)格，哪怕評(píng)選結(jié)果再如何接近，人們也不會(huì)將金球獎(jiǎng)和金像獎(jiǎng)混為一談，這項(xiàng)策略也讓金球獎(jiǎng)安然度過(guò)了一次次負(fù)面新聞的沖擊，成為它區(qū)別于奧斯卡的另一項(xiàng)利器。

雖然在最佳演員評(píng)選上大同小異，但近些年來(lái)，金球獎(jiǎng)悄無(wú)聲息間已然與奧斯卡漸行漸遠(yuǎn)。在過(guò)去10年里，只有《貧民窟的百萬(wàn)富翁》、《逃離德黑蘭》這兩部電影同時(shí)拿下了小金人和金球獎(jiǎng)，這種鮮有的撞車(chē)，還是在金球獎(jiǎng)剛創(chuàng)辦的頭10年里才出現(xiàn)過(guò)。

2011年，半傳記式電影《社交網(wǎng)絡(luò)》包攬了最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳編劇等4項(xiàng)金球大獎(jiǎng)，卻在接下來(lái)的奧斯卡頒獎(jiǎng)儀式上被打入冷宮，僅拿到了最佳改編劇本、配樂(lè)、剪輯這些邊角料的獎(jiǎng)項(xiàng)，這件事很快成為了影評(píng)人攻擊奧斯卡不合時(shí)宜的“炮彈”。類(lèi)似這樣的評(píng)審分歧屢見(jiàn)不鮮，其中最為典型的要屬2010年的《阿凡達(dá)》和《拆彈部隊(duì)》。

由詹姆斯·卡梅?。↗ames Cameron）執(zhí)導(dǎo)的《阿凡達(dá)》是一部不折不扣的商業(yè)大片，在2010年，《阿凡達(dá)》是以壓倒性的優(yōu)勢(shì)席卷全球，并一舉刷新了全球影史的票房紀(jì)錄。在趁勢(shì)摘取了第67屆金球獎(jiǎng)的最佳導(dǎo)演和最佳影片獎(jiǎng)之后，《阿凡達(dá)》卻奇怪地止步于奧斯卡的大獎(jiǎng)門(mén)外，攔下它的，正是這部在國(guó)內(nèi)名不見(jiàn)經(jīng)傳的《拆彈部隊(duì)》。

《拆彈部隊(duì)》是由馬克·鮑爾（Mark Boal）編劇，凱瑟琳·畢格羅（Kathryn Bigelow）執(zhí)導(dǎo)的戰(zhàn)爭(zhēng)題材影片，講述了一組美國(guó)拆彈專(zhuān)家被派往巴格達(dá)執(zhí)行任務(wù)的故事。這部影片長(zhǎng)于心理描寫(xiě)，將每個(gè)人在戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的狀態(tài)刻畫(huà)的十分傳神，但跟宣揚(yáng)普世價(jià)值觀(guān)的《阿凡達(dá)》相比，《拆彈部隊(duì)》明顯差了一個(gè)檔次。它在奧斯卡上的勝出，還是多少占據(jù)了“反戰(zhàn)”題材的地利，在先天上贏(yíng)得了身處戰(zhàn)爭(zhēng)漩渦的美國(guó)人的共鳴。然而不得不提的是，奧斯卡近些年來(lái)的最佳影片，在無(wú)形中沾染了越來(lái)越明顯的政治訴求和輿論宣揚(yáng)，盡管“政治正確”是奧斯卡多年來(lái)不成文的一條守則，但隨著大量政治投資者的介入，奧斯卡作為一個(gè)電影獎(jiǎng)項(xiàng)的政治化進(jìn)程被大大加快了。評(píng)委結(jié)構(gòu)老齡化、來(lái)自政治和經(jīng)濟(jì)的非電影因素干擾，讓奧斯卡轉(zhuǎn)上了一條前途未卜的軌道，隨著時(shí)間的推移，對(duì)相對(duì)獨(dú)立的金球獎(jiǎng)而言，它與奧斯卡的關(guān)系必然會(huì)日趨疏離，在可預(yù)見(jiàn)的時(shí)間內(nèi)，兩者之間的分道揚(yáng)鑣，不過(guò)只是時(shí)間問(wèn)題。