馬邦樂(lè)

藝術(shù)品投資的重中之重自然是繪畫(huà)和書(shū)法。雖然藝術(shù)品拍賣(mài)已經(jīng)經(jīng)歷了二十多年，而書(shū)畫(huà)的交易古來(lái)就有，這是從傳統(tǒng)而言，另外便是引進(jìn)國(guó)外的當(dāng)代油畫(huà)了。那么偏向傳統(tǒng)的、多以紙、絹、墨、彩為媒材的書(shū)法與繪畫(huà)，加上了以引自西方的架上繪畫(huà)——以油彩、丙烯與麻布、木板為主要媒材的繪畫(huà)，大致上構(gòu)成了目前中國(guó)藝術(shù)品最大宗。

我們知道現(xiàn)在收藏家或者帶有投資傾向的買(mǎi)家們通常出自財(cái)富階層，而他們?cè)谶@個(gè)看似歷史悠久實(shí)際在成長(zhǎng)期的中國(guó)，接觸書(shū)法、繪畫(huà)這樣的造型藝術(shù)，也就是通常所說(shuō)的美術(shù)并不深入。他們很自然根據(jù)時(shí)代的先后把美術(shù)作品按照創(chuàng)作先后的時(shí)間軸分為古代、近現(xiàn)代、當(dāng)代，傳統(tǒng)書(shū)法、繪畫(huà)三個(gè)時(shí)代皆有，而油畫(huà)或者類(lèi)似的媒材作品僅限于近現(xiàn)代與當(dāng)代，并且大部分買(mǎi)家還沒(méi)有財(cái)力、眼光或者興趣去購(gòu)藏國(guó)外大師的作品。

由于時(shí)代較遠(yuǎn)的作品欣賞對(duì)于沒(méi)有受過(guò)專(zhuān)業(yè)訓(xùn)練的買(mǎi)家較為困難，古代書(shū)畫(huà)收藏人群還是相對(duì)較少，近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)則或多或少與他們親近些，但真?zhèn)螁?wèn)題比較復(fù)雜，當(dāng)然也需要請(qǐng)專(zhuān)家掌眼。而當(dāng)代作品不論是偏傳統(tǒng)的書(shū)畫(huà)或偏當(dāng)代的油畫(huà)類(lèi)作品，由于藝術(shù)家還在世，所以真?zhèn)螞](méi)有疑問(wèn)，所以初步收藏試水時(shí)，據(jù)我所知都是從當(dāng)代作品入手，根據(jù)自己的喜好選擇書(shū)畫(huà)或當(dāng)代藝術(shù)作品。那么最可靠的方式通常是通過(guò)與藝術(shù)家所簽約代理的畫(huà)廊購(gòu)買(mǎi)作品，一般購(gòu)買(mǎi)之后都會(huì)有購(gòu)買(mǎi)憑證，來(lái)源清晰可靠。在北京、上海、香港都有集中的畫(huà)廊區(qū)，同時(shí)畫(huà)廊會(huì)定期參加這三地的大型藝術(shù)博覽會(huì)，他們大多針對(duì)當(dāng)代油畫(huà)類(lèi)作品，可以多多關(guān)注，從藝博會(huì)中搜尋自己鐘愛(ài)的作品，與各個(gè)畫(huà)廊的專(zhuān)業(yè)人員溝通中，逐漸建立起對(duì)藝術(shù)家作品認(rèn)識(shí)。同時(shí)關(guān)注各個(gè)畫(huà)廊舉辦的藝術(shù)家群展與個(gè)展，尤其個(gè)展透露出畫(huà)廊著力培養(yǎng)、推廣的藝術(shù)家，對(duì)于藏家而言可以不斷地跟進(jìn)。

畫(huà)廊一般稱(chēng)為一級(jí)市場(chǎng)，他們致力不斷地發(fā)覺(jué)年輕藝術(shù)家，在展覽、藝博會(huì)等方式中不斷促進(jìn)其藝術(shù)精進(jìn)、成長(zhǎng)，在一段時(shí)間之后，某些藝術(shù)家成為某個(gè)他們所探索領(lǐng)域的佼佼者，更有甚者再若干年不懈努力之后成為影響深遠(yuǎn)的大藝術(shù)家，這都是有可能的。收藏當(dāng)代作品的樂(lè)趣或許就在于此，藝術(shù)家的成長(zhǎng)讓人充滿了期待，因?yàn)槿松壽E總難被預(yù)測(cè)，也讓人更加覺(jué)得神秘而有趣，期望他們創(chuàng)作出妙不可言的作品，這種種吸引力在畫(huà)廊的推動(dòng)下，在歲月推移之中，逐漸累計(jì)、擴(kuò)大了對(duì)藝術(shù)家作品的收藏群體。

買(mǎi)家無(wú)論對(duì)欣賞美術(shù)作品是否半路出家，多少需要一些興趣，最好是熱愛(ài)。因?yàn)槭詹厮鼈兺瑫r(shí)是個(gè)學(xué)習(xí)、精進(jìn)的過(guò)程?，F(xiàn)在很多買(mǎi)家純粹將藏品當(dāng)成商品的心態(tài)，自然和這個(gè)時(shí)代冒進(jìn)與急躁心理相匹配，但是相信這樣的情況會(huì)逐步改變，并不反對(duì)買(mǎi)進(jìn)賣(mài)出進(jìn)行交易獲利，買(mǎi)家和藝術(shù)家及其作品一起成長(zhǎng)乃是不容忽視，令人興奮的。

那么等買(mǎi)家接觸當(dāng)代作品，有了一定認(rèn)識(shí)之后，他們自然而然會(huì)轉(zhuǎn)到近現(xiàn)代作品，以傳統(tǒng)類(lèi)的書(shū)法、繪畫(huà)為大宗。收藏這類(lèi)作品專(zhuān)業(yè)人士的建議變得愈加重要，因?yàn)闀r(shí)代久遠(yuǎn)，幾易其手，真?zhèn)涡枰鼮樯髦氐谋鎰e。首先最大的來(lái)源自然從一級(jí)市場(chǎng)畫(huà)廊轉(zhuǎn)到了二級(jí)市場(chǎng)拍賣(mài)公司，拍賣(mài)公司目前還無(wú)法承擔(dān)藝術(shù)品的真?zhèn)危?gòu)買(mǎi)藝術(shù)品還憑買(mǎi)家自行判斷，這更為刺激而精彩，或許有人會(huì)覺(jué)得難入手，考驗(yàn)眼光的古玩收藏傳統(tǒng)從此才算初步介入，個(gè)中的樂(lè)趣也多是行家可以體味。簡(jiǎn)單地說(shuō)，只會(huì)買(mǎi)可靠作品不能充分激活買(mǎi)家對(duì)藝術(shù)品的欣賞，只有真?zhèn)五e(cuò)雜其間才能體現(xiàn)藝術(shù)品收藏與鑒賞不可取代的魅力，讓人覺(jué)得充滿挑戰(zhàn)與機(jī)遇，如同商界的投資，甚至有類(lèi)似賭博的刺激。據(jù)我從業(yè)的經(jīng)驗(yàn)，有很多原本不接觸藝術(shù)品的藏家在多年購(gòu)藏之后練成火眼金晴的多有其例，其中方面的精熟程度讓從業(yè)人員都自嘆弗如。而實(shí)戰(zhàn)訓(xùn)練是需要財(cái)力去支持的，不是每一場(chǎng)戰(zhàn)役都能獲得勝利，無(wú)論買(mǎi)對(duì)買(mǎi)錯(cuò)，從中養(yǎng)成平和應(yīng)對(duì)的心態(tài)，這也算是在現(xiàn)實(shí)中的一種修行吧。

那么真?zhèn)蝺?yōu)劣的市場(chǎng)判斷該如何進(jìn)行呢？離開(kāi)了一級(jí)市場(chǎng)的定價(jià)，完全和市場(chǎng)接軌之后，作品價(jià)格就變成了一個(gè)需要自己衡量的問(wèn)題。藝術(shù)品基本是獨(dú)一無(wú)二的，因而變得更難判斷，最簡(jiǎn)單地說(shuō)可以需要注意以下幾點(diǎn)：

藝術(shù)價(jià)值與美術(shù)史上的地位

我們與幅作品相遇為它所吸引，我們通常會(huì)問(wèn)這是誰(shuí)的作品。近現(xiàn)代畫(huà)家的地位經(jīng)過(guò)了一個(gè)較長(zhǎng)時(shí)間的積淀之后，在美術(shù)史上的地位基本不可動(dòng)搖，美術(shù)史上的地位行話則稱(chēng)為“名頭”。時(shí)?？吹疆?huà)得很好的作品，但是籍籍無(wú)名，讓人望而卻步。而名家的作品也分等級(jí)，那么開(kāi)始該買(mǎi)一線名家作品，還是二三線名家作品呢？這個(gè)根據(jù)自己財(cái)力、喜好而定，難以給出明確建議。但是有些經(jīng)驗(yàn)或許還是可以供參考的：一線名家雖然價(jià)值不菲，但多限于精品力作，而普通或者應(yīng)酬作品價(jià)值則低得多。很多買(mǎi)家在買(mǎi)了普通作品之后再次送拍時(shí)會(huì)宣稱(chēng)是大名家的作品，心理價(jià)位頗高，然而市場(chǎng)無(wú)法達(dá)到其預(yù)期，主要問(wèn)題即未把握住其藝術(shù)價(jià)值。一般藝術(shù)家一生的高峰也就個(gè)，有些人出現(xiàn)得早，有些人出現(xiàn)得晚，因人而異，需要加以留意。而一線名家普通作品有時(shí)不如二線名家的精品更有潛力，當(dāng)然這不絕對(duì)，需要具體作品比較分析，同樣可酌情購(gòu)買(mǎi)。

這相對(duì)名聲與質(zhì)量更為外在的問(wèn)題，也可以說(shuō)是附加值。在傳統(tǒng)作品中會(huì)在款識(shí)上寫(xiě)上受畫(huà)者也就是第一任收藏者名字、字號(hào)等，行話稱(chēng)為“上款”，名人上款自然比無(wú)上款或非名人上款的作品附加值更高，更為受關(guān)注，同時(shí)還有不同的名家為同一上款人作畫(huà)，通常會(huì)一起拍賣(mài)，稱(chēng)為“同一上款作品”，這類(lèi)拍品就廣受買(mǎi)家關(guān)注。與此相關(guān)的，如果無(wú)上款，出自名家收藏，他們會(huì)在畫(huà)面上蓋上自己的收藏印，經(jīng)過(guò)他的鑒定，這同樣值得留意。

作品上的名家題跋

古代文人之間喜歡詩(shī)文酬唱，這一傳統(tǒng)延續(xù)到近代，在得意之作上請(qǐng)名人好友作詩(shī)文題跋。特別有些手卷，作品本身不大，但是題跋有時(shí)網(wǎng)羅了同時(shí)代與后來(lái)名人題跋，積累成為長(zhǎng)至三、五米甚至十多米的長(zhǎng)卷，洋洋大觀，對(duì)于研究書(shū)畫(huà)家及同時(shí)代文化圈都頗有價(jià)值，也需買(mǎi)家留意。

作品的出版與著錄

著錄是指作品沒(méi)有畫(huà)面或照片出現(xiàn)，但是有作品尺寸、材質(zhì)、題跋等內(nèi)容的記載。出版即是作品印刷在畫(huà)冊(cè)之中。兩者最好都是與現(xiàn)代時(shí)間間隔較遠(yuǎn)，這樣對(duì)于流傳、真?zhèn)味际且环N憑據(jù)。拍賣(mài)公司也會(huì)上拍民國(guó)時(shí)期出版的珂羅版畫(huà)冊(cè)、老藝術(shù)期刊雜志，通常會(huì)放在古籍一類(lèi)拍賣(mài)專(zhuān)場(chǎng)之中。有時(shí)一件作品查到一個(gè)出版或者著錄，有時(shí)會(huì)價(jià)值大增甚至翻倍，有條件可以多加購(gòu)買(mǎi)，不但有機(jī)會(huì)意外發(fā)現(xiàn)佳作出現(xiàn)在拍賣(mài)場(chǎng)，對(duì)于提升個(gè)人眼光幫助也很大。

以上簡(jiǎn)單說(shuō)了下近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)的投資，至于古代書(shū)畫(huà)則更具文化含量，其大體與近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)需要注意的要點(diǎn)一致。一般來(lái)說(shuō)購(gòu)買(mǎi)古代書(shū)畫(huà)作為投資的少，收藏的多，因?yàn)樗某志脙r(jià)值，流通也相對(duì)少，但較為穩(wěn)定，在買(mǎi)家認(rèn)識(shí)逐漸加深之后也可購(gòu)藏，這里不多贅述。

大致循著從當(dāng)代、近現(xiàn)代到古代的步驟去實(shí)踐藝術(shù)品的投資，從中練就火眼金睛，稱(chēng)為收藏大家并且獲得豐厚的投資回報(bào)，這和其他領(lǐng)域不同的是不僅可以獲利，同時(shí)提升自己的生活品質(zhì)，藝術(shù)品投資的魅力或許就在于此，也許與世界文明接軌的路上我們也會(huì)更進(jìn)一步。