拜望亭臺(tái)

觸碰“國(guó)殤”

我們生活在文明被套上了現(xiàn)代藩籬的時(shí)代，玻璃與混凝土已經(jīng)把故老相傳的木頭與磚石從居所里驅(qū)趕，放逐。于是，記憶便昏睡了很久，很久。然后，時(shí)光故老，在黑白相隔間繾綣、皺巴，直到從歷史的天空里一躍而下，自由落體后降落在亭臺(tái)、樓閣、軒榭的身軀上，便育養(yǎng)出一種文字和情結(jié)里才有的深重。

無(wú)疑，這份深重又和園林的記憶絲絲相連。

書籍說(shuō)，園林偏愛(ài)筑屋，所以它讓亭、臺(tái)、樓、閣、軒、榭自在生長(zhǎng)，結(jié)出來(lái)布局、掩映、虛實(shí)、疏密和動(dòng)靜不一的與布局地表有關(guān)的“食糧”，游人所至，才有了“山窮水復(fù)盡疑無(wú)路，柳暗花明又一村”的境界。

的確，作為園林屋宇最樸實(shí)的標(biāo)識(shí)，亭、臺(tái)、樓、閣、軒、榭在深邃如海的過(guò)往中，同古舊的中國(guó)曾一同行走，親歷著大地的表情。然而，瓦礫上的青苔自幼至長(zhǎng)，終究還是沒(méi)有多少人真正叩響掉落漆皮的門扉。最后，從農(nóng)村到城市，祖先的遺跡在靜寂中一致走向了蒼白。

然而歷史的陽(yáng)光依舊照耀，照耀著已經(jīng)打滿了補(bǔ)丁的古老園林。晴空之下，亭臺(tái)陳舊，樓閣也早早斑駁，軒榭則被灰塵野蠻封印，縱使如此，古老和現(xiàn)代的對(duì)決依舊沒(méi)有懸念。短暫拜望恒久，結(jié)局不言而喻。在四面合圍的時(shí)間深處，古舊的東西如同河川一般樣奔襲著，里面流動(dòng)著銳不可當(dāng)?shù)牧α俊?/p>

遲到了很久的觸摸，亭臺(tái)、樓閣、軒榭漸成“國(guó)殤”。曾與時(shí)間的刀刀相搏，在滄桑風(fēng)塵中遠(yuǎn)去。

《豐樂(lè)亭游春·其三》

宋·歐陽(yáng)修

紅樹青山日欲斜，長(zhǎng)郊草色綠無(wú)涯。游人不管春將老，來(lái)往亭前踏落花。