◎王福麗

歷史口述電視作品探析
——以北京衛(wèi)視《檔案》為例

◎王福麗

隨著媒介技術的進步和大眾文化的擴張，在電視作品的創(chuàng)作中出現(xiàn)了一種與傳統(tǒng)口述史既相互關聯(lián)又彼此區(qū)別的新的節(jié)目形態(tài)，那就是歷史口述電視作品。這種節(jié)目形態(tài)綜合而靈活地采用多種敘事元素和呈現(xiàn)方式甚至是“扮演”的方式來“重現(xiàn)”歷史，從而滿足大眾獲取知識、愉悅感觀的目的。

本文選取《檔案》作為研究個案，希望通過對2013年1月2日至2013年5月31日共83期的樣本分析，從敘事學的角度來探討節(jié)目本身的敘事元素和敘事特征，并理解這種電視節(jié)目形態(tài)與傳統(tǒng)的口述史節(jié)目之間的區(qū)別與聯(lián)系。

一、歷史口述電視作品的敘事元素

口述史是指由準備完善的訪談者，以筆錄、錄音或錄影的方式，收集、整理口傳記憶以及具有歷史意義的觀點。目前電視媒介對傳統(tǒng)口述史的使用主要包括三種方式：

第一種是將少量口述史作為文本材料插入相應的電視節(jié)目中，但是沒有出鏡主持人的歷史講述，如一般的電視紀錄片中對口述史的少量使用；第二種是大量使用口述史作為文本素材，也沒有固定的出境主持人的歷史講述類節(jié)目。比如中央電視臺的《點燃理想的日子——〈東方時空〉傳奇》、崔永元《我的抗戰(zhàn)》。在這類電視節(jié)目中，口述史是構成整個節(jié)目的主要文本素材；第三種是使用口述史作為部分或主要文本素材，有固定主持人的歷史講述類節(jié)目，如北京衛(wèi)視《檔案》。

這三種電視節(jié)目都使用到了傳統(tǒng)口述史的記錄功能。所不同的是，第一和第二種電視節(jié)目對傳統(tǒng)口述史的使用數(shù)量有很大的差別，而第三種形式與前兩種最大的區(qū)別則是有固定的主持人參與節(jié)目之中，成為歷史敘述的重要引導。

北京衛(wèi)視《檔案》是一個比較典型的歷史口述電視作品，且收視率較高。作為一檔大型的精品演播室節(jié)目，從2009年2月開始播出到2013年年初，已經(jīng)經(jīng)歷了三次改版升級，目前其敘事元素主要有以下幾種：

1.有一定知名度的主持人。

在歷史口述電視作品中，主持人是最重要的敘事元素之一，主持人對歷史的敘述是歷史口述電視作品與傳統(tǒng)口述史之間最根本的區(qū)別之一。在歷史口述電視作品中，主持人主要由專業(yè)的主持人、知名度較高的學者或者具有演藝背景的影視明星來擔當。

《檔案》從開播到現(xiàn)在先后用過石涼、趙立新、譚江海、侯瓔玨等多位主持人，這些主持人幾乎都有演員背景，而且在《檔案》中的模式化表現(xiàn)和話語設置具有濃烈的表演性質。

2.擁有多種道具和布景的演播廳。

在硬件上，《檔案》擁有1500平米的攝影棚，包括擁有30平米LED的大屏幕區(qū)、幻燈區(qū)、檔案區(qū)、錄音區(qū)、沙盤區(qū)、16毫米放映機放映區(qū)、景片區(qū)和中央演示區(qū)。

其中，三維模型的使用非常的普遍。一般是在表示戰(zhàn)事地圖、革命發(fā)展路線、清朝宮廷格局等方面使用，通過立體的道路、房屋展示，配以箭頭指引和火團、小紅旗等標志物的注明，能更清晰的展示事件的發(fā)展脈絡。而根據(jù)節(jié)目所敘述事件來對演播廳布景是《檔案》的另一大特色。如在《中國收復南海諸島》中，布景了主持人在船艙內感受風暴，船艙外電閃雷鳴的情景等，竭力構建一種現(xiàn)場感。

3.畫外音和豐富的敘事資料

畫外音的作用有些是對敘事的同方向補充，另一些則是對事實進行反方向的補充和質疑。 在《檔案》中，畫外音一般出現(xiàn)在節(jié)目開頭、結尾和中間設置懸念承上啟下的部分。

《檔案》中的影像資源大概可以分為兩類，一種是紀實性的影像資料，另一種是以“虛構”為特質的影像資料。

而聲音資料主要包括配樂、采訪的音頻等。值得一提的是，《檔案》中采訪的音頻和視頻，主要凸顯了傳統(tǒng)口述史在節(jié)目中的大量使用。這些歷史事件的親歷者的個人回憶與欄目所使用的文字、實物以及其他資料形成水平互文，不僅豐富了節(jié)目內容，而且給受眾提供更多細節(jié)性的感受，在增加節(jié)目可信度的同時，也更有人情味。

4.文字資料。

主要是歷史文字資料和對具體節(jié)目的提示性信息（如具體節(jié)目名稱、欄目贊助單位等）：一般采用博物館的文物資料，特別突出文字資料中的細節(jié)內容，比如修改等。

二、歷史口述電視作品的敘事特點

1.注重敘事文本的互文性。

法國符號學家朱麗婭·克里斯蒂娃認為，一個有意義的文本是無數(shù)文本和聲音不斷介入的結果。也就是說，“互文可以通過參照與原文本相關的其他文本的理解，而為原文本創(chuàng)造出新層次的意義和聯(lián)想?！痹陔娨曃谋局校饕ㄈ齻€層次：即初級文本、次級文本和第三個層次上的文本。初級文本是電視圖像本身，即屏幕的信號模式以及在任意時間內的電波模式；次級文本則是對初級文本的宣傳或解讀。第三級文本是受眾生產的文本，即受眾對電視內容的解讀。

費斯克認為，電視的互文性分為兩個維度，即水平和垂直。水平的互文性是指初級文本之間沿類型、角色或內容的水平軸產生的關系。而垂直的互文性則是指初級文本、次級文本或第三級文本之間的關系。

在《檔案》中，電視上出現(xiàn)的影像、聲音、文字作為初級文本，三種敘事要素之間形成水平的互文關系；次級文本就是主持人對影像資料的闡述和講解，對初級文本起到補充或說明的作用。而受眾對欄目本身的理解和認知，則構成第三級文本。初級、次級和第三級文本之間形成交叉的垂直互文關系。如主持人的解讀與欄目影像呈現(xiàn)之間會呈現(xiàn)垂直互文；主持人的講解與受眾的理解形成垂直互文；受眾的理解與影像的制作和呈現(xiàn)同樣形成垂直互文。正是因為這三級文本之間的互文性，使得整個《檔案》欄目能給受眾提供“快感”。

2.注重懸念設置和故事化。

在歷史口述電視作品中，懸念和故事化是最重要的兩種敘事方式。故事之所以會讓人產生快感，驚奇和懸念是兩個重要原因。

《檔案》作為一檔較為成熟的揭秘類節(jié)目，有自身的敘事結構。一般表現(xiàn)為：節(jié)目開始為播放歷史影像資料，配以主持人和畫外音的聲音解說，不斷設置懸念。主持人出場，介紹本集節(jié)目內容。設置懸念，播放相關歷史影像資料、配以歷史文字資料、相關文物展示等，展示節(jié)目主要內容，然后是節(jié)目結尾。

根據(jù)敘事要求，《檔案》在每集節(jié)目的開頭、中間和結尾的位置都有懸念設置，大多起到承上啟下的作用。在對懸念的使用上，《檔案》同時使用結構性懸念和興奮性懸念兩種方式。不同側面的小懸念與總體懸念息息相聯(lián)，對主題進行層層剝繭式的展現(xiàn)，不僅使節(jié)目內涵得以豐富和加深，也能增強受眾在觀看過程中對故事情節(jié)發(fā)展的緊迫感。

3.真實與虛構的有機結合。

《檔案》中紀實與虛構影像資料的配合使用、各種文獻資料與演播廳“虛構”的歷史現(xiàn)場間的配合不僅沒有損傷節(jié)目本身對歷史真實性的追求，反而使這一追求過程本身沖滿了創(chuàng)造的樂趣，激發(fā)了受眾無限的想象力，最終帶給人一種更為真實的感覺。

4.表演化。

主持人是歷史口述作品與口述史最大的區(qū)別之一。主持人在節(jié)目中模式化的動作以及演員的身份，使他在節(jié)目中的作用具有一定的表演性質。隨著節(jié)目的發(fā)展，對歷史事件的展現(xiàn)，甚至直接采用演員表演以“還原歷史”的方式。從口述史的角度來看，這種手法是絕對破壞歷史真實的，但是歷史口述作品的角度來看，則是一種豐富節(jié)目內容，并最大化滿足受眾對“真實歷史”需求的一種生動表達，也是節(jié)目發(fā)展的必然趨勢。

（云南大學新聞學院博士生）