齊麗娜

摘要：電影符號學為影視批評帶來了新的生機，電影藝術中逐漸凸顯其重要性。法國導演克日什托夫·基耶斯洛夫斯基指導的紅白藍三部曲之《Blue》融入了電影符號學的思想，表現在色彩與光、構圖與角度、道具等方面。合理的運用象征符號使《Blue》畫面帶有隱喻，視覺語言獨具風格。

關鍵詞：電影符號學；《Blue》；視覺語言；象征；隱喻

一、電影符號學理論

電影符號學屬于符號學的一個分支，該理論的研究興起于20世紀60年代。電影中的象征符號往往體現在道具、色彩、構圖、音樂、情節(jié)等方面。導演通過對這些符號的運用，借助這些象征符號表意，傳達影片情感。電影符號學以瑞士結構主義語言學家費爾迪南·德·索緒爾的理論為基礎。電影學研究者以索緒爾提出的“能指”（工具、載體）與“所指”（內在意義）符號學基本理論作為參照，并把電影當做一種特殊的符號系統(tǒng)進行研究，利用符號學方法研究電影的表意。任何一種符號，就其本質來說，都是一種介質，最終目的都是為了實現傳受雙方的溝通和理解而存在的，電影符號也不例外。[1]“因為符號學包含著一種抽象的直接意指成分，而不只包含對事物的自然意義的復制”。[2]電影的象征符號詣在傳達情感，引起共鳴。

二、《Blue》視覺語言分析

《Blue》是一部關于自我救贖之旅的電影，它并無跌宕起伏扣人心弦的情節(jié)，卻是用緩慢的節(jié)奏、沉郁的感情，以及象征性的符號來描述生活與自由。電影符號一般指電影的道具、服裝、動作、音樂、色彩、構圖等符號。而《Blue》中的象征符號則俯拾皆是，豐富了它的視覺語言。

（一）色彩與光

藍是一種冷靜憂郁的顏色，是自由的象征。整個影片以藍色為主色調，用色彩控制影片的基調，控制影片的情感，操控觀眾的心靈。影片的開頭以一個快速行進中的車輪切入，畫面沒有過多的元素，只是一個有著速度的車輪飛奔在路上，讓觀眾感受到汽車在飛快行駛，這有別于其他電影對行駛中車輛的拍攝。這里的車輪的意義并不是一個車輪那么簡單，或許是代表一種命運之輪，為影片接下來的劇情打開一道門。接下來在鏡頭中一只小手拿著一張藍色的紙伸出車窗外。此時的畫面元素也極為簡單，一張在風中顫動的藍紙。這張紙或是生命的符號象征，帶有一種生命的不確定性與脆弱感，隨風擺動。這張藍紙是影片藍色的一個縮影，將藍色調集合于這張紙上，呼應影片整體色彩。

小女孩坐在車中，不同顏色的光影在女孩的臉上快速閃過。用女孩臉上的光影變化體現汽車的快速行進。此處拍攝的車輛以及路上的燈影也展現出光怪陸離的畫面感。

（二）構圖與角度

汽車漏油的鏡頭里拍攝了漏油部件的特寫，后面虛焦的背景里，小女孩跑入鏡頭。小女孩在鏡頭中狹小的視野中運動，這有別于通常的拍攝角色手法，讓觀眾在狹小縫隙中窺視虛焦的角色。一個不正常的窺視角色的視角，加上焦點聚于滴落的汽油的前景，將車存在的潛在危害與人物通過一個鏡頭連接起來。

主角透過玻璃看到對面的護士，兩人從不同的空間中走向門口。這個鏡頭中，主角與護士兩人分別站在門的里外兩側，一堵墻一道門將兩人的空間關系隔開。中間的墻代表了兩個人之間存在的距離，對于主角來說，此時的她與外界任何一個人都有距離感，她將自己的心靈緊緊關閉起來。

女主角與記者對話的鏡頭中，主角與記者二人又是一門之隔，彼此分開對立，預示著二者的對立關系與疏遠的距離感。接著出現的畫面中，女主角整個臉是被藍色的光籠罩，表明她內心的陰郁情緒，而女記者則是柔和的色彩與光線，這使得二者之間形成了強烈對比。

（三）道具等物品符碼

影片中出現的隨機性“玩具”作為一個重要的象征符碼，為接下來的事故做了一個鋪墊。畫面上并未出現人物的臉，而是直接拍攝了人物的手和不停把玩的道具。因為在此處，人物是誰并不重要，觀眾并不需要知道這個人物，而是這個道具起了一個很重要的作用。在這里，這個道具對于影片情節(jié)來講，起到了“概率”的隱喻。接下來影片中會出現主角一家發(fā)生車禍，而在此，用這個十分具有“隨機性”的玩具來引出下面具有一定“概率性”的車禍的發(fā)生。

當主角的車行駛而過之后，拍攝了把玩玩具的人物，因為此處需要體現人物臉上的表情，通過第三人的動作表情來預示接下來發(fā)生的事。這時，概率十分微小的游戲竟然成功了，人物臉上露出喜悅的表情，接著是畫面外車禍發(fā)生的聲音，人物的表情變得緊張，車禍畫面出現，這個“概率性事件”便完成了。

女主角即將在醫(yī)院中醒來，此時畫面中的主體是一根羽毛，它輕微地顫動著。這根羽毛是生命的符號，代表著生命如羽毛般輕盈毫無重量感。微弱呼吸中浮動的這一片羽毛，傳達的是生命的自由，生命就如一片羽毛那樣脆弱，開始或者結束都顯得如此輕易。

影片中出現的藍色玻璃是極為重要的符號，它脆弱且堅強。女主角狠狠扯下玻璃珠，藍色玻璃的光反射到主角的臉上。玻璃與玻璃的反光在這里是一個重要的隱喻。玻璃具有脆弱和堅強兩種對立的屬性，這正如影片中每一個人的內心與他人之間的距離。玻璃這種混合了脆弱與堅硬的對立特質正揭示出了人物敏感而矛盾的內心。

三、結論：《Blue》中的符號精神

《Blue》是一部關于生命、關于自由的片子，其中的每個畫面都充滿了自由的精神與味道。自由，是這部電影努力表達的主題。導演借助于電影符號來隱喻來傳達內在精神。藍色玻璃的脆弱與堅韌之對比、羽毛所代表的生命之輕、滾動的命運之輪，一堵墻、一道門……這些無一不傳達出了自由之于人的意義。是人生無常也好，精神的脆弱也好，亦或是人與人的隔閡，都通過電影符號得以準確表達。基耶斯洛夫斯基是一個偉大的導演，因為他用自己內心真正的自由去傳達自由的真理。

參考文獻：

[1]王艷麗.透視電影中有關“青春記憶”的電影符號——以《那些年，我們一起追的女孩》為例[J].電影評介，2013（10）：14-16

[2]克里斯丁·麥茨，李幼蒸譯.電影與方法：符號學文選[M].生活·讀書·新知三聯書店，2002：33