高鈺琛 朱文一

GAO Yuchen, ZHU Wenyi

北京城市工業(yè)遺址舞臺(tái)空間考察

高鈺琛 朱文一

GAO Yuchen, ZHU Wenyi

高鈺?。ㄇ迦A大學(xué)）GAO Yuchen, Tsinghua University, Beijing, China

朱文一（清華大學(xué)）ZHU Wenyi, Tsinghua University, Beijing, China

以北京的工業(yè)遺址舞臺(tái)空間為研究對(duì)象，分析演出活動(dòng)選擇工業(yè)遺址做舞臺(tái)的內(nèi)在美學(xué)機(jī)制，并通過(guò)考察演出活動(dòng)與工業(yè)遺址之間的互動(dòng)關(guān)系，提出工業(yè)遺址舞臺(tái)的5種基本模式：工業(yè)遺址前舞臺(tái)、工業(yè)遺址上舞臺(tái)、大跨工業(yè)遺址內(nèi)舞臺(tái)、工業(yè)遺址群實(shí)景演出舞臺(tái)和工業(yè)遺址區(qū)組群演出舞臺(tái)，然后從舞臺(tái)空間“體—場(chǎng)”雙結(jié)構(gòu)的角度分別舉例闡釋每種模式的特點(diǎn)和規(guī)律。

北京；工業(yè)遺址；舞臺(tái)空間；陌生化美學(xué)機(jī)制

1 引言

近年來(lái)，北京的舞臺(tái)演出活動(dòng)呈現(xiàn)空前繁榮的態(tài)勢(shì)。據(jù)統(tǒng)計(jì)，全市2008年度商業(yè)演出的總收入突破了6億元人民幣，之后幾年的發(fā)展愈加迅猛，到2012年度已經(jīng)攀升到15.27億元，可謂產(chǎn)值巨大[1]。受其帶動(dòng)，群眾自?shī)时硌莼顒?dòng)變得更加活躍。除了大家所熟悉的劇院、音樂(lè)廳，各種新興的舞臺(tái)形式也不斷地在城市中涌現(xiàn)，數(shù)量迅速增多，比如小劇場(chǎng)、體育場(chǎng)館、LIVE HOUSE、酒吧和茶館，甚至街頭、公園、廣場(chǎng)以及諸多名勝古跡中的場(chǎng)所都開始或固定、或臨時(shí)地化身為舞臺(tái)空間。

在眾多新形式的舞臺(tái)空間中，北京工業(yè)遺址里的舞臺(tái)演出空間可算是獨(dú)具特色的一種。北京是中國(guó)較早出現(xiàn)近代工業(yè)的城市之一，而且又在1949—1979年長(zhǎng)達(dá)30年的時(shí)間里一度被完全定位為工業(yè)城市，這為當(dāng)代北京留下了63項(xiàng)近現(xiàn)代工業(yè)遺產(chǎn)和幾百處的廢舊廠房[2]。如今，這些工業(yè)遺址中的一部分被打造成為舞臺(tái)演出空間，成為工業(yè)建筑和城市空間更新改造活動(dòng)的又一大亮點(diǎn)。據(jù)筆者調(diào)查，當(dāng)代北京自發(fā)形成和規(guī)劃設(shè)計(jì)有舞臺(tái)空間的工業(yè)遺址主要有4片，分別是位于東北四環(huán)和五環(huán)之間的“751D·PARK北京時(shí)尚設(shè)計(jì)廣場(chǎng)+798藝術(shù)區(qū)”、位于東三環(huán)的“CBD聚集區(qū)”、位于西五環(huán)附近的“首鋼工業(yè)遺產(chǎn)區(qū)”和位于東南五環(huán)附近的“北京焦化廠工業(yè)遺產(chǎn)區(qū)”（圖1）。

2 舞臺(tái)空間雙層結(jié)構(gòu)與“陌生化”美學(xué)機(jī)制

從表演者的角度出發(fā)，舞臺(tái)空間分為兩個(gè)層次：第1層為舞臺(tái)體空間，即表演者動(dòng)作所能及的范圍和舞臺(tái)布景、設(shè)施所形成的空間，有明確的物理邊界；第2層為舞臺(tái)場(chǎng)空間，即表演者傳達(dá)的信息所能傳播得到且保持信息品質(zhì)良好的空間范圍。有的舞臺(tái)場(chǎng)空間邊界明確且閉合，有的則無(wú)明顯的物理邊界，呈自由開放狀態(tài)。這兩層空間的邊界形式共同決定了舞臺(tái)的具體特點(diǎn)（圖2）。

從表演學(xué)理論分析，工業(yè)廢墟中的表演活動(dòng)所呈現(xiàn)的全新演出效果和觀賞體驗(yàn)，契合了德國(guó)著名戲劇大師貝爾托·布萊希特（Bertolt Brecht）所推崇的“陌生化”美學(xué)機(jī)制。關(guān)于“陌生化”，布萊希特本人是這樣表述的：“把一個(gè)事件或者一個(gè)人物性格陌生化，首先意味著簡(jiǎn)單地剝?nèi)ミ@一事件或人物性格中理所當(dāng)然、眾所周知和顯而易見的東西，從而制造出對(duì)它的驚愕感和新奇感?！盵3]工業(yè)遺址演出活動(dòng)的成功秘訣就在于跳出大家司空見慣的劇院空間，置換了一個(gè)完全外來(lái)的工業(yè)遺址空間作為載體，然后通過(guò)強(qiáng)化新空間的邊界所呈現(xiàn)出的陌生感，制造別樣的“戲劇性”效果。

3 工業(yè)遺址前舞臺(tái)

在工業(yè)遺址中，我們經(jīng)?？梢砸姷接僧?dāng)年工業(yè)生產(chǎn)的特殊工藝流程所造就出的一些巨型構(gòu)筑物，如煉鐵高爐、涼水塔、煙囪等。這種構(gòu)筑物的體量異常高大，造型復(fù)雜奇特，擁有顯著的可識(shí)別性和空間統(tǒng)轄性。若構(gòu)筑物前開辟有適宜的廣場(chǎng)，則該空間自然容易成為人們見面和聚會(huì)的地標(biāo)，當(dāng)然也會(huì)是演出活動(dòng)設(shè)置舞臺(tái)的理想之選。

工業(yè)構(gòu)筑物面向廣場(chǎng)的坐落區(qū)是整個(gè)空間的焦點(diǎn)所在，也即搭建舞臺(tái)表演區(qū)的最佳位置。構(gòu)筑物作為一種立體的舞臺(tái)布景赫然立于其中，龐大的體量使得人們驚愕感油然而生。表演區(qū)和布景物構(gòu)成基本的舞臺(tái)體空間；舞臺(tái)場(chǎng)空間則由構(gòu)筑物前的廣場(chǎng)所限定，不同類型的表演活動(dòng)形成的邊界范圍有所不同。

當(dāng)代北京最壯觀的工業(yè)遺址前舞臺(tái)當(dāng)屬“首鋼5號(hào)高爐廣場(chǎng)”舞臺(tái)。2013年5月在此舉辦的中國(guó)三大男高音“鐵色記憶”演唱會(huì)，將舞臺(tái)的表演區(qū)搭設(shè)在4號(hào)高爐及其煙囪腳下。由6輛仿佛沿著鐵軌并排駛進(jìn)來(lái)的鐵路平板車拼成485m2大的長(zhǎng)方形鋼鐵舞臺(tái)，再加上高達(dá)80m的4號(hào)煉鐵高爐及其附屬3根120m高的大煙囪作為巨型布景，共同構(gòu)成了舞臺(tái)“體”空間。“場(chǎng)”空間則由高爐上料斜橋、游走在四周的高架煤氣管道、遠(yuǎn)遠(yuǎn)矗立在對(duì)面的1～3號(hào)高爐等多種構(gòu)筑物與舞臺(tái)“體”共同圍合限定而成，南北長(zhǎng)約100m、東西寬約80m、面積達(dá)8,000m2，呈露天狀態(tài)（現(xiàn)名為“5號(hào)高爐廣場(chǎng)”，原首鋼5號(hào)高爐所在地）。這里作為主要的觀演區(qū)，設(shè)置了可移動(dòng)座位，容納了近3,000名觀眾?！拌F色記憶”演唱會(huì)過(guò)程中，舞臺(tái)場(chǎng)空間邊界元素豐富，整體氣勢(shì)恢宏，盡顯首鋼工業(yè)遺址的壯美氣質(zhì)；而舞臺(tái)體空間的鋼鐵平板車表演區(qū)大氣厚重、臺(tái)面寬敞，靜態(tài)彩燈照射下的4號(hào)高爐巍峨聳立，形成遠(yuǎn)布景，表面光滑的巨大混凝土煙囪作為近布景則成了演繹動(dòng)態(tài)激光秀的天然大屏幕。3位男高音歌唱家在這樣雄渾絢麗的舞臺(tái)空間里引吭高歌，可謂一大勝景（圖3—圖5）。

在“2013 INTRO北京電子音樂(lè)節(jié)”期間，鐵路平板車舞臺(tái)上的DJ表演區(qū)不再是唯一的焦點(diǎn)，而是變?yōu)榱宋枧_(tái)的一個(gè)組成單元，與廣場(chǎng)上電音愛(ài)好者及眾多狂歡跳舞人群共同構(gòu)成完整的大舞臺(tái)空間。此時(shí)，舞臺(tái)體空間與場(chǎng)空間的邊界在一定程度上實(shí)現(xiàn)了重合（圖6、圖7）。

4 工業(yè)遺址上舞臺(tái)

有的工業(yè)構(gòu)筑物不僅僅被當(dāng)作舞臺(tái)布景，更成為承載演出活動(dòng)的表演臺(tái)。該類型遺址構(gòu)筑物有的因?yàn)樵谠I(yè)生產(chǎn)流程中需要上人操作，本身就建造有供人活動(dòng)的平臺(tái)和樓梯；有的則因體量適中，通過(guò)改建易獲得適合演出的表面空間。舞臺(tái)“體”空間通常會(huì)從工業(yè)遺址構(gòu)筑物上延展至構(gòu)筑物前廣場(chǎng)，形成伸出式舞臺(tái)，促進(jìn)表演者與觀眾形成互動(dòng)。這種直接使用遺址構(gòu)筑物作舞臺(tái)的模式，將其原有的工業(yè)生產(chǎn)功能轉(zhuǎn)化為舞臺(tái)道具功能，有種機(jī)器美學(xué)的異化感，能夠帶給參與者更為新奇的場(chǎng)所體驗(yàn)。

圖1 / Figure 1當(dāng)代北京城市工業(yè)遺址舞臺(tái)空間分布圖作者自繪.

圖2 / Figure 2舞臺(tái)空間的雙層結(jié)構(gòu)作者自繪.

圖3 / Figure 3中國(guó)三大男高音首鋼“鐵色記憶”演唱會(huì)現(xiàn)場(chǎng)http://www.china.com.cn/photochina/2013-05/13/ content_28805938_5.htm.

圖4 / Figure 4“工業(yè)遺址前舞臺(tái)”體空間示意圖作者自繪.

“751動(dòng)力廣場(chǎng)”的裂解爐舞臺(tái)是當(dāng)代北京“工業(yè)遺址上舞臺(tái)”模式的代表性案例。首先，裂解爐適合上人；約10m高、30m長(zhǎng)的體塊上設(shè)有兩層平臺(tái)，平臺(tái)欄桿以及聯(lián)系平臺(tái)和地面的樓梯設(shè)施齊全。另外，裂解爐下還架空有近3m高的地面層空間，適合作為演出活動(dòng)的出入場(chǎng)口。其次，裂解爐的舞臺(tái)造型具有機(jī)械化的夢(mèng)幻感；其大小不一的發(fā)生罐和排氣塔被各種縱橫交錯(cuò)的金屬管道纏繞，形成復(fù)雜的工業(yè)景觀，在夜間彩光映射下顯得光影流轉(zhuǎn)、亦幻亦真，具有強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力。最后，裂解爐、若干廠房、間冷器、脫硫塔、煙囪等構(gòu)筑物合圍出一個(gè)兼具院落感和流動(dòng)感的 “751動(dòng)力廣場(chǎng)”，是理想的舞臺(tái)“場(chǎng)”空間；而且廣場(chǎng)地面鋪設(shè)了面積大約1,835m2的室外用防腐木地板，這種軟鋪裝大大提高了活動(dòng)使用的舒適度，非常適合作為裂解爐舞臺(tái)體的拓展地。調(diào)查獲知，這里的演出活動(dòng)頻繁，該舞臺(tái)是室外時(shí)裝模特走秀表演的熱門之選。

“皮爾·卡丹2009/2010秋冬服裝發(fā)布會(huì)”的策劃者就充分利用了上述諸多資源，非常巧妙地將裂解爐設(shè)計(jì)到了演出環(huán)節(jié)中：時(shí)裝模特們首先一起出現(xiàn)在裂解爐的兩層平臺(tái)上，之后依次經(jīng)由Z字形鐵質(zhì)長(zhǎng)梯緩緩走下，直至地面之上，繼而沿著伸出式舞臺(tái)穿行至廣場(chǎng)盡端，再折回裂解爐平臺(tái)上站定。表演者和觀眾的關(guān)系是忽而觀演對(duì)立，忽而又近距離互動(dòng)，這種動(dòng)態(tài)連貫、流轉(zhuǎn)交替的場(chǎng)面配以燈光幻化后的裂解爐，可謂唯美而新奇（圖8—圖10）。

5 大跨工業(yè)遺址內(nèi)舞臺(tái)

工業(yè)建筑多為巨型鋼架、拱、排架、混凝土框架等結(jié)構(gòu)，可以形成大跨、無(wú)柱的內(nèi)部空間，主要有庫(kù)房、車間和油氣罐3種類型。大跨工業(yè)遺址內(nèi)舞臺(tái)是指充分利用這種空間改造出的建筑型舞臺(tái)，其基本特點(diǎn)是舞臺(tái)“場(chǎng)”空間邊界已定，主要看舞臺(tái)“體”空間如何設(shè)置（圖11）。筆者調(diào)查發(fā)現(xiàn)，當(dāng)代北京的大跨工業(yè)遺址內(nèi)舞臺(tái)除了少數(shù)的像“麻雀劇場(chǎng)”“雷動(dòng)天下劇場(chǎng)”以及“小柯·新劇場(chǎng)”這樣改建成長(zhǎng)期固定舞臺(tái)和觀眾席的傳統(tǒng)小劇場(chǎng)之外，大多數(shù)都保留完整的大空間，然后采用每次根據(jù)不同的演出要求搭建個(gè)性化舞臺(tái)“體”空間的使用方式。根據(jù)位于“場(chǎng)”空間中的不同位置，“體”空間主要分4種：盡端式、伸出式、中心式和散點(diǎn)式（圖12）。

盡端式和伸出式較為常見，庫(kù)房型和車間型“場(chǎng)”空間多采用這兩種舞臺(tái)“體”邊界形式。盡端式適用的演出活動(dòng)有小型話劇、LIVE HOUSE演出以及少量時(shí)尚產(chǎn)品展示秀。伸出式則主要用于時(shí)裝表演秀和其他各類時(shí)尚秀?！?98劇場(chǎng)”改造自一座機(jī)械零件加工車間，設(shè)計(jì)全方位地保留了老工廠過(guò)往的痕跡。其舞臺(tái)“體”空間是盡端式的特殊變形，主舞臺(tái)位于車間的南側(cè)盡端；原車間正中位置有一套重型環(huán)狀履帶設(shè)備被保留了下來(lái)，改造成一個(gè)與主舞臺(tái)相接的環(huán)形走道式舞臺(tái)，環(huán)內(nèi)外皆為觀眾區(qū)；觀眾區(qū)后部的各種重型機(jī)器構(gòu)件也被保留并改造成音效控制臺(tái)和二層的雅座平臺(tái)，整個(gè)舞臺(tái)場(chǎng)空間被賦予了最為原始的工業(yè)金屬色彩（圖13）。“751D·PARK北京時(shí)尚設(shè)計(jì)廣場(chǎng)”的“A座中央大廳”于2007年改造自751廠某庫(kù)房建筑，是全北京第一個(gè)時(shí)裝發(fā)布和走秀表演專用場(chǎng)所。伸出式T臺(tái)是這里最主要的舞臺(tái)“體”空間邊界形式。作為“場(chǎng)”空間的表演主廳跨度18m，梁下通高7.2m，面積達(dá)1,057m2，可容納300～500名觀眾[4]（圖14）。另外，改造還針對(duì)服裝走秀表演的需求，增加設(shè)計(jì)了序廳、后臺(tái)、貴賓廳等空間，使整套空間布局更符合模特表演的使用流程。筆者做了統(tǒng)計(jì)，目前在此舞臺(tái)空間里舉辦的時(shí)尚表演秀已達(dá)222場(chǎng)之多。

中心式最多見于由油氣罐改造成的室內(nèi)舞臺(tái)。油氣罐特有的巨大圓柱形“場(chǎng)”空間完全迥異于庫(kù)房、車間的那種長(zhǎng)方體空間，除了可搭建盡端式和伸出式之外，最能發(fā)揮其特色的當(dāng)數(shù)中心式舞臺(tái)。典型案例是“751D·PARK北京時(shí)尚設(shè)計(jì)廣場(chǎng)”的“79罐”和“751新罐”。兩者尺寸相似，巨罐空間直徑達(dá)67m，中心高16m、邊緣高11m、面積約3,500m2，穹頂結(jié)構(gòu)上的吊點(diǎn)可承受重達(dá)6t的荷載[4]。如此優(yōu)秀的硬件指標(biāo)為各種大型時(shí)尚演出在舞臺(tái)設(shè)計(jì)和表演方式的選擇上均提供了充分的發(fā)揮空間。自投入使用以來(lái)，各種個(gè)性化舞臺(tái)在這兩座圓形空間中驚艷亮相，每次中心式的舞臺(tái)設(shè)計(jì)都最能大放異彩，如“BOTAO—薄濤2011年品牌發(fā)布秀”、2012年的阿瑪尼時(shí)裝秀“Armani Event”等（圖15）。如今兩大巨罐憑借“中國(guó)國(guó)際時(shí)裝周”的影響力，已躋身為國(guó)內(nèi)服裝走秀的頂級(jí)表演空間，與北京飯店的“金色大廳”齊名。在國(guó)際層面上，其深沉磅礴的大工業(yè)氣息獨(dú)樹一幟，堪比“巴黎國(guó)際時(shí)裝周”著名秀場(chǎng)“Grand Palais” 鐵藝玻璃穹頂?shù)男滤囆g(shù)主義風(fēng)以及紐約“Victoria's Secret”年度秀主場(chǎng)“96th Regiment Armory”的古舊軍械庫(kù)Style。

散點(diǎn)式舞臺(tái)主要見于超大型車間以及油罐內(nèi)，適用于狂歡型表演活動(dòng)。例如，首鋼二通廠通高16m、跨度達(dá)24m、面積近20,000m2的巨大鑄鋼車間在2011年舉辦的“首屆中國(guó)動(dòng)漫嘉年華”和“第十二屆世界動(dòng)漫大會(huì)”兩次大型活動(dòng)期間，成功變身為一個(gè)能同時(shí)容納近千位COSPLAY愛(ài)好者進(jìn)行個(gè)人展示以及集體表演的散點(diǎn)式舞臺(tái)（圖16）。

6 工業(yè)遺址群實(shí)景演出舞臺(tái)

所謂工業(yè)遺址群實(shí)景演出就是直接將遺址群甚至更大范圍的實(shí)際環(huán)境整體當(dāng)作舞臺(tái)的一種演出形式。該演出模式的觀眾區(qū)和演員表演區(qū)與普通露天劇場(chǎng)無(wú)異，主要差別在于演員背后的遺址群被整體納入了觀眾的視野，充當(dāng)了舞臺(tái)布景的角色。大尺度布景的存在導(dǎo)致實(shí)景演出舞臺(tái)出現(xiàn)與其他類型舞臺(tái)截然相反的空間結(jié)構(gòu)，即舞臺(tái)“體”空間范圍遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于“場(chǎng)”空間范圍（圖17、圖18）。實(shí)景演出之所以能夠?qū)⑦z址群及其周邊多層次的實(shí)際景物轉(zhuǎn)化成舞臺(tái)布景，主要是通過(guò)各種靜態(tài)或者動(dòng)態(tài)的現(xiàn)代光影技術(shù)手段實(shí)現(xiàn)的。

圖5 / Figure 5“工業(yè)遺址前舞臺(tái)”空間模式圖（演唱會(huì)型）作者自繪.

圖6 / Figure 6“工業(yè)遺址前舞臺(tái)”空間模式圖（狂歡型）作者自繪.

圖7 / Figure 7“2013 INTRO北京電子音樂(lè)節(jié)”的主舞臺(tái)現(xiàn)場(chǎng)作者拍攝.

圖8 / Figure 8“皮爾·卡丹2009/2010秋冬服裝發(fā)布會(huì)”裂解爐舞臺(tái)現(xiàn)場(chǎng)http://www.751info.com/news/2010-07/2010-07-13-1-12.html.

圖9 / Figure 9“工業(yè)遺址上舞臺(tái)”體空間示意圖作者自繪.

圖10 / Figure 10“工業(yè)遺址上舞臺(tái)”空間模式圖作者自繪.

圖11 / Figure 11“大跨工業(yè)遺址內(nèi)舞臺(tái)”空間示意圖作者自繪.

圖12 / Figure 12“大跨工業(yè)遺址內(nèi)舞臺(tái)”空間類型作者自繪.

圖13 / Figure 13“798劇場(chǎng)”舞臺(tái)空間作者拍攝.

圖14 / Figure 14“A座中央大廳”舞臺(tái)空間http://www.fashion.org.cn/DPARK/hddt/.

圖15 / Figure 15“79罐”和“751新罐”內(nèi)的各種中心式舞臺(tái)空間http://www.fashion.org.cn/DPARK/hddt/.

圖16 / Figure 16首鋼二通廠鑄鋼車間內(nèi)的散點(diǎn)式舞臺(tái)空間作者拍攝.

圖17 / Figure 17工業(yè)遺址群實(shí)景演出舞臺(tái)體空間示意圖作者自繪.

圖18 / Figure 18工業(yè)遺址群實(shí)景演出舞臺(tái)空間模式圖作者自繪.

圖19 / Figure 19“首鋼燈光節(jié)”實(shí)景演出舞臺(tái)布景層次示意圖作者自繪.

圖20 / Figure 20“首鋼燈光節(jié)”多層次實(shí)景表演場(chǎng)景示例http://saa.auto.sohu.com/tzsj/thread-1674 0977253105-1.shtml.

圖21 / Figure 21“工業(yè)遺址區(qū)組群舞臺(tái)”空間模式圖作者自繪.

圖22 / Figure 22“INTRO北京電子音樂(lè)節(jié)”舞臺(tái)群作者拍攝.

“2012 ‘閃耀北京’光影文化季暨首鋼燈光節(jié)”開創(chuàng)了國(guó)內(nèi)首個(gè)以整個(gè)工業(yè)遺址群作為舞臺(tái)的實(shí)景演出。3,000多名觀眾從群明湖南岸北望，不但可以觀看水上表演區(qū)的歌舞演出，而且更重要的是欣賞到了多達(dá)5個(gè)層次的實(shí)景表演：第1層為近距離實(shí)景，是表演區(qū)后側(cè)不遠(yuǎn)處的動(dòng)態(tài)水幕影像；第2層為中近距離實(shí)景，是在靜態(tài)照明映襯下顯現(xiàn)出點(diǎn)綴有廊、橋、亭、閣等中式建筑的湖心長(zhǎng)堤；第3層為中距離實(shí)景，是由群明湖西岸的5個(gè)氧氣儲(chǔ)存罐、4個(gè)巨型涼水塔、1個(gè)空氣分離塔以及北岸的4個(gè)高爐組成的工業(yè)遺址群，采用靜態(tài)照明以及動(dòng)態(tài)3D投影技術(shù)在其表面表演華麗的動(dòng)畫影像；第4層為遠(yuǎn)距離實(shí)景，是遠(yuǎn)處的京西第一仙山—石景山，采用靜態(tài)照明映出綿延的山形以及山頂?shù)姆鹿艠情w；第5層為空中實(shí)景，是燃放的大型焰火禮花以及制作云投影。絢麗的燈光秀使整個(gè)首鋼工業(yè)遺址群變成一幅美輪美奐的動(dòng)態(tài)實(shí)景畫卷（圖19、圖20）。

7 工業(yè)遺址區(qū)組群演出舞臺(tái)

組群演出型遺址區(qū)舞臺(tái)是指在工業(yè)遺址區(qū)內(nèi)通過(guò)某種主題節(jié)事的舉辦在一定時(shí)間段內(nèi)使多個(gè)舞臺(tái)組合成群。屆時(shí)整個(gè)工業(yè)遺址區(qū)會(huì)呈現(xiàn)出同一種聯(lián)合的舞臺(tái)“場(chǎng)”（圖21）。典型案例是“中國(guó)國(guó)際時(shí)裝周”組群演出舞臺(tái)和“INTRO北京電子音樂(lè)節(jié)”組群演出舞臺(tái)。

“中國(guó)國(guó)際時(shí)裝周”組群演出舞臺(tái)的形成源自于“751D·PARK北京時(shí)尚設(shè)計(jì)廣場(chǎng)”的成立。這是一個(gè)在2007年由中國(guó)服裝設(shè)計(jì)師協(xié)會(huì)聯(lián)合751廠利用工廠舊址打造出的以多門類時(shí)尚設(shè)計(jì)為主題的文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)集聚區(qū)。不同于其西側(cè)798藝術(shù)區(qū)內(nèi)繪畫和雕塑作品的靜態(tài)展示空間，以服裝設(shè)計(jì)為代表的時(shí)尚設(shè)計(jì)作品的展示通常需要借由演員或模特的動(dòng)態(tài)表演來(lái)完成。將這種實(shí)際需求訴諸于聚集區(qū)內(nèi)的老廠房，便陸續(xù)催生出一系列舞臺(tái)演出空間，現(xiàn)總計(jì)10處。其中，場(chǎng)地型3個(gè)，即“751動(dòng)力廣場(chǎng)”“老爐區(qū)廣場(chǎng)”和“火車頭廣場(chǎng)”；建筑型7個(gè)，分別是“A座中央大廳”“C座第一車間”“79罐”“不拘講堂”“751新罐”“7,000m3儲(chǔ)氣罐”以及“360°大罐頭”。2008年這里被定為“中國(guó)國(guó)際時(shí)裝周”的專屬主場(chǎng)。在每次“中國(guó)國(guó)際時(shí)裝周”舉辦的一個(gè)星期時(shí)間內(nèi)，有近50場(chǎng)大小品牌服裝T臺(tái)秀以及超級(jí)模特大賽集中在這10處舞臺(tái)，構(gòu)成一個(gè)聯(lián)合統(tǒng)一的舞臺(tái)群空間。

“INTRO北京電子音樂(lè)節(jié)”組群演出舞臺(tái)是另一個(gè)特色鮮明的場(chǎng)地型組群舞臺(tái)。2009年，第一屆“INTRO北京電子音樂(lè)節(jié)”落戶“751D·PARK北京時(shí)尚設(shè)計(jì)廣場(chǎng)”，共設(shè)3個(gè)舞臺(tái)。主舞臺(tái)設(shè)置在“751動(dòng)力廣場(chǎng)”，兩個(gè)副舞臺(tái)分別位于“老爐區(qū)廣場(chǎng)”和“火車頭廣場(chǎng)”。主辦方國(guó)內(nèi)電音廠牌“針刺療法”為能夠在北京發(fā)現(xiàn)如此完美的室外電音舞臺(tái)而欣喜若狂。用工業(yè)遺址的廢舊氣息搭配電音的律動(dòng)，奠定了“INTRO北京電子音樂(lè)節(jié)”迥異于其他世界六大電子音樂(lè)節(jié)的城市工業(yè)遺址風(fēng)格。 “陽(yáng)光下跳舞，夜幕中狂歡”—這道獨(dú)特的都市風(fēng)景線連續(xù)3年成就了每場(chǎng)至少10,000人集體表演的電音盛事。2013年，在被迫出走751時(shí)尚設(shè)計(jì)廣場(chǎng)一年之后，”INTRO北京電子音樂(lè)節(jié)”在首鋼廠區(qū)找到了有著更粗獷工業(yè)原始風(fēng)貌的新家。音樂(lè)節(jié)使用“首鋼5號(hào)高爐廣場(chǎng)”作為主舞臺(tái)，另外又開辟了“煉焦?fàn)t重低音舞臺(tái)”“舊機(jī)車電音舞臺(tái)”以及“入口歡迎舞臺(tái)”3個(gè)臨時(shí)副舞臺(tái)，給現(xiàn)場(chǎng)上萬(wàn)名電音愛(ài)好者帶來(lái)了有史以來(lái)最為震撼的狂歡體驗(yàn)。4個(gè)舞臺(tái)同時(shí)奏響音樂(lè)之時(shí)，整個(gè)遺址區(qū)實(shí)際上已經(jīng)融化在同一個(gè)“場(chǎng)”中（圖22）。

“INTRO北京電子音樂(lè)節(jié)”不僅獨(dú)創(chuàng)了自己的風(fēng)格，還在世界范圍內(nèi)引領(lǐng)了將電子音樂(lè)節(jié)與工業(yè)遺址相結(jié)合的風(fēng)潮。例如，早已列入世界文化遺產(chǎn)名錄的德國(guó)弗林根鋼鐵廠也于2012年舉辦了它的首屆電子音樂(lè)節(jié)“ELECTRO MEGNETIC FESTIVAL”（圖23）。在戲劇舞臺(tái)如何利用工業(yè)遺址空間方面，德國(guó)魯爾工業(yè)區(qū)早已走在前列，其中最享有盛譽(yù)的是將工業(yè)遺址空間專門作為創(chuàng)作素材來(lái)探索和實(shí)驗(yàn)現(xiàn)代戲劇表演藝術(shù)的“魯爾三年展” (RUHR TRIENNALE)，將北杜伊斯堡、波鴻、埃森等多個(gè)城市里近10個(gè)工業(yè)遺址建筑聯(lián)合打造成一個(gè)跨城市組群戲劇舞臺(tái)（圖24）。2012年，以此為主打的“歐洲文化首都年”系列活動(dòng)，標(biāo)志著魯爾區(qū)已經(jīng)完成從工業(yè)基地到文化中心的角色轉(zhuǎn)換。當(dāng)代北京工業(yè)遺址中的戲劇舞臺(tái)仍十分欠缺，魯爾區(qū)的成果值得我們學(xué)習(xí)和借鑒。

8 結(jié)語(yǔ)

圖24 / Figure 24 “魯爾三年展”利用工業(yè)遺址空間創(chuàng)作的戲劇演出http://www.2009.ruhrtriennale.de/de/ spielstaetten/jahrhunderthalle-bochum/.

以上5種舞臺(tái)空間模式初步揭示了當(dāng)代北京演出活動(dòng)改造利用工業(yè)遺址空間的普遍規(guī)律。文章就如何優(yōu)化和提高各類型工業(yè)遺產(chǎn)舞臺(tái)空間的品質(zhì)也提出了相應(yīng)的建議，可將其作為未來(lái)演出活動(dòng)策劃以及工業(yè)遺址空間更新設(shè)計(jì)的依據(jù)和參考。根據(jù)北京市政府的規(guī)劃，未來(lái)北京將形成覆蓋全城的舞臺(tái)演出空間體系。作為一種魅力獨(dú)特的演出空間類型，工業(yè)遺產(chǎn)舞臺(tái)將逐漸融入整個(gè)城市舞臺(tái)空間網(wǎng)絡(luò)，成為其重要組成部分。北京正處在舞臺(tái)演出產(chǎn)業(yè)蓬勃發(fā)展的階段，而與此同時(shí)，以首都鋼鐵廠和北京焦化廠為代表的城市工業(yè)遺址的更新改造工作才剛剛起步。未來(lái)隨著更多種類的演出活動(dòng)進(jìn)入工業(yè)遺址中尋覓和發(fā)掘表演空間，工業(yè)遺址舞臺(tái)將會(huì)在此基礎(chǔ)上演變出更加豐富的空間類型。

注釋與參考文獻(xiàn)

Notes and References

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The Investigation of the Stage Performance Space in Industrial Relics of Beijing

Paper firstly analyses the intrinsic aesthetic mechanism about how performance choose industrial relics as stage, and then proposes five basic stage patterns by investigating the relationship between performance and industrial relics. They are Stage before Industrial Relics, Stage on Industrial Relics, Stage in Large-Span Industrial Relics, Stage before a Landscape Spectacle of Industrial Relics, Group Stage in Industrial Relics District. Finally, each pattern is illustrated by theoretical analysis and exemplification.

Beijing; Industrial relics; Stage space; Defamiliarization mechanism

2015年3月31日

Received Date: March 31, 2015