竇柯靜　邵雯艷

西方之眼看中國(guó)——關(guān)于系列紀(jì)錄片《中國(guó)建筑奇觀》

竇柯靜邵雯艷

《中國(guó)建筑奇觀》是五洲傳播中心（隸屬國(guó)務(wù)院新聞辦公室）與Discovery亞洲電視網(wǎng)聯(lián)合制作的系列紀(jì)錄片，是Discovery 全球攝制的紀(jì)錄片系列《建筑奇觀》中的一個(gè)子集。自2004年至今，《中國(guó)建筑奇觀》系列已陸續(xù)推出《國(guó)家體育場(chǎng)——鳥(niǎo)巢》《打造北京T3航站樓》《青藏鐵路》《中國(guó)西安古城》《中國(guó)北京古城》等10多部紀(jì)錄片。借助Discovery電視網(wǎng)的平臺(tái)，《中國(guó)建筑奇觀》向全球觀眾展現(xiàn)了中國(guó)古今建筑的精湛技藝、璀璨成就、傳承創(chuàng)新。盡管是中外聯(lián)合制作，《中國(guó)建筑奇觀》的投資、主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)（導(dǎo)演、攝影、剪輯等）主要來(lái)自歐美。因而，作品系列以西方視角展現(xiàn)中國(guó)的地標(biāo)景觀、人文蘊(yùn)含，影射出中國(guó)政治經(jīng)濟(jì)地位的全球崛起，顯現(xiàn)出Discovery“全球化思考，區(qū)域化執(zhí)行”的風(fēng)格。

一、西方視閾下的中國(guó)故事

敘述視點(diǎn)引導(dǎo)著觀眾觀看的角度，并最終引向?qū)⑹鰞?nèi)容的基本理解，直接影響著敘述效果。故事的“作者”視點(diǎn)、“敘述人”視點(diǎn)、“敘述對(duì)象（人物）”視點(diǎn)多層交錯(cuò)，左右著“觀者”視點(diǎn)，共同構(gòu)成復(fù)雜的視網(wǎng)體系。

《中國(guó)建筑奇觀》的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)來(lái)自歐美，如單集《北京軌道交通網(wǎng)》由英國(guó)著名導(dǎo)演Ben Smith執(zhí)導(dǎo)、美國(guó)ABC電視臺(tái)資深首席攝影師Rick Tullis 擔(dān)任攝影。紀(jì)錄片的屏幕形象在相當(dāng)程度上是由創(chuàng)作者來(lái)選擇、擬定、闡述的，客體的內(nèi)涵并不等同于其自身存在，而是創(chuàng)作者認(rèn)知和理解的承載者和表現(xiàn)者。創(chuàng)作主體的體察與界定，直接決定著對(duì)象“形象”的外現(xiàn)手段、方式、結(jié)果及其所賦予的意義?！白髡摺币朁c(diǎn)決定了《中國(guó)建筑奇觀》鮮明的西方視閾，體現(xiàn)為聚焦對(duì)象的選擇，景別、角度、構(gòu)圖、光影色彩的操控，音樂(lè)、音響的渲染，剪輯技術(shù)的編織，以及貫通全片的解說(shuō)詞和采訪同期聲的闡述。如《中國(guó)西安古城》片頭，從金色輝煌的天際俯望，宏闊視野中再現(xiàn)雄渾的古代長(zhǎng)安城景，極盡對(duì)曾經(jīng)的且遙遠(yuǎn)的“世界的中心”（片中同期聲，筆者注）略帶獵奇的想象描繪與嘆為觀止。片尾部分，西安真切的當(dāng)下景象與再現(xiàn)的夢(mèng)幻過(guò)往重疊，“中國(guó)的古老榮耀，在21世紀(jì)閃耀，照亮全世界”（片中解說(shuō)詞，筆者注），流露出不無(wú)艷羨的贊嘆。

在這部具有專業(yè)工程學(xué)背景的紀(jì)錄片中，大量西方專家加盟、釋疑解惑，承擔(dān)起主要的敘述角色，成為西方視閾的重要符號(hào)?！秶?guó)家體育場(chǎng)——鳥(niǎo)巢》大量引用西方人士對(duì)鳥(niǎo)巢與中國(guó)的主觀看法，采訪了6 位設(shè)計(jì)師、建筑師、建筑學(xué)家、結(jié)構(gòu)工程師、項(xiàng)目經(jīng)理等專業(yè)人士?！侗本┸壍澜煌ňW(wǎng)》中一共有7位專家出現(xiàn)，其中3位是西方專家，2位是留學(xué)歸國(guó)專家，他們無(wú)不以流利的英語(yǔ)出鏡，侃侃而談。他們依靠在各自領(lǐng)域的知識(shí)積累和實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，普及科學(xué)常識(shí)和建筑理念，盡量跨越與受眾的“知溝”，大大提升了紀(jì)錄片的專業(yè)性和權(quán)威性。如建筑師Lord Norman Foster在《打造北京T3航站樓》中陳述其設(shè)計(jì)初衷：“3號(hào)航站樓同時(shí)捕捉了中國(guó)過(guò)去和未來(lái)的榮耀?！蓖瑫r(shí)，他們又從各自的社會(huì)文化背景和意識(shí)形態(tài)的默會(huì)出發(fā)，闡發(fā)對(duì)工程本身，對(duì)建設(shè)過(guò)程，乃至對(duì)中國(guó)人、對(duì)中國(guó)的看法?！侗本┸壍澜煌ňW(wǎng)》中，中國(guó)阿爾斯通交通設(shè)備有限公司的專家Pascal Dupond 面對(duì)鏡頭說(shuō)：“我一開(kāi)始覺(jué)得他們瘋了，這是不可能做到的?，F(xiàn)在我覺(jué)得不是中國(guó)人才會(huì)做不到。如果他們要做，就做得到?！薄洞蛟毂本㏕3航站樓》中，在熱火朝天的建造現(xiàn)場(chǎng)，以及國(guó)家大劇院“水煮蛋”、國(guó)家體育館“鳥(niǎo)巢”、奧林匹克游泳館“水立方”新奇奪目的影像之后，BNP公司的John Whitehead 說(shuō)：“用這些龐大建筑和創(chuàng)新科技顯示自己是世界領(lǐng)袖之一?！边@樣的品評(píng)，顯然已逾越了單純的知識(shí)傳遞。

《中國(guó)建筑奇觀》一般采納敘述者隱身的做法。但在一些特別的子集中，也出現(xiàn)了類似于主持人的存在。如《中國(guó)西安古城》中的考古學(xué)家Charles Higham 和Agnes Hsu。與一般專家的偶爾出場(chǎng)不同，這兩位考古學(xué)家的身影幾乎連貫全片，其言談舉止的作用也相當(dāng)多元，以切身體驗(yàn)引領(lǐng)著觀眾的視線。美國(guó)著名紀(jì)實(shí)電視節(jié)目《60分鐘》里的紀(jì)錄片主持人主要扮演三種角色：偵探、游客、分析者。[1]這兩位外籍考古學(xué)家在《中國(guó)西安古城》中的角色大致類同。Agnes Hsu既面對(duì)漢城墻，把漢代長(zhǎng)安想象成集華盛頓、紐約、梵蒂岡于一體的超級(jí)首都，發(fā)出“此城可與羅馬匹敵”的感喟；也來(lái)到磚窯制造地，魔術(shù)般擺弄窯燒轉(zhuǎn)，陳述磚較之于之前干泥的種種益處；也親臨集市，摩挲絲路鼎盛時(shí)期從波斯傳入的反光玻璃碗的仿制品，追憶古長(zhǎng)安昔日的繁華與開(kāi)放。同樣，觀眾跟隨著Charles Higham徜徉在西安城墻上，撫今思昔，大膽設(shè)想古羅馬軍團(tuán)在城墻下大敗于漢人的凄厲景象，以及守城將士以城墻為屏障擊退各路敵人的英勇時(shí)刻；也跟隨著Charles Higham來(lái)到建設(shè)中的博物館，詢問(wèn)博物館的設(shè)計(jì)者。觀眾很容易與外籍人士扮演的主持人產(chǎn)生身份認(rèn)同，以外來(lái)的陌生視點(diǎn)窺探一番。

電視紀(jì)錄片《中國(guó)建筑奇觀》劇照

二、全球格局中的中國(guó)定位

較之于本土出品的紀(jì)錄片，《中國(guó)建筑奇觀》將中國(guó)作為全球的一部分進(jìn)行展示，刻畫(huà)了融入世界的氣象宏大的中國(guó)形象，突破東方與西方二元對(duì)立的思維體系，銜接中國(guó)古老的歷史建筑、現(xiàn)代化的城市面貌與世界建筑的歷史與現(xiàn)實(shí)，從建筑所蘊(yùn)含的政治、社會(huì)、歷史、文化等諸多因素透視中國(guó)的全球定位。

《中國(guó)建筑奇觀》以宏闊的比較視野論證：中國(guó)建筑奇觀也是世界建筑奇觀?！肚嗖罔F路》中反復(fù)提及“全球最險(xiǎn)惡地區(qū)”“世界最高鐵路”“世界最高車站”“世界第一高隧道”諸如此類的概念；《中國(guó)北京古城》將紫禁城界定為“全球最大宮殿建筑群”；《打造北京T3航站樓》斷定北京首都國(guó)際機(jī)場(chǎng)3號(hào)航站樓為“世界最先進(jìn)的航站樓”“全球最大建筑”；《北京軌道交通網(wǎng)》認(rèn)為北京地鐵系統(tǒng)“打破了世界紀(jì)錄”，是“全世界最大地鐵系統(tǒng)”。

《中國(guó)建筑奇觀》注重站在世界的角度來(lái)看待中國(guó)的建筑和建設(shè)事件，以全世界為背景參照，將其置于全球建筑和建設(shè)的維度中去考察。如《國(guó)家體育場(chǎng)——鳥(niǎo)巢》引用了3個(gè)歐美案例，包括1999年密爾沃基體育館倒塌事故，來(lái)說(shuō)明體育場(chǎng)館建設(shè)的危險(xiǎn)性?！洞蛟毂本㏕3航站樓》則以美國(guó)塔科馬海峽吊橋事故、巴黎戴高樂(lè)機(jī)場(chǎng)慘劇、雅典奧運(yùn)開(kāi)幕前的交通建設(shè)延期等案例來(lái)類比說(shuō)明工程建設(shè)的難度與緊迫性。

片中非常注重在中國(guó)建筑奇觀的建設(shè)過(guò)程中，西方工程師、設(shè)計(jì)師等專業(yè)人士的積極參與和重要貢獻(xiàn)?！侗本┸壍澜煌ňW(wǎng)》中，英國(guó)教授羅伯梅爾拯救大本鐘的補(bǔ)強(qiáng)灌漿方法解決了地下施工和頤和園的保護(hù)難題；西門子公司的約格比森納克則帶來(lái)了最先進(jìn)的信號(hào)系統(tǒng)——移動(dòng)閉塞系統(tǒng)?！洞蛟毂本㏕3航站樓》中Lord Norman Foster的金紅屋頂設(shè)計(jì)“捕捉了中國(guó)過(guò)去和未來(lái)的榮耀”，西門子公司大膽創(chuàng)新的行李運(yùn)輸系統(tǒng)攻破了技術(shù)難關(guān)。有評(píng)論認(rèn)為“先進(jìn)的信號(hào)系統(tǒng)、享譽(yù)世界的施工方法、完美的安全系統(tǒng)，西方帶來(lái)的這些先進(jìn)的科學(xué)技術(shù)指導(dǎo)著中國(guó)的建設(shè)。在它的呈現(xiàn)中，西方帶給中國(guó)文明的成果，而這種思維模式同樣基于西方中心的視角?！盵2]其實(shí)，紀(jì)錄片中，中國(guó)專家不可替代的重要地位并沒(méi)有因?yàn)檫@些西方專家的出現(xiàn)而削弱。幾乎在每一集中，中方專家都有重要而出色的表現(xiàn)。如《北京軌道交通網(wǎng)》中解決共振問(wèn)題的劉教授、《打造北京T3航站樓》中攻破風(fēng)中扭力難關(guān)的葛教授等。《青藏鐵路》中甚至沒(méi)有出現(xiàn)一位西方專家的身影。在國(guó)際交往千絲萬(wàn)縷的全球化時(shí)代，任何一項(xiàng)國(guó)家級(jí)超級(jí)工程的實(shí)施都難以獨(dú)善其身。只要是符合客觀事實(shí)，我們完全應(yīng)該放下狹隘的民族芥蒂，讓觀眾看到：中國(guó)建筑奇觀是中國(guó)人的創(chuàng)造，也出自全人類的共同努力。

《中國(guó)建筑奇觀》努力溝通歷史與現(xiàn)在的疏離，彌合中國(guó)與西方的斷裂，穿過(guò)建筑的表層，滲透到政治、經(jīng)濟(jì)、社會(huì)、文化各個(gè)領(lǐng)域，多方位地勾勒全球格局中的中國(guó)印象。《中國(guó)西安古城》中將古長(zhǎng)安比擬為今天的曼哈頓、香港、巴黎與杜拜，同為全世界的貿(mào)易集散地；將大雁塔視為曾經(jīng)的宗教傳入和文化融合的象征?！吨袊?guó)北京古城》從城市布局和建筑架構(gòu)透析中國(guó)文化中獨(dú)特的“和”的理念?！肚嗖罔F路》視22萬(wàn)多名工人的生命保障為至關(guān)重要，得出“現(xiàn)今的中國(guó)，把人民當(dāng)成最大的資產(chǎn)”這樣的結(jié)論。這些超越建筑本身的命題，把《中國(guó)建筑奇觀》的訴諸引向更全面、更深刻。

電視紀(jì)錄片《中國(guó)建筑奇觀》劇照

三、西方價(jià)值觀下的中國(guó)奇跡

“中國(guó)的古老榮耀，在21世紀(jì)閃耀，照亮全世界”（《中國(guó)西安古城》解說(shuō)詞，筆者注）、“世界新強(qiáng)權(quán)的首都所在地”“當(dāng)中國(guó)這頭巨龍飛騰進(jìn)入未來(lái)”（《北京軌道交通網(wǎng)》解說(shuō)詞，筆者注）、“世界上最大室內(nèi)公共空間……代表現(xiàn)代經(jīng)濟(jì)巨人的崛起”（《打造北京T3航站樓》解說(shuō)詞，筆者注）……《中國(guó)建筑奇觀》傳遞出這樣的訊號(hào)：曾經(jīng)輝煌鼎盛、擁有悠久歷史文明的中國(guó)正在重新崛起，重回世界大國(guó)行列。為佐證這一論斷，紀(jì)錄片不斷對(duì)“大”的概念實(shí)施想象性強(qiáng)化。歷史上的古長(zhǎng)安城墻“足以跨越直布羅陀海峽，連接非洲和西班牙，觸及全世界最深的海底——太平洋馬里亞納海溝”，古長(zhǎng)安則是世界失落已久的三“大”宏偉城市；紫禁城是全球最“大”宮殿建筑群；北京首都國(guó)際機(jī)場(chǎng)是全球最“大”建筑；北京地鐵系統(tǒng)是全世界最“大”地鐵系統(tǒng)。此外，全片中大量運(yùn)用超大遠(yuǎn)景、俯拍鏡頭呈現(xiàn)規(guī)模龐大的建筑體和城市體，以及人數(shù)眾多的宏大的施工現(xiàn)場(chǎng)，配合大氣磅礴的音樂(lè)……然而，“大”并不一定意味著“好”。經(jīng)濟(jì)迅速提升的同時(shí)，野心勃勃、利欲熏心、狂熱民族主義的形象令全世界心存警惕。如何傳遞具有獨(dú)特性、不可替代性又具有普適性的國(guó)家文化及其蘊(yùn)含的價(jià)值觀念、道德意識(shí)，如何以友善、變通的姿態(tài)增強(qiáng)認(rèn)同感、親和力，積極尋求與他者的平等對(duì)話和批評(píng)交流，建構(gòu)和平、開(kāi)放、包容、負(fù)責(zé)的國(guó)家，最終融入而非稱霸全世界，緩和亨廷頓所言的“文明的沖突”，這是此類跨國(guó)、跨文化紀(jì)錄片需要正視的問(wèn)題。這就需要紀(jì)錄片在片面、著重表現(xiàn)經(jīng)濟(jì)、科技成就的同時(shí)，采用多視域融合的視角，兼顧其他，在主題的引導(dǎo)上持有正確的價(jià)值觀、世界觀。2015年，五洲傳播中心與Discovery合作推出的《運(yùn)行中國(guó)》同樣涉及到中國(guó)的現(xiàn)代建筑和城市建設(shè)。片中提到：在改造運(yùn)煤碼頭的過(guò)程中，中國(guó)設(shè)計(jì)者在接受了世界建筑的影響后，重新思考本土文化在中國(guó)的留存，試圖通過(guò)獨(dú)特的建筑語(yǔ)言，塑造純粹的當(dāng)代中國(guó)建筑風(fēng)格；建設(shè)者將現(xiàn)代化生活標(biāo)準(zhǔn)和節(jié)能的生活方式引入存在了幾個(gè)世紀(jì)的四合院，努力保護(hù)中國(guó)的文化遺產(chǎn)；上海中心摩天大樓的綠色節(jié)能空中花園、天津生態(tài)城的規(guī)劃應(yīng)對(duì)愈來(lái)愈嚴(yán)重的污染問(wèn)題；更多博物館、美術(shù)館的開(kāi)建，標(biāo)著中國(guó)人對(duì)精神、文化的向往和渴望，可謂在《中國(guó)建筑奇觀》的單純現(xiàn)代、龐大、迅疾的概念中，嵌入了更為復(fù)雜和理性的思考。

無(wú)論是劇情片或紀(jì)錄片在本質(zhì)上都是通過(guò)一定的媒介手段來(lái)貫通結(jié)構(gòu)、塑造人物、完成敘事表意的?！吨袊?guó)建筑奇觀》的敘事節(jié)奏明快，情節(jié)環(huán)環(huán)相扣。在情節(jié)連接和敘事架構(gòu)的處理上普遍采納了西方經(jīng)典劇情片的策略：設(shè)置困難——英雄出現(xiàn)——轉(zhuǎn)危為安?！肚嗖罔F路》中，冬天堅(jiān)硬、夏天融化的地下永凍土是鐵路建造極大的難題，如何保持土壤低溫永凍狀態(tài)？張魯新工程師迎難而上，經(jīng)過(guò)多年研究，最終找到了特制隔熱板、架空地層、液態(tài)氨熱棒和以橋代路的多重方案?！侗本┸壍澜煌ňW(wǎng)》中，面對(duì)北京快速增長(zhǎng)的客流，如何提高運(yùn)能？西門子公司的工程師約格畢森納克以“移動(dòng)閉塞系統(tǒng)”把列車運(yùn)行間距從2分鐘縮小到逼近極限的32秒，將運(yùn)量提升了近4倍。一旦工程陷入絕境、一籌莫展時(shí)，技術(shù)英雄挺身而出，施展個(gè)人的聰穎與能力，力挽狂瀾，問(wèn)題隨之迎刃而解。施工工人或普通百姓的群像往往在鏡頭前一掃而過(guò)，無(wú)聲無(wú)息。觀眾常常把個(gè)人的潛意識(shí)、超現(xiàn)實(shí)的欲望和奢求投射在屏幕英雄身上，通過(guò)英雄人物的成功，獲得自我滿足。個(gè)人英雄主義模式因而大受歡迎。然而，真實(shí)的社會(huì)不是由區(qū)區(qū)幾個(gè)英雄支撐的。從影像奇觀走向真切的現(xiàn)實(shí)生活，需要更多描摹普通人的日常遭遇、喜怒哀愁，直面那些平淡的生命，關(guān)注世俗人生，呈現(xiàn)更為質(zhì)樸、平實(shí)、又不失精彩的人生圖景。中國(guó)奇跡的締造離不開(kāi)他們?！哆\(yùn)行中國(guó)》把鏡頭對(duì)準(zhǔn)了普通人，甚至用特寫(xiě)鏡頭放大，用同期錄音傳遞他們的心聲。此外，英雄并非無(wú)動(dòng)于衷、冰涼冷漠的技術(shù)超人，除了專業(yè)成功外，他們有自己的鮮活個(gè)性和情感渴望。《北京軌道交通網(wǎng)》中表情漠然的盾構(gòu)機(jī)駕駛員高瑞軒在中央電視臺(tái)制作的《超級(jí)工程·北京地鐵網(wǎng)絡(luò)》中，在完成了一夜的施工后，走出黑暗的隧道，迎著清晨的陽(yáng)光，打開(kāi)手機(jī)，接受親人、朋友的短信問(wèn)候，面露笑容；第一代地鐵人表述自己解放初期建設(shè)北京地鐵的辛勞和驕傲。人而非英雄的人生歷練與情感體驗(yàn)，更容易讓人心心相惜。較之于《中國(guó)建筑奇怪》，這些紀(jì)錄片塑造了更為動(dòng)人、豐滿的中國(guó)人形象。

[1]金曉非.紀(jì)錄中的主持——論紀(jì)錄片主持人的特征[J].當(dāng)代電視,2004(7)：55.

[2]張梓軒,曹玉梅.現(xiàn)代化中國(guó)的不同形象呈現(xiàn)——紀(jì)錄片《建筑奇觀》、《超級(jí)工程》比較研究[J].中國(guó)電視，2015(2)：84.

竇柯靜，女，江蘇鎮(zhèn)江人，蘇州工業(yè)職業(yè)技術(shù)學(xué)院講師，碩士，主要從事英語(yǔ)文學(xué)與翻譯方向研究；邵雯艷，女，江蘇昆山人，蘇州大學(xué)文學(xué)院副教授，主要從事戲劇影視文學(xué)方向研究。

本文系教育部人文社會(huì)科學(xué)研究青年基金“中國(guó)紀(jì)錄片國(guó)際化進(jìn)程研究——新時(shí)期以來(lái)中外合拍紀(jì)錄片的文本、傳播與影響”（項(xiàng)目批準(zhǔn)號(hào)：14YJC760047）的階段性成果。