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        新時期對鋼琴藝術(shù)的認(rèn)識和思考

        2015-12-02 21:04:28張偉
        雪蓮 2015年12期
        關(guān)鍵詞:新時期

        張偉

        【摘 ?要】被譽為有“樂器之王”的鋼琴,無論是在演奏、教學(xué)、創(chuàng)作、表演都呈現(xiàn)出了繁榮的發(fā)展?fàn)顟B(tài)。鋼琴藝術(shù)的發(fā)展,啟發(fā)了我們對其藝術(shù)理論相關(guān)的認(rèn)識與思考。

        【關(guān)鍵詞】新時期;鋼琴藝術(shù)的發(fā)展;教學(xué)思考

        一、中國鋼琴藝術(shù)的文化特征

        自古以來,鋼琴一直有一個美稱——樂器之王,既然能被稱之為“王”,它背后一定具有源遠(yuǎn)流長的歷史文化和自己獨特的魅力。根據(jù)史料記載,中國第一架鋼琴是由意大利作為貢品獻(xiàn)給中國的。然而隨著時代的不斷變遷,無論是音樂的哪個領(lǐng)域,鋼琴依然都占據(jù)著不可替代的地位,并且也已經(jīng)成為中國音樂文化不可缺少的一個重要組成部分。另一方面,鋼琴不僅僅象征著西方的藝術(shù)文化,從某些角度而言,鋼琴也漸漸成為中國悠久歷史文化的象征。

        二、鋼琴教育模式

        隨著中國鋼琴藝術(shù)的不斷發(fā)展,鋼琴教學(xué)也得到了社會各界的廣泛重視,從而選擇學(xué)習(xí)鋼琴課程的學(xué)生不斷增加,我國的音樂教育院也形成了結(jié)構(gòu)完善,教學(xué)設(shè)施齊全的鋼琴教學(xué)體系。然而還有許多高校在不斷的改進教學(xué)模式,提高鋼琴教學(xué)水平和質(zhì)量,這也充分的表現(xiàn)出我國對鋼琴的教育極為注重。

        (一)傳統(tǒng)鋼琴教學(xué)模式

        傳統(tǒng)鋼琴教學(xué)模式一般為手指基礎(chǔ)練習(xí),奏鳴曲和樂曲,一般教學(xué)方法多為師徒傳授。隨著近年來鋼琴教學(xué)的不斷發(fā)展和推廣,學(xué)習(xí)鋼琴的學(xué)生數(shù)量不斷增加,學(xué)生與老師數(shù)量形成了較大的發(fā)差,使一個導(dǎo)師同時教許多學(xué)生,不能實現(xiàn)一對一專業(yè)培訓(xùn),從而導(dǎo)致了教學(xué)質(zhì)量下降。

        (二)多元化教學(xué)模式

        隨著時代的多元化發(fā)展,鋼琴的教學(xué)模式也要適應(yīng)并且緊跟時代的變化。多元化的教學(xué)模式應(yīng)該被眾多鋼琴教師所注重。在傳統(tǒng)的鋼琴教學(xué)模式中,教師們往往會比較容易忽略學(xué)生對鋼琴藝術(shù)作品的理解和創(chuàng)造的能力。那么,對于多元化的教學(xué)模式的廣泛應(yīng)用,能夠充分培養(yǎng)學(xué)生們對藝術(shù)內(nèi)涵的理解能力,以及鍛煉學(xué)生們對藝術(shù)作品的創(chuàng)新能力。

        鋼琴教學(xué)的過程需要師生緊密的配合,一個學(xué)生,從生疏到嫻熟,都離不開導(dǎo)師指導(dǎo)和學(xué)生自己對音樂的理解。導(dǎo)師將多元化教學(xué)模式運用到教學(xué),要不斷進行總結(jié)案例,實踐驗證。然而,學(xué)生能夠彈奏一些有難度的作品,對于師生來言,都是一個比較困難的教學(xué)過程。

        三、鋼琴藝術(shù)課程的建設(shè)

        說到鋼琴課程的建設(shè),這里存在一個多年來一直值得去鉆研和深究的問題,那就是——如何才可以對鋼琴課程進行一個積極的調(diào)整,如何才能讓學(xué)生們帶著激情和濃厚的興趣去學(xué)習(xí)鋼琴藝術(shù),如何才能實現(xiàn)學(xué)生學(xué)習(xí)鋼琴課程的效率最大化。

        在這個追求多元化發(fā)展的時代,很多人對藝術(shù)的追求都得到了滿足。鋼琴課程的建設(shè)離不開教材的輔助,然而每個學(xué)生的學(xué)習(xí)目的、音樂素質(zhì)都不盡相同,而且他們在個性和智力等多方面因素都有著各自不同的特點,這就要求教師們在進行教學(xué)時要做到“因材施教”,根據(jù)不同的學(xué)生的心理特點及學(xué)習(xí)特點來采取不同的教學(xué)模式。

        四、對鋼琴教學(xué)未來發(fā)展的探究

        就目前而言,基本上每一個鋼琴教師的教學(xué)方法都是不盡相同的,由于教師們對鋼琴課程缺少一個共同而統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)線,并且很多鋼琴教師都只是有著對鋼琴的熟悉,標(biāo)準(zhǔn)也只是會彈鋼琴而已,但是相對的都缺少或多或少的教學(xué)經(jīng)驗。因此,為了能夠?qū)撉僬n程未來的發(fā)展道路拓寬,就需要提高對鋼琴教師的要求。

        鋼琴教師作為眾多音樂愛好者的導(dǎo)師,必須在教學(xué)方式和方法以及模式上進行相對應(yīng)的改進?,F(xiàn)在很多人將鋼琴視為西方現(xiàn)代的音樂,而忽略了鋼琴在中國歷史傳統(tǒng)文化上也有著悠久的歷史。那么,鋼琴教師可以利用這一點,通過對鋼琴教學(xué)模式的改革,進而促進學(xué)生對中國傳統(tǒng)文化的了解和認(rèn)知,真正對中國古典的鋼琴音樂的教育事業(yè)貢獻(xiàn)出自己的一份力量。

        因此,教師們要敢于進行大膽的嘗試,沒有變化就不會發(fā)展,要敢于變化、敢于創(chuàng)新,研究出屬于我們中國民族的一套理論,將西方文化與中華文化相融合。

        根據(jù)以上各個層面的探究,我們可以相信,新時期的鋼琴藝術(shù)在中國的發(fā)展遠(yuǎn)景是很樂觀的,鋼琴課程的開展也將會成為大勢所趨。隨著藝術(shù)在世界各地的發(fā)展變化,我們能看得到中國鋼琴藝術(shù)也在做出自己的努力,努力向著高層次的地位發(fā)展。與此同時,我們也應(yīng)該多多向世界優(yōu)秀的國家學(xué)習(xí),將鋼琴文化與世界發(fā)展緊密結(jié)合在一起,從而實現(xiàn)中國音樂的與時俱進。我們要通過自己的努力,實現(xiàn)中國鋼琴藝術(shù)的國際化發(fā)展,在弘揚世界文化的同時,也實現(xiàn)對中華文化的弘揚與傳播。

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