文/吳宗錫

吳宗錫筆名左弦、夏史等。詩人，作家，戲曲曲藝?yán)碚摷?。畢業(yè)于上海圣約翰大學(xué)，歷任上海評(píng)彈團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)、上海市文聯(lián)黨組書記。著有多種評(píng)彈作品和評(píng)彈理論著作

在近現(xiàn)代的評(píng)彈名家中，姚蔭梅是一位能編擅說的奇才。

1952年，上海人民評(píng)彈團(tuán)作為新建立的國(guó)家劇團(tuán)開展“民主改革運(yùn)動(dòng)”，開始時(shí)，有一個(gè)回憶身世、啟發(fā)覺悟的環(huán)節(jié)，放映了一部講述藝人子弟悲苦遭遇的電影《罪惡之家》。在觀摩電影的過程中，姚蔭梅泣不成聲?！懊窀墓ぷ麝?duì)”發(fā)現(xiàn)姚蔭梅作為女藝人的子弟，有著十分凄苦的童年和十分坎坷的學(xué)藝生涯，便安排他在全團(tuán)做了“憶苦”報(bào)告。他的講述聲淚俱下，他凄苦的身世，引起了全團(tuán)的同情。

壹

姚蔭梅的外祖父叫王海翔，原是江蘇常熟虞山鎮(zhèn)上的一位傷科醫(yī)生，會(huì)武術(shù)，又能演出蘇州評(píng)話《金臺(tái)傳》《五義圖》等長(zhǎng)篇書目。姚蔭梅的母親叫王小虹，自幼受父親熏陶，也會(huì)拳術(shù)和說評(píng)話，還曾向人學(xué)唱彈詞《三笑》和蘇灘。長(zhǎng)成后，便到蘇州一帶鄉(xiāng)鎮(zhèn)碼頭演出，賣藝貼補(bǔ)家用。姚蔭梅的父親叫姚寄梅，是蘇州甪直鎮(zhèn)一戶地主的子弟，性喜弄絲竹，唱昆曲，聽說書。1906年左右，聽書時(shí)，遇上了王小虹，產(chǎn)生了愛情。他不顧家長(zhǎng)的強(qiáng)烈反對(duì)，竟與家庭毅然決裂，與王小虹結(jié)為夫妻，并隨著王小虹一起闖蕩江湖，并且在妻子王小虹的指點(diǎn)下，將《七俠五義》小說改編為評(píng)話，夫妻雙雙跑碼頭，一同登臺(tái)獻(xiàn)藝，養(yǎng)家糊口。1907年1月生下了兒子蔭梅。

漂泊江湖的生活畢竟是艱苦的。在姚蔭梅三歲那年，姚寄梅在浙江新市演出期間，染上了菌痢一病不起，溘然去世。遭此打擊，孤苦無依的王小虹，只得雇了一只小船，載了亡夫的尸體到甪直姚宅報(bào)喪。誰知船到碼頭，姚家人把姚寄梅離家出走和病故異鄉(xiāng)的怒氣、積憤，都傾倒在王小虹身上，非但不許尸體進(jìn)門，還將王小虹用鏈條鎖在停放在碼頭的尸體上，并對(duì)王百般辱罵，揚(yáng)言要她償命。無奈之下，隨船同去的王小虹的娘家人挽請(qǐng)當(dāng)?shù)剜l(xiāng)董出面講情，終于釋放了王小虹，但是把幼小的姚蔭梅作為姚家的骨血扣了下來。王小虹痛失丈夫，又被奪走了愛子，心如刀絞，日夜啼哭思念。幾個(gè)月后，她設(shè)法轉(zhuǎn)輾托人，說通了姚家的下人，終于趁黑夜將蔭梅抱出了姚家。姚家原不喜歡這孩子，扣留他只是為了出氣。孩子被抱走之后，也沒有追究。

從此，幼小的姚蔭梅回到了母親的身邊，跟著母親跑碼頭，賣藝度日?？蓱z王小虹，一個(gè)年輕的女藝人，每天又要登臺(tái)奏藝，又要照顧年幼的孩子。她上臺(tái)說書時(shí)，孩子無人照看，只好讓他坐在書桌臺(tái)肚里的擱腳凳上，拿一些零食給他消磨時(shí)光。一次小蔭梅在桌肚里口渴了，拉著母親的褲管要水喝。王小虹說著書，順手將自己書桌上才泡的熱茶，送到桌肚里去。桌肚里是黑暗的，口渴的孩子忙著伸手去接，卻不慎把小手伸進(jìn)了熱水杯中，直燙得在桌下哇哇大哭。

就這樣窘迫艱苦的生活，母子二人苦撐著度過了三年，直到姚蔭梅六歲那年，王小虹把他送到蘇州繼父（會(huì)說《描金鳳》又能變戲法的柳逢春）家寄養(yǎng)，在那里讀了兩年小學(xué)。后來，王小虹改用藝名“也是娥”，進(jìn)入上海，在新世界演出，便把姚蔭梅接到上海入學(xué)，讀到高小一年級(jí)，十一歲時(shí)輟學(xué)。輟學(xué)之后，姚蔭梅一度跟隨母親跑碼頭，聽母親演出《金臺(tái)傳》。又有一個(gè)時(shí)期，到文明戲和蘇錫灘簧班子里，充當(dāng)群眾演員，演一些童子生的角色。十五歲那年，他在一個(gè)文明戲班里找到一個(gè)固定位置，隨班出碼頭到武漢演出。哪知到了武漢業(yè)務(wù)慘淡，經(jīng)辦人員發(fā)不出包銀，逃之夭夭。姚蔭梅差一點(diǎn)流落武漢，回不了家鄉(xiāng)。

他母親原本不愿他學(xué)評(píng)彈的，他武漢回來之后，他母親再三考慮，為了找一個(gè)固定職業(yè)，終于決定讓他學(xué)說書。可是當(dāng)時(shí)藝人受行規(guī)約束，思想保守，都不愿收女藝人的子弟做徒弟。一再央人說情，總算有一位以說唱《描金鳳》聞名的唐芝云，答應(yīng)收姚蔭梅為徒，從此，姚蔭梅走上了演唱評(píng)彈的道路。

貳

唐芝云是一位好老師，可惜姚蔭梅跟他學(xué)藝不久，師傅卻因病不幸去世。1922年左右，閑蕩在家、無所事事的姚蔭梅遇到了師兄夏蓮君。夏正在組班演唱“化妝彈詞”，就邀他搭班。當(dāng)年夏蓮君創(chuàng)辦的“化妝彈詞”，就是將傳統(tǒng)的彈詞書目《珍珠塔》《描金鳳》《三笑》等，改編分場(chǎng)，分角色化妝上臺(tái)，加強(qiáng)了表演動(dòng)作，同時(shí)運(yùn)用了評(píng)彈原有的說表和彈唱，再加樂隊(duì)伴奏，也即是后來的“書戲”。演出地點(diǎn)大都是上海的游樂場(chǎng)，如“大世界”、“新世界”等。

姚蔭梅在“大世界”演出“化妝彈詞”的時(shí)期，正好彈詞名家“描（金鳳）王”夏荷生也在“大世界”書場(chǎng)中演出。姚蔭梅抓緊演出的空隙，到書場(chǎng)聽書觀摩學(xué)習(xí)，補(bǔ)全了長(zhǎng)篇《描金鳳》。停演了“化妝彈詞”，他就放單檔到江浙小碼頭演出《描金鳳》，但是當(dāng)時(shí)說《描金鳳》的人很多，初出道的姚蔭梅在演出中屢受挫折。他母親關(guān)心他，要他另外編說一部少有人說的“生書”。在十八歲那年，他幾經(jīng)考慮，決定根據(jù)石印本《玉連環(huán)》，編說一部長(zhǎng)篇?！队襁B環(huán)》雖然也是傳統(tǒng)書目，但情節(jié)平淡，所以是很少人說的冷門書。要使其能吸引人，就必須進(jìn)行加工，使其人物生動(dòng)，戲劇性矛盾激烈，增強(qiáng)懸念。姚蔭梅結(jié)合前一階段學(xué)習(xí)傳統(tǒng)的演出“化妝彈詞”的經(jīng)驗(yàn)，對(duì)《玉連環(huán)》進(jìn)行“拆卸改造”，組織“關(guān)子”，并加強(qiáng)了演出的表演性。終于在碼頭上，邊演邊改，十年之后，他憑《玉連環(huán)》書目，在書壇上站穩(wěn)了腳。二十八歲那年，他憑《玉連環(huán)》長(zhǎng)篇進(jìn)入了上海的大書場(chǎng)演出，還在“光裕社”出了大道，獲得了收授藝徒的資格。

1936年那年的中秋節(jié)，姚蔭梅應(yīng)同道蔡筱舫的請(qǐng)求，和他對(duì)調(diào)書場(chǎng)，從上海調(diào)到金山朱涇憩園書場(chǎng)。誰知到了書場(chǎng)，只見水牌上掛的是“姚蔭梅日夜彈唱《啼笑因緣》”，不免大吃一驚。他只會(huì)說《描金鳳》和《玉連環(huán)》，從未說過《啼笑因緣》。一問場(chǎng)方，原來，當(dāng)時(shí)張恨水的《啼笑因緣》十分走紅，戲曲曲藝界都有改編演出的。評(píng)彈響檔朱耀祥、趙稼秋也約請(qǐng)作家陸澹庵編成了長(zhǎng)篇彈詞，搬上了書壇，在聽眾中已經(jīng)有了較大的影響。憩園書場(chǎng)的場(chǎng)方知道姚蔭梅幾年前在與周劍虹拼檔時(shí)，為了演唱傳統(tǒng)書目《大紅袍》，遵從“光裕社”行規(guī)，必須有所師承，曾經(jīng)拜朱耀祥為師，就想當(dāng)然，他認(rèn)為姚蔭梅和朱耀祥一樣，也能說《啼笑因緣》了。

書牌既已掛出，聽眾紛紛趕來。姚蔭梅雖然坦言，自己沒有說過《啼笑因緣》，熱情的聽客卻拿來了陸澹庵編寫出版的《啼笑因緣》腳本，要他照本宣科。

姚蔭梅看到滿座聽眾，覺得盛情難卻，就決定嘗試一下。誰知起始兩天，他作好準(zhǔn)備，在臺(tái)上照文本說唱時(shí)，臺(tái)下傳來了陣陣翻動(dòng)書頁的聲音。姚蔭梅在臺(tái)上說，聽眾拿了書在臺(tái)下對(duì)照著看腳本。姚蔭梅覺得這樣無法發(fā)揮自己的表演藝術(shù)，也不可能有什么感染人的效果，注定要失敗的。經(jīng)過反復(fù)思考，他覺得再不能這樣背誦式的演出了。于是他另想別法。他根據(jù)評(píng)彈作為表演藝術(shù)的特性，把劇本上表述的地方改為角色表演和彈唱，唱篇又改為說表，這樣，果然聽眾聽書時(shí)，不再翻看腳本了。他們開始把本子放在一旁，全神貫注地聽看演出了，效果也逐漸好了。

說好《啼笑因緣》，對(duì)姚蔭梅來說，多了一部受聽眾歡迎的新書，在當(dāng)時(shí)也是跟上時(shí)代的創(chuàng)新。從此，姚蔭梅研讀原作，收集資料，調(diào)動(dòng)自己的生活經(jīng)驗(yàn)，專心致志地對(duì)《啼笑因緣》書目，組織“關(guān)子”，在表演上創(chuàng)造角色?？梢哉f對(duì)陸澹庵的改編本重起爐灶，另行開辟了一條創(chuàng)新之路。歷時(shí)九年，不但對(duì)書目不斷豐富加工，自己的表演藝術(shù)也大為精進(jìn)。到1945年，他到上海滄州書場(chǎng)演出，轟動(dòng)書壇，接著上海各大書場(chǎng)紛紛延請(qǐng)他演出，成為了一位演出《啼笑因緣》的大響檔。

通過對(duì)《玉連環(huán)》，尤其是《啼笑因緣》的編演，姚蔭梅在評(píng)彈的編寫、演出上都有了很高的造詣，成為了評(píng)彈界當(dāng)代少有的能編善演會(huì)說的奇才。他構(gòu)思巧妙，語言生動(dòng)，描述細(xì)膩，刻畫傳神，說表親切自然，更擅各地方言，被道眾稱譽(yù)為“巧嘴”。他將自己的編演經(jīng)驗(yàn)總結(jié)為“懂、通、松、重、動(dòng)”五字藝訣。懂，在于準(zhǔn)確透徹的表現(xiàn)力；通，在于書情的以理為先，入情入理，令人信服；松，既是詼諧輕松，笑謔趣味，也是演出的張弛有度，松緊自如；重，在于內(nèi)涵充實(shí)，感染力深刻；動(dòng)，指的是人物動(dòng)作，在矛盾沖突中展開情節(jié)，形成“關(guān)子”。姚蔭梅的五字藝訣在輔導(dǎo)后輩、傳承發(fā)展評(píng)彈藝術(shù)中，起了不小的作用。

姚蔭梅除了評(píng)彈藝術(shù)方面的高精成就外，他的象棋也下得很好。他看到馬路邊擺棋攤的騙取行人的錢財(cái)，心中不服，他研究了他們的棋路，就到路上去和他們對(duì)著干，結(jié)果把那些棋攤都下輸了，只好連連和他打招呼，求饒。

叁

新中國(guó)成立之后，1951年上海市文化局創(chuàng)辦了國(guó)家評(píng)彈團(tuán)——上海市人民評(píng)彈工作團(tuán)。姚蔭梅放棄了高額的演出收入，參加國(guó)家劇團(tuán)，成為了建團(tuán)第一批的十八藝人之一。

上海市人民評(píng)彈工作團(tuán)是參照當(dāng)時(shí)的文工團(tuán)體制建立的，演員都過集體生活，紀(jì)律嚴(yán)謹(jǐn)。姚蔭梅自幼過的是流蕩江湖的賣藝生活，養(yǎng)成了自由散漫、放蕩不羈的性格習(xí)慣。在舊社會(huì)為了生存自保，對(duì)抗各種惡勢(shì)力的欺壓凌辱，更養(yǎng)成了一種桀驁不馴、敢做敢當(dāng)?shù)钠?。年輕時(shí)，一次在江蘇楓涇鎮(zhèn)受了一個(gè)西瓜店老板的欺侮，他竟拿起一把水果刀，朝那人袒露的肚皮上劃了一刀。丟下刀，奔過橋，逃到了浙江境內(nèi)的嘉善。后來，十年之后，他又到楓涇，偶過那家水果店，還看到水果店老板敞開的肚腹上那個(gè)刀疤。還有一次，他在碼頭上演出時(shí)，受到當(dāng)?shù)匾粋€(gè)偽警官的敲詐恫嚇。偽警官拔出手槍，對(duì)他揚(yáng)揚(yáng)。姚蔭梅不為所動(dòng)，反抓住他的手，對(duì)著手槍的槍口里張張，喃喃地說：“里面到底有沒有子彈？”那偽警官反被他震懾住了，把手縮了回去。還有一次，他不甘流氓頭子的欺辱，和他們頂嘴，流氓頭子要打他。他在前面逃，流氓頭子就在后面追，兩人繞著屋子的墻角兜圈子。流氓停了腳步立定下來叫罵，他也立定下來與流氓對(duì)罵。流氓又追，他就再逃，在屋子四角兜來兜去，好像捉迷藏一般，引得看的人哄然大笑，流氓頭子對(duì)他毫無辦法。年輕時(shí)代的姚蔭梅就是這樣養(yǎng)成一個(gè)無懼無畏、敢說敢做的江湖藝人。因此，初進(jìn)上海人民評(píng)彈團(tuán)，過起了集體生活，受到種種紀(jì)律的約束，他覺得很不習(xí)慣。

開始時(shí)，團(tuán)里開生活小組會(huì)，開展批評(píng)與自我批評(píng)。他坐在一旁玩弄著一只軍用水壺，說：“我沒有什么自我批評(píng)，你們要批評(píng)就批評(píng)，但不要來批評(píng)我?！?/p>

上海人民評(píng)彈工作團(tuán)成立之后，即由領(lǐng)導(dǎo)決定全團(tuán)演員參加上海市文聯(lián)組織的治淮宣傳工作隊(duì)，開赴安徽治淮工地，深入工人、民工，生活勞動(dòng)，先到五河漴潼河工地，后又到新建的佛子嶺水庫。三個(gè)多月的治淮工作十分艱苦，和工人、民工同吃同住同勞動(dòng)，使姚蔭梅和評(píng)彈團(tuán)的藝人們受到了深刻教育。回滬之后，通過“民主改革”的學(xué)習(xí)，姚蔭梅又經(jīng)過帶頭憶苦，提高了覺悟，開始建立了“為人民服務(wù)”的人生價(jià)值觀。

之后這五六年間，姚蔭梅積極發(fā)揮他的編演才能，在編演新書目、整理傳統(tǒng)書目和藝術(shù)創(chuàng)新發(fā)展等方面，都為評(píng)彈事業(yè)作出了卓著的貢獻(xiàn)。

他在集體編創(chuàng)的中篇評(píng)彈《一定要把淮河修好》中，獨(dú)立編寫了一回人物鮮明、敘事生動(dòng)的《楊光林轉(zhuǎn)變》，后又改編了中篇評(píng)彈《劉胡蘭》《獵虎記》和長(zhǎng)篇書目《方珍珠》等，由他整理改編的傳統(tǒng)長(zhǎng)篇選回《玄都求雨》《汪宣斷案》《媒婆代嫁》等，都成了經(jīng)典性的保留節(jié)目。

1955年左右，姚蔭梅被推選擔(dān)任了上海市人民評(píng)彈團(tuán)的藝委會(huì)主任。他曾參學(xué)新文藝劇團(tuán)的排練制度，對(duì)團(tuán)內(nèi)中篇、選回等的排練，建立藝術(shù)指導(dǎo)制度，輔助演員，提高對(duì)書目人物的理解及表演藝術(shù)，使演出質(zhì)量得到了保證。

這期間，他不但克服了自己自由散漫的習(xí)氣，也開始注意維護(hù)團(tuán)的紀(jì)律和良好作風(fēng)。團(tuán)里一個(gè)女青年演員經(jīng)常瘋瘋癲癲地撒野胡鬧，眾人拿她沒有辦法。一次在吃早飯時(shí)，拿了一碗熱粥跳來跳去，與人廝鬧。她走到姚蔭梅面前，姚蔭梅對(duì)她說，你不要鬧了，要再鬧，我把這碗熱粥倒進(jìn)你口袋里去。那青年只以為他只是說說的，便對(duì)著他說，你倒，你倒。姚蔭梅拿起那碗粥，真的往她口袋里倒了下去。姚蔭梅原是敢說敢做的，他就是用他自己的方式壓住了她的氣焰，教育了這個(gè)青年，從此她再不敢對(duì)人撒嬌胡鬧了。

由于姚蔭梅在工作中發(fā)揮的積極作用，他被文藝工會(huì)評(píng)為先進(jìn)工作者。1956年，又當(dāng)選了民盟評(píng)彈團(tuán)支部的負(fù)責(zé)人。1957年“大鳴大放”時(shí)，他作為民盟支部的代表參加了市里召開的民主黨派座談會(huì)。他在會(huì)上講了一些工作中的意見，他的發(fā)言引起了市委主要負(fù)責(zé)同志的注意，于是再加上他平時(shí)的一些率直言論，在“運(yùn)動(dòng)”中受了批判，最后受到了處理。在錯(cuò)劃為“右派”之后，雖仍能登臺(tái)演出，但掛牌時(shí)，已不能用他自己的名字。但他是一個(gè)人單檔演出的，不用姓名，無法掛牌。書場(chǎng)的廣告和水牌上，姚蔭梅只好都寫上了“姚單檔”。他參與編寫的作品，也就不再有他的署名了。

姚蔭梅像 畫/蘇文

也許姚蔭梅自幼歷經(jīng)了坎坷，對(duì)這些突然的打擊，他都能逆來順受，并沒有情緒上的太大波動(dòng)。他還是積極接受了團(tuán)里的各項(xiàng)編演任務(wù)。他參與編演了《白毛女》《冰化雪消》《急浪丹心》等多部中篇，還改編演出了《雙按院》《義勝春秋》等長(zhǎng)篇。在《雙按院》中，他創(chuàng)意編寫的《智釋馬山》《煉印》等選回，成了評(píng)彈經(jīng)典性的書目，受到廣泛的好評(píng)。

不過姚蔭梅的性格是強(qiáng)的，該說該做的，他還是照說照做。這在極“左”思潮高漲的年代里，他往往被帶有成見的人看作是頑固不化，思想反動(dòng)。在三年災(zāi)荒的年代里，他在食堂里看到同桌一個(gè)青年演員吃到飯里一粒砂石，就把整口的米飯都吐到了桌上，姚蔭梅說了一句“糧食緊張啊”，隨即把桌上那口飯捧起來吞了下去?？墒沁@件事卻被說成了他用惡作劇的舉動(dòng)，來發(fā)泄對(duì)糧食緊張的災(zāi)荒形勢(shì)的不滿。就由于這種種的成見和非議，當(dāng)“文革”風(fēng)暴掀起時(shí)，姚蔭梅就在劫難逃了。當(dāng)時(shí)，甚至有激進(jìn)的“造反派”貼出大字報(bào)，提出：“要槍斃姚蔭梅”。姚蔭梅受到毆打，被打進(jìn)了牛棚。

肆

“文革”一開始，姚蔭梅作為“牛鬼蛇神”，即成了我同進(jìn)“牛棚”的難友。

開始時(shí)，姚蔭梅對(duì)同進(jìn)“牛棚”的干部還有歧視和戒心，漸漸的就沒有顧忌了。他和我被派去打掃垃圾。各處收拾下來的垃圾要倒到一只竹篾編的大籮筐里，由兩人抬了，再倒進(jìn)后門外的大垃圾箱里。沒有幾天，籮筐受臟水污物浸蝕，籮底霉?fàn)€、洞穿，不能再承載垃圾，又不能找人換一只。我顯得束手無策，他卻找來了細(xì)竹竿，劈成竹篾，教我穿扎籮底，把漏洞補(bǔ)了起來，解決了倒垃圾的難題。我們又被派到團(tuán)門口刷大標(biāo)語，他年紀(jì)大，就由我爬上竹梯或站在臺(tái)上搭的高凳上，他在下面擋著，不斷地提醒我，當(dāng)心腳下，不要“看野眼”。他比我大二十歲，閱歷豐富，在生活中適應(yīng)性強(qiáng)。在這段時(shí)間里，我總覺得他把我當(dāng)個(gè)后輩一樣，有時(shí)嚴(yán)厲，有時(shí)溫情地呵護(hù)、提示著。1968年夏天，一個(gè)下午，我們一老一少兩個(gè)人，被派拿了一大捆大字報(bào)，拎了漿糊桶，到淮海路去刷批判自己的大字報(bào)。我們從淮海中路西頭，穿過鬧市，貼到東頭。我們默默地做著，我覺得他很能順應(yīng)環(huán)境，做什么事都很認(rèn)真，從不馬虎敷衍，心情又很平靜淡定。直到把大字報(bào)刷完，漿糊桶空了，天也暗了，才走回團(tuán)里。

黨的十一屆三中全會(huì)以后，姚蔭梅得到了徹底平反。人們更認(rèn)識(shí)了他在評(píng)彈藝術(shù)上的高深造詣和所作的卓越貢獻(xiàn)，也認(rèn)清了他的藝德藝品和敬業(yè)精神。作為一位優(yōu)秀的老藝術(shù)家，他得到了全團(tuán)的尊敬。他雖然辦了退休，卻對(duì)這個(gè)生活工作了數(shù)十年的評(píng)彈團(tuán)集體有著深厚的感情，時(shí)常到團(tuán)里來，上至領(lǐng)導(dǎo)，下至門衛(wèi)，到處走走、談?wù)劇?/p>

團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)發(fā)現(xiàn)了他編說的《雙按院》選回《智釋馬山》是一回思想性、藝術(shù)性都高的優(yōu)秀書目，向陳云同志作了推介，陳云同志在杭州聽了他的演出，并接見了他，和他交談了一個(gè)多小時(shí)，勉勵(lì)他繼續(xù)為評(píng)彈事業(yè)出人出書，發(fā)揮余熱。

一位在“文革”中對(duì)他作了粗暴批斗的青年學(xué)員，后來有了認(rèn)識(shí)，并登門向他悔過、認(rèn)錯(cuò)，姚蔭梅不計(jì)前嫌，和他建立了親密的師徒關(guān)系，對(duì)他悉心授藝。那青年也勤奮學(xué)藝，傳承他的藝術(shù)，發(fā)揚(yáng)他的風(fēng)格，成為了他的愛徒。

有一位研究中國(guó)近代文學(xué)的日本學(xué)者來滬，請(qǐng)人輔導(dǎo)研讀吳語小說《海上花列傳》，對(duì)外文協(xié)找到了上海評(píng)彈團(tuán)，評(píng)彈團(tuán)推薦了姚蔭梅。于是，他每天去錦江飯店和這位日本學(xué)者共同切磋研讀，使那位日本友人滿意而歸。

1988年左右，姚蔭梅傾畢生心力改編的蘇州彈詞本《啼笑因緣》，繼他改編的長(zhǎng)篇彈詞《雙按院》之后，分上下兩集，由上海文藝出版社編輯出版，受到了聽眾、讀者的歡迎。

姚蔭梅享年九十一歲。作為一位顛沛半生卓有成就的老藝術(shù)家，姚蔭梅受到了各界的尊敬。他的晚年是過得平靜、充實(shí)的。