蔣興君

電影《阿甘正傳》劇照

美國(guó)電影《阿甘正傳》是1994年上映由羅伯特·澤梅斯基導(dǎo)演的優(yōu)秀作品。影片憑借深層的文化底蘊(yùn)和具有獨(dú)特風(fēng)格的電影演繹成為當(dāng)時(shí)電影創(chuàng)作的代表之作，影片在電影語(yǔ)言運(yùn)用方面的思維模式值得我們借鑒。影片通過(guò)對(duì)虛擬人物阿甘30多年的生活描述，講述了一個(gè)具有傳奇色彩和喜劇成分的故事。影片有效地將人物造型和劇情敘事結(jié)合起來(lái)，將電影的藝術(shù)性和外在的觀賞性緊密結(jié)合在一起，從而實(shí)現(xiàn)了較高層次的雅俗共賞。從整部電影的各個(gè)環(huán)節(jié)進(jìn)行分析，本人認(rèn)為最為突出的地方就是其對(duì)比性電影語(yǔ)言的運(yùn)用，影片通過(guò)對(duì)不同的人物造型進(jìn)行對(duì)比，不斷強(qiáng)化電影當(dāng)中的情緒心理，通過(guò)各種色彩畫(huà)面造型以及聲音特點(diǎn)進(jìn)行對(duì)比，塑造人物的整體特征和形象，對(duì)整部電影的視覺(jué)效果具有重要的強(qiáng)化作用。

一、電影語(yǔ)言的視聽(tīng)藝術(shù)

所謂電影語(yǔ)言，其實(shí)就是屏幕上所看到和聽(tīng)到的形象的綜合。電影語(yǔ)言主要包括電影畫(huà)面、聲音以及蒙太奇等構(gòu)成，集中體現(xiàn)為屏幕造型，主要包括畫(huà)面造型、聲音造型和色彩造型等。影片中的人物特征、環(huán)境狀況、色彩及構(gòu)圖、聲音以及相應(yīng)的運(yùn)動(dòng)等，在一定環(huán)境中共同組成了整個(gè)電影屏幕的畫(huà)面構(gòu)成。然后通過(guò)蒙太奇組成電影的整體畫(huà)面。電影藝術(shù)以影片當(dāng)中的聲音和畫(huà)面為媒介，在畫(huà)面運(yùn)動(dòng)的狀態(tài)下形成屏幕上的造型特征，所以，造型在一定環(huán)境中成為電影美學(xué)表現(xiàn)的重要特征之一。[1]法國(guó)著名的電影理論家馬爾丹曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“畫(huà)面是整個(gè)電影組成的重要元素?！边@在一定條件下也說(shuō)明畫(huà)面在電影構(gòu)成中的重要性，是電影視覺(jué)效果的語(yǔ)言匯總，而畫(huà)面造型可以通過(guò)光線和色彩的有效結(jié)合表現(xiàn)出來(lái)。電影中的色彩是有感情的，色彩在電影畫(huà)面中具有一定的象征意義，能表達(dá)電影所要抒發(fā)的情緒特征。在具體的影視創(chuàng)作過(guò)程中，色彩在電影中的轉(zhuǎn)換、對(duì)比和代替，在一定程度上能夠反映出畫(huà)面中人物的情緒特征、思想狀態(tài)以及命運(yùn)的轉(zhuǎn)折。[2]

魯?shù)婪颉ぐ⒍骱Ｄ吩?jīng)說(shuō)過(guò)，從表情的作用來(lái)看，色彩比具體的形狀更能體現(xiàn)，畫(huà)面當(dāng)中落日時(shí)的景象以及在藍(lán)色海面映襯下所要表達(dá)出的情感狀態(tài)，是任何外在形狀都無(wú)法比擬的，因此，色彩在整個(gè)電影畫(huà)面構(gòu)成中具有主導(dǎo)作用。光線作為電影攝像的基礎(chǔ)條件，對(duì)光線強(qiáng)弱以及方向的調(diào)整和變化，都會(huì)使畫(huà)面產(chǎn)生不同的視覺(jué)效果，光的作用可以隨電影畫(huà)面效果進(jìn)行烘托，從中烘托出適合畫(huà)面情景的情調(diào)。從畫(huà)面色彩藝術(shù)的角度對(duì)《阿甘正傳》進(jìn)行分析，其更像一篇畫(huà)面自然、語(yǔ)言富含詩(shī)意的電影散文詩(shī)，《阿甘正傳》和好萊塢的其他大片不同，它所追求的不是畫(huà)面的火爆以及刺激的場(chǎng)景，而是通過(guò)對(duì)阿甘的回憶之中、畫(huà)面色彩造型的對(duì)比之中，比較完美地通過(guò)電影敘事表達(dá)藝術(shù)家對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)的諷刺，對(duì)那種理想化的人性美的無(wú)限追求，從而在畫(huà)面中形成了具有很強(qiáng)感染力的視覺(jué)效果，對(duì)人物情緒進(jìn)行渲染，對(duì)傳統(tǒng)的生活格局進(jìn)行突破，體現(xiàn)具有豐富特征的生活內(nèi)涵。[3]

二、色彩、光線對(duì)比在電影中的運(yùn)用

影片通過(guò)阿甘不斷的敘述展開(kāi)，順著主人公這種思緒，觀眾意識(shí)也隨著流動(dòng)，并通過(guò)具有詩(shī)意般的聯(lián)想來(lái)構(gòu)造一部藝術(shù)精品。在電影中，為了能夠更好地烘托阿甘和珍妮兩個(gè)人不同的生活狀況，影片在光的采用上使用比較清新柔和的直射光來(lái)進(jìn)行拍攝，在畫(huà)面當(dāng)中大量使用具有暖色調(diào)感覺(jué)的色彩背景，在影片中阿甘的生活氛圍主要有：陽(yáng)光沐浴下的車(chē)站，具有盛夏感覺(jué)的林蔭道，阿甘身穿藍(lán)色和白色條紋襯衫在候車(chē)椅子上坐著，然后向自己感興趣或者不感興趣的人訴說(shuō)自己的生活經(jīng)歷。在影片的中間部分：還處在童年時(shí)期的阿甘和珍妮兩小無(wú)猜，在看不到邊際的草地上，在有著濃郁枝葉的大樹(shù)上無(wú)話不談。這兩幅畫(huà)面的色彩造型給人的感覺(jué)是比較晴朗、舒適，畫(huà)面中綠色代表生機(jī)勃勃，代表著生命的動(dòng)力，也象征著對(duì)未來(lái)的一種希望。[4]畫(huà)面中的白色代表的是一種高尚的純潔，也代表了阿甘和珍妮兩個(gè)人童年時(shí)期友情的無(wú)上純潔，因此，其具有呈現(xiàn)人物性格特征的重要作用。在電影畫(huà)面中及時(shí)表現(xiàn)越戰(zhàn)的殘酷場(chǎng)景，還是采用了比較清晰的管線和色彩，其他的戰(zhàn)爭(zhēng)電影很少采用明亮的色彩畫(huà)面，這也是這部電影和其他電影存在區(qū)別的地方。在畫(huà)面當(dāng)中當(dāng)珍妮拒絕阿甘的示愛(ài)之后，心情比較低落的阿甘為了能夠追求自己的愛(ài)情，開(kāi)始了追求愛(ài)情的長(zhǎng)跑之路。畫(huà)面還是采用濃郁、華麗的色彩和光線，在電影中還表現(xiàn)出山水風(fēng)光以及看不到邊際的沙漠景象，這樣設(shè)置的色彩造型，在一定環(huán)境下有效地烘托出主人公阿甘為人樸實(shí)、陽(yáng)光樂(lè)觀的精神世界。也是將阿甘內(nèi)心苦悶的情緒特征轉(zhuǎn)化為對(duì)美的無(wú)限追求的內(nèi)心境界，從而使阿甘的思想得到了升華。在畫(huà)面當(dāng)中對(duì)珍妮生活狀況的刻畫(huà)，在畫(huà)面處理上大部分使用的是比較暗的光線和顏色，光線上更多使用的是一種陰森的散射光方式，整體畫(huà)面給人一種壓抑的內(nèi)心感受，從中也表現(xiàn)出人物內(nèi)心的雜亂特征。比如在脫衣舞酒吧的畫(huà)面中，運(yùn)用一直閃爍的燈光以及整體昏暗商務(wù)畫(huà)面效果，還有就是珍妮衣服的選擇上，這些畫(huà)面和裝飾物都顯現(xiàn)出珍妮比較頹廢的內(nèi)心世界。在拍攝珍妮絕望自殺的畫(huà)面時(shí)，創(chuàng)作者在畫(huà)面的選擇上采用大面積的昏暗以及裝飾品雜亂擺設(shè)的方式，表現(xiàn)當(dāng)時(shí)社會(huì)雜亂的生活秩序，在夜色當(dāng)中光線的渺小閃爍，在一定程度上暗示了生命的脆弱，珍妮自殺時(shí)身穿黑色禮服，使其更加凸顯生活的頹廢狀態(tài)，在這個(gè)時(shí)候，創(chuàng)作者盡量避免使用較強(qiáng)的光線以及鮮艷的畫(huà)面顏色，更多地采用昏暗的色彩，影片通過(guò)不同人物之間色彩運(yùn)用的絢麗和單調(diào)的對(duì)比，光線明亮和昏暗的對(duì)比，從而突出兩個(gè)人不同的內(nèi)心世界和命運(yùn)特征。

在畫(huà)面當(dāng)中即使是一個(gè)人也有顯著的對(duì)比特征，當(dāng)珍妮的思想狀況是積極的時(shí)候，畫(huà)面中就會(huì)采用與其以前不同的造型。比如在影片的后半部分，珍妮重新回到阿甘的生活當(dāng)中后，畫(huà)面造型有這樣的變化：在一個(gè)陽(yáng)光明媚的早晨，珍妮穿著一身白色的裙子站在阿甘的面前，臉上帶著微笑看著阿甘，然后這個(gè)時(shí)候?qū)㈢R頭拉遠(yuǎn)，畫(huà)面的背景變成了長(zhǎng)著濃郁枝葉的大樹(shù)，還有一望無(wú)際的草地，珍妮白色的衣服和綠色的背景相互映襯，整個(gè)畫(huà)面給人一種比較和諧、明亮的感覺(jué)，并且在早晨的陽(yáng)光下更顯得富有朝氣，這個(gè)時(shí)候的畫(huà)面設(shè)置，在一定條件下暗示著人物命運(yùn)的轉(zhuǎn)變，珍妮的思想和以前相比顯得更加成熟，其情緒也變得更加穩(wěn)定，有一種春意回歸的感覺(jué)。

在影片彩色光線的設(shè)置上，不僅僅是簡(jiǎn)單的通過(guò)對(duì)自然界顏色的還原來(lái)達(dá)到真實(shí)感的效果，而是通過(guò)創(chuàng)作者主觀情緒的融入，達(dá)到影片色彩光線效果的最大發(fā)揮。這樣做不僅可以讓觀眾產(chǎn)生無(wú)盡的遐想，而且對(duì)電影語(yǔ)言也有較好的烘托效果。

三、聲音造型對(duì)比在電影中的運(yùn)用

電影的聲音造型主要包括人物說(shuō)話的聲音、背景音樂(lè)的聲音以及音響效果等。電影的視聽(tīng)藝術(shù)效果主要是通過(guò)畫(huà)面和聲音兩部分組成的，因此，聲音在整個(gè)電影當(dāng)中起著十分重要的作用。

影片中的人聲主要包括對(duì)話、畫(huà)外音等，由于每個(gè)人物在人聲上有著本質(zhì)差異，其在音高、力度、頻率和節(jié)奏以及音調(diào)上都有著顯著不同，因此，人聲可以作為刻畫(huà)人物性格特征的重要手段，人聲還可以反映人物的年齡、性格特征以及氣質(zhì)類(lèi)型等內(nèi)容，并且人聲還能與視覺(jué)因素有效的結(jié)合起來(lái)，從而對(duì)于完整人物的塑造都具有重要的推動(dòng)作用。在電影中對(duì)人聲造型的對(duì)比方面也比較突出，童年和青少年時(shí)期阿甘的性格比較內(nèi)向，平時(shí)都很少說(shuō)話，有時(shí)候說(shuō)起話來(lái)也顯得比較呆滯，但阿甘長(zhǎng)大以后說(shuō)起話來(lái)滔滔不絕，并且其在語(yǔ)速和語(yǔ)調(diào)上具有明顯的南方口音，向身邊自己感興趣或者不感興趣的人訴說(shuō)自己的生活經(jīng)歷。整個(gè)電影都是在阿甘比較流利的語(yǔ)言描述中展開(kāi)的，從中可以感受到阿甘內(nèi)心世界已經(jīng)變得更加成熟和自信，在一定程度上也克服了自身的心理障礙。在影片當(dāng)中，當(dāng)珍妮對(duì)阿甘的求婚表示拒絕以后，阿甘趁著冷靜回答道：“這樣做雖然不夠聰明，但是我心里知道什么才是真正的愛(ài)情?！比缓蟀⒏首叩酱扒?，這樣的動(dòng)作就有效地將視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)完美結(jié)合起來(lái)，讓觀眾能夠比較敏感地觀察到阿甘心里活動(dòng)的異常，從整個(gè)畫(huà)面中也能感受到一個(gè)感情專(zhuān)一、執(zhí)著的愛(ài)情靈魂的無(wú)奈呼喚。還有就是影片中多次出現(xiàn)阿甘的獨(dú)白——“我更加思念珍妮”，并且這句話貫穿整個(gè)電影的始終，給人一種好像文學(xué)作品貫穿全文的線索一樣，給人一種巨大的內(nèi)心震撼力，從而在一定程度上增強(qiáng)了整個(gè)電影語(yǔ)言的視聽(tīng)效果。[5]

音樂(lè)在影片中主要由主題音樂(lè)、主體歌以及插曲等組成。音響主要由自然音響、背景影響以及動(dòng)作音響等組成。音樂(lè)在影片中具有增加生活氣息和烘托藝術(shù)效果的作用。比如在影片中新年來(lái)臨時(shí)的一組鏡頭，這組鏡頭主要由三個(gè)長(zhǎng)鏡頭組成。其中音樂(lè)和音響在場(chǎng)景當(dāng)中形成了鮮明的對(duì)比。一邊是阿甘身旁那種比較喧雜的氛圍，但是阿甘的精神好像沒(méi)有受到這種場(chǎng)景影響，還是在回想自己心目中的戀人。在另一邊是處在寧?kù)o和沉悶當(dāng)中的珍妮，但其所有的動(dòng)作都看上去沒(méi)有那么寧?kù)o，其內(nèi)心卻是浮躁的。在這種動(dòng)和靜對(duì)比的畫(huà)面中，更能突出不同人物的個(gè)性和思想特點(diǎn)，同時(shí)，還能根據(jù)不同的環(huán)境中具有關(guān)聯(lián)性的情感有效地烘托出來(lái)。達(dá)到音樂(lè)和音響、動(dòng)與靜之間的對(duì)比效果的完美演繹。

在影片背景音樂(lè)的選擇上也很恰當(dāng)，把都市環(huán)境的音響配置和鄉(xiāng)村音響效果呈現(xiàn)出來(lái)，讓二者形成鮮明的對(duì)比關(guān)系，在對(duì)都市的背景音響的選擇上，導(dǎo)演的主要目的在于表現(xiàn)都市人多聲音也比較雜亂：從漢克到十一重唱然后又到最后的迪斯科，然后是電視報(bào)道，福特險(xiǎn)些遭受刺殺，廣播等，通過(guò)這些場(chǎng)景的描繪，將畫(huà)面中的人聲、車(chē)聲、喇叭聲等有效結(jié)合起來(lái)，充斥著整個(gè)都市的繁雜場(chǎng)景，從側(cè)面暴露出工業(yè)革命下都市生活的各種弊端，也是對(duì)整個(gè)都市環(huán)境下人們喪失自我的不滿情緒的體現(xiàn)，在一定程度上還代表了創(chuàng)作者內(nèi)心寂寞無(wú)奈心情的宣泄，體現(xiàn)出了內(nèi)心扭曲的人的內(nèi)心世界的外在表現(xiàn)。[6]從鄉(xiāng)村音響的配置上來(lái)看，其表現(xiàn)的重點(diǎn)在于安靜、和諧，在整個(gè)畫(huà)面中只表現(xiàn)阿甘一個(gè)人，聲音也比較和緩甚至無(wú)聲，通過(guò)這種聲音造型上的對(duì)比，在一定程度上表現(xiàn)出電影創(chuàng)作者對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的無(wú)限憂慮，對(duì)自身理想境界的無(wú)限追求之情。

結(jié)語(yǔ)

《阿甘正傳》這些年來(lái)一直受到人們的普遍好評(píng)，這也充分體現(xiàn)出其完美的內(nèi)在價(jià)值。從這部電影的整體感覺(jué)來(lái)看，導(dǎo)演通過(guò)對(duì)色彩、光線、語(yǔ)言和音樂(lè)等不同場(chǎng)景下的對(duì)比關(guān)系，來(lái)突出整部電影的主旨思想，也是通過(guò)對(duì)比性的電影語(yǔ)言來(lái)給觀眾呈現(xiàn)出一種完美的視覺(jué)效果。

[1]覃勇霞.對(duì)比性電影語(yǔ)言的運(yùn)用——再論美國(guó)影片《阿甘正傳》的視聽(tīng)藝術(shù)[J].電影文學(xué),2007(21)：74-75.

[2]周洪如.淺議美國(guó)電影中的人性——以《阿甘正傳》為例[J].科教文匯旬刊,2014(32)：126-127.

[3]劉伯康.淺析象征手法在《阿甘正傳》中的運(yùn)用[J].時(shí)代文學(xué),2010(10)：25.

[4]石紅莉.電影《阿甘正傳》的語(yǔ)言特色評(píng)析[J].芒種,2014(5)：201-202.

[5]韋敏.平凡的生命,不凡的人生——解讀電影《阿甘正傳》中的”平民英雄”阿甘[J].電影評(píng)介,2007(24)：37-38.

[6]劉瑩.從《阿甘正傳》看美國(guó)時(shí)代發(fā)展和人性閃光[J].電影評(píng)介,2012(24)：66-67.