■姜慧玲

本文以20 世紀(jì)英國動(dòng)物書寫詩歌中生態(tài)倫理觀的研究為主題，選取20 世紀(jì)英國代表動(dòng)物書寫詩人托馬斯·哈代、D.H.勞倫斯、菲利普·拉金和泰德·休斯的代表動(dòng)物書寫詩作進(jìn)行系統(tǒng)研究，分析其動(dòng)物書寫詩歌中生態(tài)倫理觀發(fā)展脈絡(luò)的共同特征：從對(duì)動(dòng)物的同情，到對(duì)人類中心主義的批判，再到對(duì)人與動(dòng)物和諧相處的生態(tài)理想的向往，包容了生態(tài)文學(xué)思想的全部?jī)?nèi)涵。

1.引言

縱觀20 世紀(jì)的英國詩歌，從世紀(jì)初的托馬斯·哈代、到二三十年代的D.H.勞倫斯、到五十年代的菲利普·拉金，再到六七十年代的泰德·休斯等代表詩人，或通過對(duì)動(dòng)物的憐愛與同情，或通過對(duì)人類殘害動(dòng)物等破壞自然活動(dòng)的譴責(zé)，或通過對(duì)人與動(dòng)物平等關(guān)系的謳歌，或通過對(duì)動(dòng)物原始力與美的頌揚(yáng)，以樸實(shí)的筆調(diào)描寫了人類與動(dòng)物的共生關(guān)系，生動(dòng)地表現(xiàn)了對(duì)動(dòng)物的熱愛和強(qiáng)烈的生態(tài)倫理思想，賦予人與動(dòng)物的關(guān)系以真正的道德意義和價(jià)值，使20 世紀(jì)英國動(dòng)物詩歌在思想和藝術(shù)上形成了一個(gè)相對(duì)獨(dú)立的單元。研究20世紀(jì)英國動(dòng)物書寫詩歌，目的在于揭露資本主義工業(yè)化和科技文明的高度發(fā)達(dá)給自然環(huán)境和動(dòng)物造成的負(fù)面影響，并分析出這些詩歌中所蘊(yùn)藏的生態(tài)意識(shí)和道德關(guān)懷，從而對(duì)廣大讀者有深刻的警示和借鑒作用。

2.托馬斯·哈代動(dòng)物詩歌中的生態(tài)倫理觀萌芽

作為詩人的托馬斯·哈代開拓了20 世紀(jì)的英國文學(xué)。長期的鄉(xiāng)村生活使他與大自然親密接觸，感覺細(xì)膩敏銳，他善于從自然萬物中攫取人們熟悉的事物作為詩歌意象，并運(yùn)用令人瞠目結(jié)舌的生動(dòng)性將其描述出來。達(dá)爾文的進(jìn)化論對(duì)哈代有巨大的影響，他這樣論述達(dá)爾文進(jìn)化論的意義：“確立物種共同起源的學(xué)說的最深遠(yuǎn)的影響是在道德領(lǐng)域……把所謂‘金規(guī)律’從只適用于人類調(diào)整到整個(gè)動(dòng)物王國”（Florence,1962:349）。哈代的生態(tài)整體觀在其動(dòng)物詩歌中得到最充分的體現(xiàn)，如《關(guān)在鳥籠的金絲雀》、《捕鳥人之子》、《被刺瞎雙眼的鳥》和《一包包的肉》等從罹難的動(dòng)物身上看到人類的無情，從而表達(dá)了保護(hù)動(dòng)物的生態(tài)意識(shí)。

3.D.H.勞倫斯動(dòng)物詩歌中的“眾生平等”

工業(yè)化的步伐擾亂了哈代筆下 “牧歌式的田園”， 煤炭的使用使得倫敦上空霧氣籠罩，森林被砍伐，田野被鏟除，隆隆的火車和機(jī)器的馬達(dá)聲破壞了鄉(xiāng)村的寧靜，英國變成了彌爾頓筆下的“失樂園”，不再是動(dòng)物理想的棲息之所，動(dòng)物的命運(yùn)危在旦夕。在這樣的社會(huì)歷史背景下，勞倫斯開始了他的動(dòng)物詩歌創(chuàng)作，倡導(dǎo)“眾生平等”，歌頌野生動(dòng)物的自由生活狀態(tài)，否認(rèn)人類的中心主義地位，這正是勞倫斯為尋求人類與其他動(dòng)物之間和諧生態(tài)關(guān)系所做出的努力。

在1920-1923 年之間，勞倫斯創(chuàng)作了大量的動(dòng)物詩，堪稱動(dòng)物詩歌的巔峰之作。如在《人與蝙蝠》一詩中，詩人認(rèn)識(shí)到人與蝙蝠一樣有著無法逾越的障礙，對(duì)蝙蝠的態(tài)度由最初的惡心和厭憎轉(zhuǎn)向理解和同情；在《蚊子》一詩中，詩人并沒有因?yàn)槲米颖淮驓⒍a(chǎn)生某種快意，而是對(duì)蚊子“消逝進(jìn)一坨暗黑色的污跡”表示遺憾和同情；在《蛇》詩中，詩人給我們描繪了一副人獸相遇相知的圖景，詩中洋溢著對(duì)蛇的敬畏、尊重甚至崇拜。勞倫斯對(duì)“低等”“有害”以及“邪惡”動(dòng)物的肯定和認(rèn)同是對(duì)物種歧視十分有利的反駁，這無疑對(duì)當(dāng)代生態(tài)詩歌產(chǎn)生了深刻的影響。

4.菲利普·拉金詩歌中“罹難的動(dòng)物”

到了菲利普·拉金所生活的20 世紀(jì)中葉的英國，城市化和大工廠的建立給人們的生活帶來的負(fù)面影響十分敏感。和勞倫斯擅長寫野生動(dòng)物不同的是，拉金筆下的動(dòng)物多是被人馴化的馬、牛和羊。如《在草地》一詩講述了馬的不公平境遇，當(dāng)馬老得不能再在賽場(chǎng)上馳騁的時(shí)候，還是要被套上籠頭在農(nóng)場(chǎng)干重活，借以批評(píng)人類自私地虐待動(dòng)物、剝奪馬的天性；又如《初見》、《買一只回家給孩子們》都批評(píng)了人類對(duì)動(dòng)物的虐待，表達(dá)了詩人“生態(tài)平等”的生態(tài)倫理觀。

拉金更深層次的生態(tài)觀表現(xiàn)在對(duì)人與動(dòng)物和諧相處畫面的描繪。拉金喜愛動(dòng)物，他的房東太太曾描述24 歲的拉金與貓的親切互動(dòng),拉金鉛筆手稿的頁邊空白都是手繪的老鼠、兔子、羊和貓頭鷹。拉金的動(dòng)物書寫詩歌展現(xiàn)出自勞倫斯之后無人能及的技藝、感覺與移情，如在《鴿子》一詩中，詩人將一群沐浴著和風(fēng)細(xì)雨的鴿子描繪得情趣盎然：“一群鴿子在薄薄的石板上挪動(dòng)著/迎著西風(fēng)細(xì)雨/風(fēng)掠過它們縮著的腦袋和收緊的羽毛/蜷縮成溫暖愜意的一團(tuán)”；在《春天》一詩中，人與動(dòng)物和諧相處的畫面成了一道最美的風(fēng)景,詩人對(duì)鳥兒、狗兒的動(dòng)態(tài)特寫更能顯示出公園春光中一片寧靜祥和的氣氛，詩中表達(dá)了人與動(dòng)物以及自然和諧相處的生態(tài)理想，令人心向往之。

5.泰德·休斯動(dòng)物書寫詩歌中的 “力”與“美”

在20 世紀(jì)60 年代后，泰德·休斯憑借詩集《雨中鷹》一鳴驚人，開始了他在生態(tài)危機(jī)時(shí)代為重建人與自然的和諧關(guān)系而在詩學(xué)上的不懈追求與探索，每一首詩無不融入他對(duì)動(dòng)物和自然的生態(tài)關(guān)懷。與拉金筆下被馴化的動(dòng)物不同的是，休斯的動(dòng)物書寫詩歌中展現(xiàn)出的是一個(gè)“充滿野性和力的世界”。休斯的動(dòng)物詩以遒勁粗獷著稱，其中少不了對(duì)動(dòng)物細(xì)致入微的觀察與生動(dòng)準(zhǔn)確的刻畫，如在《鬼怪螃蟹》中，詩人描寫了一個(gè)狂暴躁動(dòng)的世界：“它們互相追逐，互相糾纏，/互相騎壓，要把對(duì)方撕成碎片”。休斯在他的動(dòng)物書寫詩歌中似乎與動(dòng)物融為一體，因此他詩中的每一個(gè)動(dòng)物都是以自我而存在的生命，是一個(gè)獨(dú)立的宇宙。又如在《棲息的鷹》中，詩人用鷹的口吻這樣寫道：“我高踞大樹之巔，緊閉雙眼。/……/是整個(gè)宇宙/創(chuàng)造了我的腳，我的每一根羽毛/現(xiàn)在我卻把整個(gè)宇宙用腳抓牢/或飛上天去，在空中徐徐地旋轉(zhuǎn)/我隨心所遇地捕殺，因?yàn)槿f物屬我”，可見動(dòng)物的本能與沖動(dòng)被書寫得淋漓盡致。

而在20 世紀(jì)70 年代中期以后的詩歌創(chuàng)作中，休斯吸取了大量道家思想的精髓，如在詩集《摩爾鎮(zhèn)》中，通過主人公杰克對(duì)牛羊的悉心照顧，詩人表達(dá)了人類不再對(duì)動(dòng)物專橫跋扈，彌漫著的是人類對(duì)動(dòng)物的關(guān)愛尊重；在詩集《河流》中，休斯為我們展示了一副“天人合一”的理想畫卷：老漁夫心系鮭魚的命運(yùn)而放下漁網(wǎng)，并追逐其蹤跡，在最后一首詩《鮭魚產(chǎn)卵》中，老漁夫沉醉于自然美景，一片溫暖祥和的景象躍然紙上。

6.結(jié)語

綜上，將生態(tài)倫理批評(píng)和文本細(xì)讀的文學(xué)批評(píng)理論相結(jié)合，分析20 世紀(jì)英國代表動(dòng)物詩人托馬斯·哈代、D.H.勞倫斯、菲利普·拉金和泰德·休斯的動(dòng)物詩歌，可見20 世紀(jì)英國動(dòng)物詩歌的發(fā)展脈絡(luò)：從對(duì)罹難的動(dòng)物的同情，到對(duì)人類中心主義的批判，到人與動(dòng)物平等理念的尋求，再到對(duì)野生動(dòng)物“力”與“美”的向往，從而不難歸納總結(jié)出20 世紀(jì)英國動(dòng)物詩歌“生態(tài)倫理觀”的共同特征。同時(shí)，通過對(duì)處于相近時(shí)代的哈代與勞倫斯、拉金與休斯動(dòng)物詩歌的橫向平行比較研究，以及對(duì)創(chuàng)作風(fēng)格相近的哈代與拉金、勞倫斯與休斯的縱向影響研究，比較其生態(tài)倫理觀的差異并挖掘其背后的根源：動(dòng)物詩歌的創(chuàng)作既與生態(tài)危機(jī)的時(shí)代社會(huì)背景有關(guān)，又來源于詩人的成長和生活經(jīng)歷，因而具有鮮明的時(shí)代烙印和經(jīng)驗(yàn)主義傾向。