劉曉靜

(江蘇師范大學(xué)文學(xué)院 江蘇 徐州 221000)

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淺析圍城中女性的性格特征

劉曉靜

(江蘇師范大學(xué)文學(xué)院 江蘇 徐州 221000)

圍城是中國現(xiàn)代文學(xué)史上的巨著，是大文豪錢鍾書先生唯一的一篇長篇小說，小說塑造了鮑小姐，蘇文紈，唐曉芙，孫柔嘉四個性格各異的女性形象，以的愛情觀為出發(fā)點(diǎn)，對四個女性進(jìn)行了詮釋，從她們與主人公方鴻漸的情感糾葛中，可以窺見她們的性格特征，從而反映了在西方思想文化沖擊下女性的轉(zhuǎn)變。本文著重對這四位女性的不同性格特征進(jìn)行深入分析和探究，剖析性格對她們的人生觀和愛情觀所造成的影響。

女性形象；性格特征；愛情觀；人生觀

《圍城》一書寫于上海，是錢鐘書先生的一部批判現(xiàn)實(shí)主義的著作，是錢鐘書先生唯一的一部長篇小說小說通過留洋歸國的主人公方鴻漸在愛情和事業(yè)道路上的種種經(jīng)歷，以一種幽默詼諧的口吻，揭示了小說的“圍城”主題。所謂圍城，“英國人認(rèn)為：結(jié)婚仿佛金漆的鳥籠，籠子外面的鳥想住進(jìn)去，籠子里面的鳥想飛出來”①美國哥倫比亞大學(xué)教授夏志清先生對圍城做了最高評價，他在《中國近代小說史》中說:“圍城比任何中國古典諷刺小說優(yōu)秀”②認(rèn)為圍城是中國近代文學(xué)史中最偉大的一部作品，許多讀者以女性主義的角度來分析小說中的女性形象，本文想單純的從愛情觀婚姻觀的角度來淺析圍城中的不同女性的性格特征。

1 鮑小姐：欲望的化身

鮑小姐是受西方現(xiàn)代思想影響下的新女性，她穿著大膽時尚，是女性性解放的典型代表。鮑小姐穿著性感裸露被同船的男學(xué)生戲稱為“熟食鋪?zhàn)印焙汀熬植空胬怼彼耆俏鞣脚缘拇┲虬?。顯然作者對鮑小姐的角色是厭惡的，甚至沒有給她確切的名字，而只是稱其為鮑小姐，“小姐這個稱號在西洋人眼中只是男人對待女人慣用的且最廉價的稱號”③。文章第一部分寫留洋回國的鮑小姐在船上由于“不會講法文，不屑跟三等艙的廣東侍者打鄉(xiāng)談甚覺無聊，她看方鴻漸是坐的二等，人還過得去，不失為旅途中消遣的伴侶”④于是有心引誘他來排解旅途中的寂寞。錢先生說：“愛情跟性欲一胞雙生，類而不同，性欲并非愛情的基本，愛情也不是性欲的升華”⑤。方鴻漸和鮑小姐之間的關(guān)系不過是在性欲的驅(qū)使下而產(chǎn)生了類似愛情的錯覺，但這種畸形的“愛情”被鮑小姐單方面結(jié)束后，還是給男主人公帶來了一定的傷害。鮑小姐，是受西方新思潮影響的新時期女性的代表，但她最終難逃傳統(tǒng)的婚姻觀念，選擇了與一個自己不愛的人結(jié)合，說明她終究擺脫不了傳統(tǒng)的世俗婚姻枷鎖，難逃傳統(tǒng)婚姻的“圍城”。

2 蘇文紈:虛偽做作的新派大家閨秀

蘇文紈在圍城中扮演著極其重要的角色，在錢老幽默風(fēng)趣的筆觸下，蘇文紈的形象更是滲透在讀者心中，貫穿著文章的始終，可以說她是錢鐘書先生塑造的最成功的女性角色，但也是令讀者覺得同情和憐憫的角色。

在由法國開往中國的郵輪上，錢先生對蘇小姐進(jìn)行了細(xì)致的外貌描寫，很顯然揉入了作者的個人情感，蘇小姐雖長的白，但白的不新鮮，雖眉清目秀，但嘴唇嫌薄，雖線身段消瘦，但輪廓線條太硬，蘇小姐雖然外貌出眾長相姣好，但從作者的描述中可以看出她是個極其乏味、缺少魅力的新時代女性，這也為以后她和男主人公方鴻漸感情失敗埋下伏筆。蘇小姐是留洋的高級知識女性，但她卻有著傳統(tǒng)女性的虛偽做作。她瞧不起鮑小姐，背著鮑小姐說鮑小姐行為不檢點(diǎn)，但當(dāng)著鮑小姐的面卻夸她可愛。本是討厭小孩，但經(jīng)孫太太夸贊后就立刻說自己喜歡小孩，可見她的虛偽做作。她自命清高，就連在追逐男主人公的過程中也是以退為進(jìn)，“遣兵激將”。從她設(shè)計的趙辛楣和方鴻漸的對弈中便可看出。一年之后蘇文紈在趙辛楣家里遇到了方鴻漸和孫柔嘉夫婦，于是他狠狠地羞辱了方鴻漸夫婦，為自己之前被方拋棄出了口惡氣，后來方鴻漸得知他“走單幫”運(yùn)私貨的時候著實(shí)吃了一驚，他從沒想過像蘇小姐這樣一個大家閨秀會變成沾染銅臭味的市井婦人，想來最終是婚姻的圍城毀了她文人自視清高的傲氣。

3 唐曉芙：向往純潔愛情的單純女大學(xué)生。

唐曉芙是蘇文紈的表妹，一個正在讀大學(xué)的女學(xué)生，無意間在表姐家邂逅了男主人公方鴻漸并與之產(chǎn)生感情，但他們的愛情還沒開始就已經(jīng)宣告結(jié)束。圍城中描寫唐曉芙的片段較少，但唐曉芙無疑是錢鐘書最喜歡的角色，像楊絳先生所說：“唐曉芙顯然是作者偏愛的人物，不愿意把她嫁給方鴻漸”⑥。唐小姐一出場，作者就將其大肆贊美一番“唐小姐嫵媚端正的圓臉有兩個淺酒渦。天生著一般女人要花錢費(fèi)時、調(diào)脂和粉來仿造的好臉色，新鮮的使人見了忘掉口渴而又覺嘴饞，仿佛是好水果。她眼鏡并不頂大，可是靈活溫柔，反襯的許多女人的大眼睛只像政治家講的大話，大而無當(dāng)。古典學(xué)者看她說笑時露出的好牙齒，會詫異為什么給古今中外詩人，都甘心變成女人頭插的釵，腰束的帶，身體睡的席，甚至腳下踐踏的鞋襪，可是從沒想到化作她的牙齒。她頭發(fā)沒燙，眉毛不鑷，口紅也沒有擦，似乎安心遵守天生的限止，不要彌補(bǔ)造化的缺陷”⑦從這段描寫中能夠看出唐曉芙是個單純可愛天真活潑沒被外界污濁沾染過的純潔女子，作者在描寫唐小姐的過程中不摻雜任何諷刺的情感，很顯然錢老對唐曉芙是喜愛有加的。

作者對唐曉芙的描寫并不多，只交代了她的父親是法律顧問，與蘇文紈是表姐妹的關(guān)系，而唐小姐是在其表姐蘇文紈與方鴻漸的接觸過程中出現(xiàn)的，唐曉芙初見方鴻漸是在蘇家，當(dāng)時她以為方鴻漸是為了追求蘇小姐而與趙辛楣唇槍舌劍，所以帶著好奇心觀察方鴻漸，后來得知方鴻漸并無心與趙辛楣對抗，使得“好戲”并沒有如愿上演，不免覺得失望，這種看戲人的心態(tài)是她孩子氣的一種表現(xiàn)。當(dāng)她與方鴻漸再一次相遇，是在一場蘇小姐做東的宴會上，她和方鴻漸因同樣受不了沈太太身上難聞的氣味而成了“患難之交”，開始對方鴻漸產(chǎn)生好感，這件事也拉近了他們彼此間的距離，然而真正促成她與方鴻漸這段感情的人恰恰是她的表姐蘇文紈。蘇文紈發(fā)現(xiàn)方鴻漸對唐曉芙有意的時候，在阻止他們交往的過程中操之過急使孩子氣的唐曉芙產(chǎn)生了逆反心理，使得她偏要和表姐對著干，表姐不想她和他交往，她偏要這么做。唐曉芙認(rèn)為愛情是曲折而偉大的，她追求的是一種單純而美好的愛情，她希望自己的愛情是專一的她忍受不了任何的三心二意，方鴻漸在向自己表明心意后并在與她的交往過程中吻了蘇小姐，她氣憤得失去了理智，當(dāng)再見到方鴻漸時便改用原來的稱呼叫他“方先生”，談話也變得咄咄逼人。但她終究還是愛著方鴻漸的，她心里一直希望表姐說的都是假的，這些只是個誤會，那么她就會原諒他繼續(xù)和他交往，即便表姐說的都是真的，只要他誠心道歉，她也是會原諒他的，但她并沒有這么說，她有她傲慢的一面，她明明想給他一個機(jī)會解釋清楚，但始終沒有開口，她明明想把站在雨中的他叫回來，但她還是給自己一分鐘來挽回面子。盡管她一直認(rèn)為愛情是曲折而偉大的，她渴望擁有純潔的愛情，但她對愛情的態(tài)度不夠堅定，她的愛情一旦遇到了曲折，她便不去爭取抗?fàn)幎枪怨缘奶颖芮傊麄兊膼矍槭谴嗳醯牟粓怨痰?，就像曇花一現(xiàn)般消失無蹤。

4 孫柔嘉：一個善于偽裝的女人。

孫柔嘉是《圍城》中一個頗受爭議的人，有人贊美她勇于追求愛情，并成功的與男主人公結(jié)合，也有人認(rèn)為她是一個虛偽的女人，她在與方鴻漸的交往中一直將自己偽裝成小鳥依人的女人，然而一旦與方鴻漸訂婚就顯露出了她霸道專橫的本質(zhì)，總的來說孫柔嘉的性格具有二重性。孫柔嘉出生于一個普通的家庭，長相平凡，并沒有都市大小姐的氣質(zhì)，其父是一家報館的職員，父母老來得子，所以重男輕女，孫柔嘉從小便知道想要得到的東西就要靠自己去爭取，所以形成了獨(dú)立自主的性格。孫柔嘉沒有鮑小姐的風(fēng)情萬種，沒有蘇小姐姣好的相貌，出眾的家世，高深的才學(xué)，也沒有唐曉芙的清純可愛，她只是萬千少女中普通的一個，雖然普通，但她卻有自己的主張和對未來的打算。孫柔嘉的確是一個有心機(jī)的女人，她善于偽裝自己。作者從趙辛楣的口中也便暗示了孫小姐的心機(jī)頗深，但方鴻漸卻是渾然不知，孫小姐正是抓住了方鴻漸懦弱沒有主見的性格對她展開了攻勢。通過過橋這件小事，她成功地使原本沒把她放在心上的方鴻漸注意到了她，并對她產(chǎn)生了好感。在一步步的設(shè)計之后，她終于如愿以償?shù)氐玫搅朔进櫇u并與之結(jié)婚。但孫柔嘉又是悲哀的，她試圖控制方鴻漸，使方鴻漸按照她的意愿生活，最終導(dǎo)致了婚姻的悲劇。她最大的成功是嫁給了方鴻漸，同樣她最大的失敗也是嫁給了方鴻漸。

四個長相、性格、家世不同的女性與男主人公方鴻漸的感情糾葛構(gòu)成了圍城的愛情線索，貫穿了方鴻漸人生旅途的始終。作為小說中各具特色的藝術(shù)形象，這四位女性都是受過高等教育的新知識女性，她們有著自己獨(dú)特的對愛情和人生的理解。作者從愛情和婚姻的角度集中暴露了這四位女性的弱點(diǎn)，她們中或是風(fēng)情萬種或是矜持造作，或是天真幼稚，或是蠻橫自私，這些自身的性格弱點(diǎn)也是造成她們愛情悲劇的主要原因，作者以現(xiàn)實(shí)主義的態(tài)度對她們進(jìn)行了無情的嘲諷和批判，通過對四位女性的悲劇人生的敘述，引出了圍城的主題。

注釋：

① 錢鐘書《圍城》，人民文學(xué)出版社，2002年版北京第2版，第89頁

② 陸文虎《錢鐘書研究采集》轉(zhuǎn)引自夏志清《中國近代小說史》，第159頁

③ 吉林省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會：《文藝爭鳴》1999年第4期9第9期，第57頁

④ 錢鐘書《圍城》，人民文學(xué)出版社，2002年版北京第2版，第12頁

⑤ 錢鐘書《圍城》，人民文學(xué)出版社，2002年版北京第2版，第20頁

⑥ 楊絳《記錢鐘書〈圍城〉》轉(zhuǎn)引自《圍城》附錄，人民文學(xué)出版社，2003年北京第25版，第301頁

⑦ 錢鐘書《圍城》，人民文學(xué)出版社，2002年版北京第2版，第47頁

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