周 敏 馮宇晴

2014 年10 月，深圳衛(wèi)視引進(jìn)一檔美國的真人秀節(jié)目《The Amazing Race》（以下統(tǒng)稱“《極速前進(jìn)》”），該節(jié)目自2001 年開播起在美國取得非常突出的成就，曾10 次獲得艾美獎中真人秀最高榮譽(yù)——“黃金檔最佳競技類真人秀”。同時，該節(jié)目也已經(jīng)被澳大利亞、巴西、以色列等12個國家引進(jìn)制作。深圳衛(wèi)視的《極速前進(jìn)》，將“環(huán)球旅行競速”的模式首次引入中國。這與近幾年風(fēng)靡熒屏的“親子類”“選秀類”真人秀的風(fēng)格完全不同，《極速前進(jìn)》追求競技、對抗、溝通與合作，儼然呈現(xiàn)出一種全新的視覺體驗(yàn)。而本文則是將中美兩版的《極速前進(jìn)》在內(nèi)容上進(jìn)行比較分析，通過比較發(fā)現(xiàn)，《極速前進(jìn)》雖然引進(jìn)的是美國模式，但在引時的同時也善于對內(nèi)容進(jìn)行本土化處理，以一種更符合中國傳統(tǒng)文化與主流價值觀的模式呈現(xiàn)。

與美國版《極速前進(jìn)》相同之處

一、繁雜任務(wù)及嚴(yán)格規(guī)則。復(fù)雜的比賽任務(wù)和嚴(yán)格的比賽規(guī)則是《極速前進(jìn)》的一大看點(diǎn)。中國版《極速前進(jìn)》延續(xù)了原版最吸引人的“全球旅行競賽”的核心，在五個不同的國家（美國、印度、阿聯(lián)酋、希臘、韓國）設(shè)計競賽挑戰(zhàn)。每個賽段都由一些線索組成，例如路線信息、路障、繞道等，參賽隊伍必須通過所有線索完成任務(wù)以完成比賽。參賽選手必須嚴(yán)格遵循游戲規(guī)則完成十個賽段的比賽，并且第一個到達(dá)的小組將成為本季《極速前進(jìn)》的勝利者。如果參賽選手違反了規(guī)則，就會受到“罰時”處罰。例如，關(guān)曉彤和白舉綱隊伍在第二賽段的比賽中，由于沒有仔細(xì)閱讀任務(wù)卡，沒有根據(jù)比賽規(guī)則指定隊員參加比賽而受到了30 分鐘的罰時。不過，對于難度系數(shù)太高的任務(wù)，選手在每個賽段有一次放棄任務(wù)的機(jī)會。放棄任務(wù)的選手，也會受到30分鐘的罰時?？傊?，比賽任務(wù)具有挑戰(zhàn)性，同時規(guī)則又極為嚴(yán)格。

二、資本主義經(jīng)濟(jì)與自由競爭色彩?！稑O速前進(jìn)》呈現(xiàn)出的資本主義符號是本節(jié)目的另一大看點(diǎn)。約翰·費(fèi)斯克在其文章《電視猜獎節(jié)目的話語：學(xué)校+運(yùn)氣=成功+性》中提出了猜獎節(jié)目的一個框架，即指出了構(gòu)成這類真人秀的四種基本的話語或符號次系統(tǒng)：資本主義經(jīng)濟(jì)、教育、賭博和性。他認(rèn)為這些話語反映了美國社會的主流意識形態(tài)。在《極速前進(jìn)》中，資本主義“經(jīng)濟(jì)”和“自由競爭”的符號表現(xiàn)非常明顯，并通過非話語符號進(jìn)行構(gòu)建。

對于經(jīng)濟(jì)符號的構(gòu)建，是從選手出發(fā)的。通過競賽最終奪冠的隊伍可每人獲得一臺英菲尼迪Q50 汽車和公益基金100 萬元。因此，獎金和獎品可以視為選手參賽的主要動力。在當(dāng)今物欲橫流并充滿競爭的社會中，一個人的成功在某種程度上是通過他的經(jīng)濟(jì)積累來顯示的。正如《極速前進(jìn)》的比賽一樣，每個賽段中，選手都要累積資本。每一個比賽小組都將被提供相同數(shù)額的比賽基金，資金沒有用完，可以累積到下一賽段繼續(xù)使用，直到進(jìn)入總決賽并拿下冠軍才能贏得最終大獎。也就是說，《極速前進(jìn)》節(jié)目中，經(jīng)濟(jì)符號是通過獎金、獎品、主持人極具誘惑性話語以及選手的表現(xiàn)等構(gòu)建出來的。

對于自由競爭的符號構(gòu)建，我們也可以從選手的表現(xiàn)中觀察出來?！稑O速前進(jìn)》看起來是明星們做游戲，但實(shí)際上比賽嚴(yán)格且艱難，采取淘汰賽制，讓參賽者更加認(rèn)真參與。更重要的是，比賽并不限制參賽者使用各式各樣的手段，即制造出了一種“為了你想要的，你可以不擇手段“的極度自由的競爭氛圍。于是通過這樣的競爭，自由社會中人性的光明和陰暗面就得以充分的展示，爾虞我詐，各種平時被掩飾得很好的人性陰暗面在激烈的競爭中和高強(qiáng)度的壓力下被統(tǒng)統(tǒng)暴露出來——“耍心機(jī)”。例如，使用“uturn”回轉(zhuǎn)卡，把強(qiáng)隊或已經(jīng)完成比賽的隊伍回轉(zhuǎn)再一次做之前的任務(wù)；或自己分析了賽況不告訴其他隊友，讓別人走彎路等。

中國版《極速前進(jìn)》的創(chuàng)新之處

一、從全普通人到全明星。雖然，中國版繼承了美國版《極速前進(jìn)》的八組參賽選手“不對稱”模式（即其中有“父女、夫妻、兄弟、姐妹、朋友”等關(guān)系），不同的是中國版的《極速前進(jìn)》的參賽選手并不是普通人而是明星。參加深圳衛(wèi)視《極速前進(jìn)》的選手有演員、歌手、國家運(yùn)動員等，都是國內(nèi)家喻戶曉的明星。每組明星有不同的稱號，如“敢·愛好夫妻”李小鵬和李安琪、“敢·愛好兄妹”鐘漢良和鐘愛萍等，節(jié)目中明星的本色表現(xiàn)、多變的人際關(guān)系和明星與搭檔間蘊(yùn)藏著的沖突與情感糾葛，讓觀眾深有感觸。比如，大長腿男模金大川和劉暢隊伍在進(jìn)行牛仔舞學(xué)習(xí)過程中，由于協(xié)調(diào)性不好屢次被裁判“say no”而起了爭執(zhí)；又有“古惑仔”組合陳小春和鄭伊健在完成不了瑜伽任務(wù)時彼此鼓勵的二十年兄弟情深等。

中國版的《極速前進(jìn)》將明星效應(yīng)與節(jié)目本身競爭特色很好的結(jié)合在一起，成為了本節(jié)目的主要看點(diǎn)。作為一檔新節(jié)目，《極速前進(jìn)》必須有它獨(dú)特的亮點(diǎn)才能在周五黃金檔吸引到它的受眾。在現(xiàn)今的綜藝節(jié)目里，明星比賽多以搞笑娛樂的方式為主，而這種全明星的淘汰制競技比賽成為了《極速前進(jìn)》的獨(dú)特亮點(diǎn)。相比起看普通人參與競技比賽的節(jié)目，受眾更容易被明星比賽的節(jié)目所吸引。因?yàn)槊恳粋€明星本身所擁有的粉絲群，將成為節(jié)目龐大的潛在受眾群。若使用普通人，還需依靠節(jié)目播出后逐步培養(yǎng)出粉絲群，因此就基礎(chǔ)收視、潛在受眾量、明星式效應(yīng)等方面說，優(yōu)勢不如前者。中國版本采用全明星陣容，很好地打開了《極速前進(jìn)》的中國市場。

二、一定程度上削弱“錢”本位思想以及競爭殘酷性。我國節(jié)目絕大多數(shù)都是走溫情和理想路線，很少會在比賽中表現(xiàn)赤裸裸的金錢關(guān)系，這是我國傳統(tǒng)文化的特點(diǎn)，也是弘揚(yáng)社會主義主流價值觀的需要。中國版《極速前進(jìn)》將原版最終大獎100 萬美元及環(huán)球旅行基金改成了冠軍隊伍每人一臺聯(lián)合制作商英菲尼迪Q50 汽車及100 萬元公益基金。這在給電視臺減少了金錢壓力的同時，還一定程度上削弱了西方文化中的“錢”本位思想，將中國特色的公益慈善路線延續(xù)，這符合我國主流價值觀與電視節(jié)目的發(fā)展趨勢。

同時，中國版《極速前進(jìn)》沒有美國版那么具有殘酷的競爭性，并且從中體現(xiàn)中國傳統(tǒng)“和為貴”的思想文化。從節(jié)目中，我們可以看到當(dāng)美國隊伍在有機(jī)會“陷害”其他隊友時，會毫無顧慮的去“陷害”他們。比如在遇到“回轉(zhuǎn)卡”的時候，他們一般都是隊員間討論將其他隊伍回轉(zhuǎn)。相反的是，在中國隊伍遇到“回轉(zhuǎn)卡”時，前幾個隊伍都有所顧慮并放棄“回轉(zhuǎn)他人”的機(jī)會。張鐵林更是在這里將我國傳統(tǒng)禮儀文化教給了他在英國長大的混血女兒張月亮，他的女兒在節(jié)目中想回轉(zhuǎn)別的隊伍，但張鐵林跟她說先前的隊伍都沒有“回轉(zhuǎn)他人”，所以他們也不要這樣做，自己繼續(xù)比賽就好。這或許是節(jié)目最大的價值，通過張鐵林與張月亮的表現(xiàn)來告訴觀眾，我們在現(xiàn)實(shí)生活中追求自己利益的時候，是以不損害別人的利益為前提。這一點(diǎn)在其他選手身上也有表現(xiàn)。通過節(jié)目來弘揚(yáng)中國傳統(tǒng)文化思想，表現(xiàn)主流價值觀念，這是《極速前進(jìn)》本土化改良的成功之處。

當(dāng)然，在時長方面，中國版的《極速前進(jìn)》有些許不足。美國版《極速前進(jìn)》每集時長控制在45 分鐘左右，而中國版《極速前進(jìn)》的每集時長約為100 分鐘。超長的節(jié)目時長容易造成觀眾的審美疲勞，容易讓觀眾產(chǎn)生換臺的欲望。這跟全明星參賽有一定關(guān)系，每隊明星都要有一定的曝光率，并且在游戲進(jìn)行途中也加入了許多明星采訪，延長了節(jié)目時長，拖延了節(jié)目的節(jié)奏。再者，由于全海外的節(jié)目拍攝帶來的巨額制作成本，讓本節(jié)目需要有大量的廣告收入來支付制作成本。因此，節(jié)目中大量的廣告植入也是本節(jié)目的一個弊端。

綜上所述，中美版本的《極速前進(jìn)》都是以“全球旅行競技”為核心，兩者既有相同之處，也有不同之處。兩個版本均呈現(xiàn)出“經(jīng)濟(jì)”“自由競爭”的資本主義符號，都采用了參賽選手的組合關(guān)系“不對稱”的模式，即參賽組合的人物關(guān)系有“夫妻、兄弟、父女、姐妹”等。但是，中國版《極速前進(jìn)》在引進(jìn)的時候，對節(jié)目內(nèi)容進(jìn)行了本土化改良，將參賽選手由美國版的普通人參賽模式換成了明星參賽模式，同時將原版100 萬美金的終極大獎改為聯(lián)合制作商英菲尼迪Q50 轎車與公益基金，一定程度上削弱了“錢”本位思想并延續(xù)了我國傳統(tǒng)的公益路線。與此同時，參賽嘉賓在節(jié)目中既有競爭也有合作，也表現(xiàn)出了中國主流價值觀的特點(diǎn)，成功地開啟了《極速前進(jìn)》的中國市場。通過《極速前進(jìn)》節(jié)目的比較分析，我們也可以看出，一個引進(jìn)版權(quán)的電視節(jié)目要想取得成功，除了擁有一個優(yōu)質(zhì)的節(jié)目模式，也要善于對節(jié)目進(jìn)行本土化處理。模式引進(jìn)更多地只是引進(jìn)一個框架，而精華還需要大量優(yōu)秀的貼近中國現(xiàn)實(shí)生活的內(nèi)容去填充。