【摘 要】彈性節(jié)奏的運用在鋼琴演奏“二度創(chuàng)作”中有著舉足輕重的地位，這使得彈性節(jié)奏因素一直是鋼琴演奏中一個最具爭議性的話題。由于這種“可意會不可言傳”的彈性原則，使其無法像音樂中的音高一樣準確地記錄在樂譜上，對彈性節(jié)奏的認識和理解將直接關(guān)系到鋼琴演奏者在“二度創(chuàng)作”有關(guān)層面的認知。

【關(guān)鍵詞】鋼琴演奏;彈性節(jié)奏;二度創(chuàng)作

中圖分類號：J624.1 ? ?文獻標志碼：A ? 文章編號：1007-0125（2015）10-0088-01

彈性節(jié)奏（Rubato），也稱為自由節(jié)拍，是指速度漸快漸慢，有伸縮彈性的節(jié)奏，其最早出現(xiàn)在歌劇里，是浪漫時期音樂作品中不可缺少的一種音樂表現(xiàn)手法。受當時文學詩歌的影響，浪漫時期的音樂象散文詩一樣，能夠最大限度地表現(xiàn)出人類的多愁善感，帶有強烈主觀傾向和個人感情色彩。在浪漫主義時期，音樂情感的個性化與彈性節(jié)奏風格的深化，推動了新的音樂體裁的創(chuàng)立，“夜曲”、“隨想曲”、“幻想曲”“即興曲”、“狂想曲”“敘事曲”、“諧謔曲”等，都是在浪漫主義時期得以確立的。

一、彈性節(jié)奏的風格特點

浪漫派音樂的展開線索往往缺乏必然的邏輯性，想象力極其豐富以至經(jīng)常出現(xiàn)一些意料之外的東西：捉摸不定的旋律、前后矛盾的節(jié)拍、自由延伸的曲式和性質(zhì)暖昧的和聲等。而帶有隨意風格的樂曲早在文藝復興時期就已出現(xiàn)，巴洛克時期即興演奏風靡一時，直接影響了浪漫主義時期音樂風格特點的形成。所有的這些不確定的因素都賦予了創(chuàng)作者、表演者更大的自由度，體現(xiàn)出形式服從于情感渲泄的浪漫主義原則。所以一般情況下，適當?shù)墓?jié)奏變化對浪漫派作品是非常有益的，有助于其情感的表達。彈性節(jié)奏不等同于隨意節(jié)奏，彈性節(jié)奏是建立在良好的節(jié)奏意識及對全曲節(jié)奏律動的掌控基礎(chǔ)之上的。彈性節(jié)奏在音樂中被不斷地突破、不斷地加入新的因素，其運用的原則是對的，但這只是一個宏觀上的概念，前提是演奏者要盡可能地從作曲家的角度來審視作品，從其背景、結(jié)構(gòu)、音樂內(nèi)容等方面人手，盡可能地去掌握復雜的細節(jié)，憑借自身的智慧和情感來演奏作品。肖邦的學生曾說過“肖邦演奏自己的同一首作品時，幾乎沒有一次是一樣的，然而每次都完美無缺”。這是演奏者自己“個性”的展現(xiàn)，是音樂的魅力所在。關(guān)于彈性節(jié)拍的一些原則，不應該成為束縛演奏者手腳的枷鎖，要鼓勵演奏者在大前提允許的情況下，努力去挖掘新的東西。

二、彈性節(jié)奏在演奏中的要點

（一）總結(jié)和理解音樂的規(guī)律。把握正確的旋律規(guī)律是彈好浪漫時期歌唱性旋律的必備條件。彈性節(jié)奏是一種速度對比的關(guān)系，一首樂曲往往有一個基本的速度，但又不可能一成不變地永遠使用這個速度，總是在統(tǒng)一的基礎(chǔ)上不斷地對比發(fā)展，形成節(jié)奏韻律，這同時也是多樣統(tǒng)一法則的體現(xiàn)。根據(jù)以上原則，彈性節(jié)奏與貫穿整個作品的統(tǒng)一節(jié)奏、各個樂段、樂句的節(jié)奏之間是一種辨證統(tǒng)一的關(guān)系。因此，Rubato因素的運用應該是在整個作品總的時間（時值）內(nèi)進行的，也就是說要有一個基本的速度，而且改變是有限度的。在使用伸縮節(jié)奏之前，應該用最嚴格的節(jié)奏速度練習，只有在對樂曲節(jié)奏結(jié)構(gòu)有了整體的認識后，才能在個別地方邏輯性地發(fā)展節(jié)奏。

（二）正確了解樂曲的構(gòu)造。首先要在整體上對樂曲結(jié)構(gòu)、節(jié)奏韻律、音色變化、力度等方面進行掌控，要最大限度地領(lǐng)悟到樂曲整體節(jié)奏的運動感和內(nèi)部韻律。一首樂曲的整體只有一個，在整體內(nèi)部可以有最豐富的變化和最細微的差別，在具備掌控全曲結(jié)構(gòu)變化能力的情況下，才有運用Rubato的自由。彈性節(jié)奏最基本的運用，在于散板節(jié)奏和標有速度改變記號以及某些表情記號、風格記號的地方，必須準確理解和處理譜面上的這些記號，不要在記號出現(xiàn)的地方馬上改變速度，要有一個轉(zhuǎn)換的過渡，之后還要懂得恢復到最初的速度。

（三）加強前期的學習。無論何時，脫離真實的彈奏音響是不可能對彈性節(jié)奏有完滿的概念的，因為節(jié)奏偏離的大小程度無法用語言、文字或其他除了音響之外的形式來表達。究竟如何慢，如何快，又如何地銜接，這是一個相當具體的過程，只有通過真實的音響才能把這個過程表現(xiàn)出來。所以，必須嘗試把內(nèi)心的節(jié)奏感轉(zhuǎn)變?yōu)榫唧w的音響，在改變速度的同時不要隨意改變力度。在生活中，我們能同時聽到、看到多位不同風格的鋼琴家對同一首樂曲的演奏，這就給我們的鋼琴學習帶來極大的便利，通過多聽、多看，獲得悟性;通過模仿、借鑒得到靈感。逐步找到自己的藝術(shù)修養(yǎng)，使自身的綜合素質(zhì)得到極大升華。

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作者簡介：

王子璇（1994-），女，漢族，遼寧大連人，本科在讀，研究方向：彈性節(jié)奏。endprint