劉科

[摘要]舞蹈是一種以人體動(dòng)作為主的綜合性藝術(shù)表現(xiàn)形式，即興對(duì)舞蹈編創(chuàng)的發(fā)展有著重要的作用，能為舞者注入新奇的創(chuàng)作靈感，讓舞者的創(chuàng)作思維得到開(kāi)發(fā)，想象力更加豐富。但是，即興在舞蹈編創(chuàng)中的運(yùn)用，應(yīng)該建立在其對(duì)舞蹈的感性尊重之上。

[關(guān)鍵詞]即興舞蹈 舞蹈編創(chuàng) 創(chuàng)作思維

即興舞蹈，是舞者掌握舞蹈創(chuàng)作的基本方法之后，在沒(méi)有準(zhǔn)備而受到外部刺激的情況下，根據(jù)正確的舞蹈創(chuàng)作途徑，將內(nèi)心對(duì)這種刺激的感受，通過(guò)肢體轉(zhuǎn)換為直觀的動(dòng)作表演。舞蹈來(lái)源于生活，即興舞蹈也能從生活中的方方面面進(jìn)行創(chuàng)作，通過(guò)日常生活中對(duì)身邊事物的觀察，從身邊無(wú)限的資源中去發(fā)現(xiàn)創(chuàng)作素材，再以舞蹈藝術(shù)本身的表現(xiàn)手段為基礎(chǔ)，對(duì)這些素材進(jìn)行切實(shí)的理解和體會(huì)，在不斷的實(shí)踐和總結(jié)中，創(chuàng)作出優(yōu)秀的舞蹈作品。

一、即興舞蹈編創(chuàng)的重要作用

（一）豐富創(chuàng)作思維中的想象力

舞蹈表演是肢體語(yǔ)言的動(dòng)作體現(xiàn)，舞蹈作品需要豐富的舞蹈創(chuàng)作思維能力，以及豐富的想象力。舞蹈即興訓(xùn)練是舞者必不可少的訓(xùn)練項(xiàng)目，通過(guò)對(duì)即興編創(chuàng)的訓(xùn)練，來(lái)培養(yǎng)舞者的創(chuàng)作思維能力。在即興訓(xùn)練的過(guò)程中，根據(jù)舞者的想象與聯(lián)想，在編導(dǎo)的幫助下，使舞者對(duì)舞蹈表演的定式思維得到突破，讓舞者充分發(fā)揮自己的聽(tīng)覺(jué)、視覺(jué)以及感覺(jué)能力，去進(jìn)行舞蹈的創(chuàng)編。比如在即興訓(xùn)練中，給一個(gè)“一個(gè)嬰兒”的即興主題，舞者就要通過(guò)自己的想象力及生活中的觀察去對(duì)這個(gè)嬰兒的心理、形態(tài)、動(dòng)作、感情、所處環(huán)境等各種因素進(jìn)行全方面的考慮，然后通過(guò)肢體，用自身的舞蹈素質(zhì)、修養(yǎng)進(jìn)行創(chuàng)作表演。

（二）激發(fā)創(chuàng)作靈感

舞者的靈感能在即興編舞中得到激發(fā)，主要是受外部環(huán)境的影響，比如歌曲、舞蹈或者其他能刺激舞者舞蹈表演的各種抽象或者直觀的事物，讓舞者的注意力和情緒都瞬間集中在舞蹈創(chuàng)作上來(lái)。很多編導(dǎo)在進(jìn)行舞蹈創(chuàng)作的時(shí)候，都需要諸多的事物與自身大腦中的舞蹈構(gòu)思進(jìn)行融合、撞擊，或許就是那一剎那的思維轉(zhuǎn)變，而激發(fā)一個(gè)創(chuàng)作靈感。比如，為了完成一次舞蹈創(chuàng)編的任務(wù)，舞者絞盡腦汁地去想這個(gè)任務(wù)，以至于意識(shí)完全沉浸在那個(gè)狹小的框架里面，沒(méi)辦法繼續(xù)進(jìn)行創(chuàng)編，當(dāng)舞者決定好好放松一下，不去想它的時(shí)候，或許是由于心情突然的放松，舞蹈構(gòu)思反而瞬間灌滿腦袋，一下子就有了靈感。所以一個(gè)無(wú)意間的想法或者偶然的心緒，可能就是一個(gè)舞蹈編創(chuàng)靈感的誕生。

（三）使肢體動(dòng)作得到開(kāi)發(fā)

即興舞蹈對(duì)于舞者而言，就是對(duì)肢體動(dòng)作表達(dá)能力的充分體現(xiàn)。而通過(guò)即興訓(xùn)練，能將舞者的肢體得到全面的開(kāi)發(fā)，在增強(qiáng)舞者編創(chuàng)自信的同時(shí)，還能激發(fā)其編創(chuàng)欲望，將注意力都集中在舞蹈編創(chuàng)中來(lái)，讓思維從原來(lái)的框架中脫離出來(lái)，使自身的肢體動(dòng)作更加新穎，感情更加誠(chéng)摯。

二、即興舞蹈編創(chuàng)的運(yùn)用分析

（一）舞蹈編創(chuàng)環(huán)節(jié)中的即興運(yùn)用

舞蹈編創(chuàng)的方式靈活多樣，不同的人對(duì)舞蹈編創(chuàng)的構(gòu)思也有所不同，舞蹈編創(chuàng)的構(gòu)思不同，也就意味著編創(chuàng)舞蹈的方法和作品呈現(xiàn)出來(lái)的風(fēng)格不同。而如何將舞蹈編創(chuàng)的構(gòu)思轉(zhuǎn)換為直接的肢體動(dòng)作表演，這就需要將舞蹈編創(chuàng)的靈感和所具備的素材進(jìn)行有效結(jié)合。素材，或者來(lái)源于勞動(dòng)動(dòng)作中的藝術(shù)感，或者來(lái)源于選材之前采風(fēng)得來(lái)的感受，當(dāng)然也有可能是瞬間想象力的發(fā)揮，另外還包括本來(lái)就已經(jīng)存在成舞的舞蹈動(dòng)作或組合。而即興在舞蹈編創(chuàng)中的關(guān)鍵作用，就是將這些素材和構(gòu)思進(jìn)行結(jié)合，然后將所結(jié)合起來(lái)的動(dòng)作連接成一段一段的動(dòng)作，或者直接連接成為一個(gè)舞蹈雛形。

比如，經(jīng)典舞蹈《咱爸咱媽》的創(chuàng)作素材，來(lái)源于一個(gè)課堂練習(xí)，一個(gè)“人與棍子”的課堂練習(xí)，就在這個(gè)純技法的課堂練習(xí)中，運(yùn)用即興的編創(chuàng)舞蹈方式，去感受棍子與身體接觸誘發(fā)出的靈感和無(wú)限可能性，并以此來(lái)獲取動(dòng)作的開(kāi)發(fā)素材和舞蹈的發(fā)展空間，然后將編舞構(gòu)思和創(chuàng)作素材進(jìn)行結(jié)合，經(jīng)過(guò)一次又一次的動(dòng)作和情感的磨合，讓原本的“棍子”編創(chuàng)成了終身伴侶，將本來(lái)只是課堂練習(xí)的一個(gè)單純的舞蹈動(dòng)作，演變成一部具有感情、具有靈魂、具有深遠(yuǎn)意義的經(jīng)典舞蹈作品。即興舞蹈編創(chuàng)將原本沒(méi)有血肉、沒(méi)有情感、沒(méi)有靈魂的舞蹈素材與編舞構(gòu)思進(jìn)行結(jié)合，再經(jīng)過(guò)無(wú)數(shù)次的動(dòng)作與情感的磨合，賦予其鮮活的生命力，這就是即興編創(chuàng)中舞蹈素材的實(shí)際運(yùn)用。

（二）即興編舞在民族民間舞蹈編創(chuàng)中的運(yùn)用

民族民間舞蹈的主要表現(xiàn)形式之一就是“即興表演”。我們?cè)趯W(xué)習(xí)即興編舞的時(shí)候，編導(dǎo)老師為了讓舞者能在彼此的即興舞蹈表演創(chuàng)作中，進(jìn)行構(gòu)思和創(chuàng)作方法的交流，在即興訓(xùn)練中產(chǎn)生更多的編創(chuàng)靈感，會(huì)讓所有舞者進(jìn)行即興編舞表演。在多人進(jìn)行即興編舞的過(guò)程中，會(huì)產(chǎn)生意想之外的效果，然后再根據(jù)這些靈感和想法，進(jìn)行不斷的動(dòng)作練習(xí)和情感磨合，其作品價(jià)值就能得到一定的提升，與此同時(shí)，還能激發(fā)其他更多的靈感思維。比如在2015年“中美舞林對(duì)抗大賽”中的最后一個(gè)環(huán)節(jié)，舞臺(tái)上的眾多舞者進(jìn)行的即興表演，讓觀眾著實(shí)為他們的舞蹈表演和創(chuàng)作才能深深地折服，這就是舞者對(duì)舞蹈創(chuàng)作途徑正確掌握后的直接即興運(yùn)用。另外像舞蹈《新“阿里郎”頌歌》，是將朝鮮傳統(tǒng)元素與現(xiàn)代的編創(chuàng)手法進(jìn)行結(jié)合，而創(chuàng)作的一支經(jīng)典群舞。這支舞蹈的創(chuàng)作，是編導(dǎo)在進(jìn)行最初的表演制作時(shí)，無(wú)意間聽(tīng)到歌曲《阿里郎》，然后在舞蹈中融入阿里郎這一元素，從而成就了這部經(jīng)典之作。在這部作品中，表演者的即興表演為編導(dǎo)提供了較為開(kāi)闊的舞蹈編創(chuàng)空間，編導(dǎo)也正是利用這樣的即興效果，將內(nèi)心對(duì)《阿里郎》這首歌的感情進(jìn)行最大化的宣泄，從一個(gè)人在舞臺(tái)中央，到陸續(xù)上場(chǎng)的情感交錯(cuò)，這樣的即興創(chuàng)作手法的利用，將表演者不同節(jié)奏上場(chǎng)、不同動(dòng)作以及不同空間效果、不同位置進(jìn)行有效的調(diào)節(jié)，表現(xiàn)出的整體效果也是大氣磅礴又不失靈氣，同時(shí)，將整支舞蹈抑揚(yáng)頓挫的情感完全釋放出來(lái)。這正是民族民間舞蹈對(duì)廣大人民群眾情感的傳遞，將觀眾帶進(jìn)一種煽情的類似真實(shí)的氣氛中去，讓舞蹈的情感得到最大化的共鳴。另外，這種對(duì)民族民間舞蹈的即興創(chuàng)作運(yùn)用，在表演過(guò)程中，表演者之間靈活的配合，以及其他順應(yīng)或者對(duì)抗等感情的處理，也能產(chǎn)生較好的觀眾與舞蹈共鳴的舞臺(tái)效果。

結(jié)語(yǔ)

綜上所述，即興編舞是舞者進(jìn)行舞蹈創(chuàng)編的基礎(chǔ)，能對(duì)舞者思維創(chuàng)作力中的想象力進(jìn)行開(kāi)拓，還能激發(fā)舞者的瞬間靈感，另外對(duì)舞者肢體語(yǔ)言的開(kāi)發(fā)也有重要的作用。對(duì)日常生活中所有舞蹈元素的細(xì)致觀察和發(fā)現(xiàn)，讓舞者具備更多的舞蹈素材，并在發(fā)現(xiàn)的過(guò)程中結(jié)合自身的創(chuàng)作靈感，再經(jīng)過(guò)對(duì)舞蹈動(dòng)作的感情磨合，讓原本單純的藝術(shù)動(dòng)作成為有感情、有靈魂的完整的舞蹈。但是，即興舞蹈的運(yùn)用和發(fā)展還需要舞者和編導(dǎo)們?nèi)シe極探索和發(fā)現(xiàn)，以弘揚(yáng)我們的舞蹈文化精神。