譚子豐

對莫扎特d小調(diào)幻想曲中二度對位的探究

譚子豐

莫扎特是歷史上最著名的音樂家之一，他的音樂樂觀、天真，給人以溫暖，他把苦澀的內(nèi)心隱藏在自己為數(shù)不多的樂章之中。 這些樂章往往掩蓋了莫扎特真實(shí)的內(nèi)心，但卻是他靈魂深處真實(shí)的反映。 莫扎特的這首d小調(diào)幻想曲是他三首幻想曲之一，也是鋼琴教學(xué)中重要的一首鋼琴小品。 作品除了用小調(diào)來表現(xiàn)其悲劇性的色彩，還十分超前地運(yùn)用了許多二度音程橫向與縱向的對位來表達(dá)陰晦、糾結(jié)的內(nèi)心。 這些二度對位帶來的矛盾與沖突、音響上極度地?cái)U(kuò)張與收縮，像針扎一般刺入讀者的心靈。 通過對作品的研究與聆聽，我們將從更深的角度認(rèn)識莫扎特，傾聽他飽含血淚的心聲。

二度 沖突 音響擴(kuò)張 戲劇性 矛盾與和諧

在許多人眼中，莫扎特的音樂天真、樂觀、明朗、陽光，總是能帶給人孩童般的快樂。這或許是莫扎特音樂中最引人入勝的地方，聽他的音樂可以帶走疲憊，可以洗滌我們心靈的塵?！@一切足以說明莫扎特的偉大。但在我們享受著莫扎特音樂快樂與神圣的同時(shí)，我們不可忽視莫扎特作品中的糾結(jié)與苦悶。這個(gè)偉大的男人在短短的35年人生中，他成名過、辛苦過、窘迫過，但他樂觀向上的心卻從未改變過。 他內(nèi)心不是沒有苦楚，也并非刻意在他的音樂中隱瞞苦悶，他率直天真，他把內(nèi)心的苦悶隱藏在他相對較少的樂章之中，在那一抹眼淚后，他把痛苦留給了自己，留給了他部分的音樂，而那些更快樂的、充滿陽光的篇章則留駐進(jìn)人們的心田。他是被上帝派到傳遞美好的天使。

莫扎特從來不是位循規(guī)蹈矩的作曲家，他的作品常常給人新意與意外，讓人覺得不合常理、匪夷所思，或不應(yīng)是他那個(gè)時(shí)代的杰作，卻妙趣橫生。 他的這首 d 小調(diào)幻想曲正是這樣，大量不和諧音的對置與解決吸引著筆者。 這部作品作于1782年，莫扎特正值26歲，是他三首幻想曲作品中的一首。 這部作品在寫作手法上遵循著古典主義的嚴(yán)謹(jǐn)，但在音響上的運(yùn)用卻突破古典主義時(shí)期的保守，大膽而新穎。他在這里采用了許多橫向與縱向不協(xié)和的2度，甚至是小2度的對位，半音化的進(jìn)行，運(yùn)用豐富的不和諧外音等手法震顫著我的內(nèi)心，仿佛聽到他內(nèi)心的惶恐與獨(dú)白。

一、引子

這部作品為復(fù)二部曲式，由引子與同名小、大調(diào)對置的兩個(gè)樂部組成。 作品的引子采用3連音的分解和弦，但它卻不似一般的分解和弦那般流動與抒情。d小調(diào)的悲劇性色彩在這個(gè)引子中表露無遺，它彌漫著恐懼、陰暗的色彩，猶如烏云密布的海面，看似平靜卻充滿著暗涌。莫扎特巧妙地在這平凡的分解和弦中隱藏著復(fù)調(diào)式多層的旋律線以及橫向的對位(圖1)。 從下圖可以清晰地看到 D-E-#F/A-G-F-E-D-C， 還有1-6小節(jié)中第3拍第3個(gè)音以及7-9小節(jié)中第2/4拍第三個(gè)音中 F--G-A-G-F-E-D-#C 的線條。 此外，更讓這個(gè)引子畫龍點(diǎn)睛的是圖中標(biāo)注的對位：先從音響相對穩(wěn)定的同度 D 音開始，到第三小節(jié)大二度的 D-E，第五小節(jié)增4度的 C-#F，但此過程中這些尖銳的2度對位并沒有得到解決，音樂也呈階梯狀級進(jìn)上行發(fā)展。 在帶來到了第7小節(jié)后音級開始級進(jìn)下行，但與此同時(shí)，2度的對位并沒有停滯，只是前3次都是大二度解決到同度， 但第4次 (即第8小節(jié)3、4拍)，莫扎特卻用了更尖銳的小2度對位，仔細(xì)聆聽，我們的心很自然地會被它揪一下。 接著這個(gè) E 音級進(jìn)下行至 D，與低音 F 形成3度的解決，同時(shí)和聲進(jìn)行到第9小節(jié)的屬和弦，并且以分解和弦的形式延續(xù)3小節(jié)作為主題的屬準(zhǔn)備。

這整個(gè)引子雖然篇幅不大，而表面看起來寫作手法也并不復(fù)雜，但通過對各聲部線條的發(fā)掘以及不和諧音程橫向?qū)ξ坏陌l(fā)展以及解決，我們便可以品味出這個(gè)讓人揪心不已的引子部分之精妙。

二、第一部分

第12小節(jié)開始為作品的第一樂部，該樂部為三段曲式。 三段的主題相同，前兩段由3個(gè)不規(guī)整的對比樂句構(gòu)成，最后一段減縮再現(xiàn)， 只保留了第一個(gè)樂句并展開。 AA’A 段分別在 d 小調(diào)—a小調(diào)—d小調(diào)上以3個(gè)基本材料發(fā)展并加以變化。 這個(gè)樂部容易被演奏得浪漫而煽情，這樣我們就被莫扎特的表象迷惑了。其實(shí)，莫扎特在這里面寫的每一個(gè)音，每一個(gè)休止符，每一個(gè)標(biāo)記，每一處安排都有其特定用意，值得我們細(xì)斟慢酌。

該主題旋律溫柔而舒緩，左手織體以兩個(gè)層次的半分解為主(見圖2)。 從和聲上看只是主屬的連接，平淡無奇，但莫扎特這里2度的進(jìn)行以及2度的對位卻讓這個(gè)平淡的主題富有深意。首先這是個(gè)2小節(jié)的模進(jìn)，旋律進(jìn)行平穩(wěn)，但13小節(jié)的半音(小2度)進(jìn)行卻為旋律增添了神秘的色彩。 旋律2度模進(jìn)后，15小節(jié)由13小節(jié)的小2度進(jìn)行轉(zhuǎn)為大二度級進(jìn)， 可以說是一種緩和。然而這個(gè)片段中最能體現(xiàn)作曲家內(nèi)心的還是這兩個(gè)2度的對位：一次在13小節(jié)第三拍上的小2度(半音)對位；另一次在15小節(jié)第二拍后半的大2度對位。 特別是13小節(jié)這個(gè)小2度，讓人感覺到在這平靜的音樂中仿佛忽然被某些事情刺痛了一下。與旋律相對，這個(gè)2度對位到了15小節(jié)相對地和緩了一些。 有了以上這些不和諧的因素，我們可以判斷中聲部填充層并不僅僅只有填充的意義，它仿佛是在描寫心跳的聲音：一種忐忑，體現(xiàn)了主人公內(nèi)心的驚恐。 這些不安在15小節(jié)得到緩和后，16小節(jié)忽如其來的 sf似乎表現(xiàn)出一種驚嚇，然后很快弱收。通常這種情況下我們會用一個(gè)極不和諧的和弦解決到一個(gè)相對穩(wěn)定的和弦來表達(dá)這種戲劇性。但莫扎特在這里卻反其道而行之。他在sf-p 的地方使用的反倒是相對穩(wěn)定的小3和弦 (主和弦) 第一轉(zhuǎn)——極不和諧的減7和弦(導(dǎo)7)第一轉(zhuǎn)位，這種寫法更增添了一種意外，使作品的戲劇性得到更大程度的渲染。震驚過后休止一拍半，仿佛旁邊的空氣都凝固了，然后17小節(jié)使用相同的和聲連接， 在弱奏中旋律跳進(jìn)到 D 后使用半連奏半音下行到 bB。這一驚一乍寫法更形象地表達(dá)出主人公忐忑與恐懼的心理狀態(tài)。

20-23小節(jié)第二樂句，旋律采用同音反復(fù) E 音開始，隨后中聲部與低聲部以半音(小2度)級進(jìn)下行，其中中聲部在21小節(jié)第3拍的A音跳進(jìn)到第4拍的D音后再以半音反向級進(jìn)至E音，其中第22小節(jié)第一拍上的 #D 與低音部 E 音形成2度對位，這些半音的進(jìn)行以及不和諧音程無不給音樂增添了不安的氣氛。 尤其是低音采用8度音型從 A 半音下行至屬音 E，與中聲部半音進(jìn)行還有高聲部的同音反復(fù)的音響疊加綜合，猶如催命的腳步聲般沉重，很容易讓人聯(lián)想到《莫扎特傳》的電影中莫扎特對于薩耶里要來時(shí)的那種惶恐。

第三個(gè)樂句從23小節(jié)到28小節(jié)的4拍休止符延長。 這里左手采用3小節(jié)的雙音反復(fù)與第26、27小節(jié)的連續(xù)兩次雙音2度上行，右手則用連斷綜合，以模進(jìn)的手法2度上行。 與此同時(shí)音樂的氣氛也愈來愈緊張，到28小節(jié)的休止符處這一切忽然屏息，恍似驚醒，原來這只是南柯一夢。

A’樂段以相同材料在 a小調(diào)再次陳述。 此時(shí)音樂氣氛得到一定程度上的緩和，到了樂段的第3小節(jié)(全曲31小節(jié))，隨著2度以及增音程對位的使用(如圖3)心弦再次緊繃。 旋律部分從32小節(jié)起開始從 #C 半音(2度)上行至 G 后大2度級進(jìn)至 B，隨著高音區(qū)的不斷上升，低音區(qū)下沉，音響張力增大，及至33小節(jié)第三拍上高音C與低音#C對置，音響的極度擴(kuò)張使緊張感達(dá)到極致。隨后在一個(gè)得以喘息的休止符后是一小節(jié)華彩。這個(gè)華彩走句也極不安寧，前半段先是 #C 與還原 C 的橫向?qū)χ?，后半段則是減7和弦琶音上行，其后又在讓人屏住呼吸的延長休止符后進(jìn)入第3個(gè)樂句。

這個(gè)樂句38-41小節(jié)與23-27小節(jié)發(fā)展基本一致， 只是第41-43小節(jié)作曲家把原來26-27兩小節(jié)進(jìn)行擴(kuò)展，除了增加一小節(jié)以外， 從42小節(jié)其右手不斷以半音迂回的方式不斷上行，而低音也相應(yīng)地迂回下行至 #C， 同時(shí)低音和弦中的 #C 與 G 兩個(gè)音在形成減5度的同時(shí)又分別和旋律聲部的 F 形成 #C-F(減4度)、G-F(大2度)的對位。 在這個(gè)極其尖銳的和音出現(xiàn)的同時(shí)，音區(qū)達(dá)到全曲最高音——小字3組的 F，音量上作曲家也做了個(gè)雙f的標(biāo)記。這說明了全曲在這個(gè)音上到達(dá)了作品的高潮，同時(shí)也是整個(gè)作品中讓人精神最緊張的一刻。這種音響上的高度緊張讓聽者為之震顫，恍如針刺。

在這個(gè)樂部中，莫扎特通過小調(diào)晦澀的色彩加上大量半音進(jìn)行以及2度、增音程等不和諧的對位并解決，以“恐懼—緩和”的循環(huán)為線索，把歌劇中“緊張—收縮—緊張”的戲劇性表達(dá)得淋漓盡致，扣人心弦。

三、第二部分

這個(gè)樂部采用主題的同名大調(diào)D大調(diào)，從調(diào)性布局上看，d—D 也體現(xiàn)了哲學(xué)意義上的“矛盾與解決”，是對不和諧的一種升華。 天才的莫扎特把“晦澀—陽光”，銜接得如此自然、和諧，與往常一樣，他掩蓋了痛苦，為人們帶來了天真與童趣。 在這個(gè)樂章里，2度的對位雖然不多， 但作為整部作品的主導(dǎo)音程2度對位依然貫穿在樂部之中。 如68小節(jié)的 G-#A，75小節(jié)的 C-#D，83小節(jié)的 C-#D 的小2度對位。 但這些小2度在莫扎特神奇的筆下恐怖不在，反倒成了一種天真無邪的逗趣。作品最后以樂隊(duì)齊奏的方式，在充滿詼諧的趣味中落下帷幕。

四、結(jié)語

整部d小調(diào)幻想曲以2度這個(gè)緊張的音程作為基本發(fā)展要素，通過縱向與橫向交織，貫穿作品始終。 作曲家嫻熟地運(yùn)用“緊張與和諧”這一矛盾的關(guān)系，把情節(jié)安排得跌宕起伏，扣人心弦，而作品最后又在天真的諧謔中結(jié)束，妙趣橫生。 研究這部作品，抽絲剝繭地從中尋找莫扎特隱藏在音符背后的內(nèi)涵，將使我們能夠更好地認(rèn)知莫扎特，使我們在演奏其作品的同時(shí)更具深度。

[1]方雪揚(yáng).蘊(yùn)含浪漫因素的古典佳作[J].交響，2014（3）.

[2]趙鑫珊、周玉明.莫扎特之魂[M].北京航空航天大學(xué)出版社，2009.

作者單位：廣東嶺南師范學(xué)院音樂學(xué)院