干政軍

（湖南科技大學，湖南 湘潭 411201）

水彩風景畫構圖易出現的問題及解決方法

干政軍

（湖南科技大學，湖南 湘潭 411201）

構圖是水彩風景畫中重要的因素，構圖的好壞會直接影響到水彩風景畫的最終效果。構圖的運用恰當，同時能更好的表現畫面的內容，也能更好的表達作者的思想情感。文章將從水彩風景畫構圖重要性的角度出發(fā)，著重分析水彩風景畫中構圖易出現的問題以及相應的解決方法。

水彩風景畫；構圖；創(chuàng)新

構圖，即畫家為了表現作品的主題思想和美感效果，在畫面中分布、安排和處理要表現的形象與符號的關系和位置，把個別或局部的形象組成藝術的整體。水彩風景畫中，畫家把自己對自然物象的認識或是想象，通過調動各種繪畫手段，把自然物象按一定的視覺規(guī)律，有序地排列、組合到畫面上。構圖形式是否能夠恰當生動地把畫家對自然物象的體會與感悟成功地表達出來，并被觀賞者所認識和接受，直接關系到畫作的成功與失敗。構圖在風景畫中的作用有很多，主要體現在明確畫面中心、引導視覺順序、表達思想主旨等方面。

畫面中心就畫面最引人注意的地方，是欣賞者在通觀整幅作品之后，迫不及待要看清楚的第一個地方，通常也叫畫面的視覺中心。構圖中心的不同位置、大小、強弱與視覺注意點在畫面中的數量、位置以及距離強弱不同，決定與不同畫面結構的整體、節(jié)奏，形成不同的畫面特定的藝術效果。一般說來，畫面內容比較單純、醒目，那么畫面結構除了一個主要的構圖中心以外，往往很少甚至不需要其它較強的視覺注意點。如果畫面內容比較豐富或帶有一定的情節(jié)性和矛盾沖突，畫面構圖則往往需要有較多的其它的視覺注意點，并且有些視覺注意點還應有相當的強度和表現力度。如果畫面內容比較優(yōu)美、抒情、恬靜，則構圖中心的強度比較弱。相反，如果畫面內容強烈、熱鬧、振奮，構圖中心的強度應表現的尤為突出。

構圖能夠引導觀賞者的視覺順序，通過確立最主要的畫面元素，把觀眾的注意力引向畫家表達的那些最重要的、最能體現思想主旨的事物。觀眾對畫面的第一感受往往是從構圖中來，例如俄羅斯畫家格·尼斯基《莫斯科郊外鐵路》，觀賞者的視線隨著“S”形的鐵路而不斷向遠方延伸，通過構圖從而進一步了解畫面的內容和思想主旨。

繪畫作品同文學作品一樣，都有一定的主題。繪畫作品的主題主要通過畫面的構圖形式和畫面的內容來表達，最先傳達給觀賞者的往往是構圖。例如畫面構圖使用大面積的綠色，傳達給觀賞者一種清新寧靜的感受，使用大面積的黃色，則會給觀賞者一種豐收成熟的感受。所以不同構圖的運用，對于畫家表達不同的思想主旨有重要的作用。在水彩風景畫的寫實與創(chuàng)作過程中，初學者在構圖方面常常會遇到很多的問題與困難，主要體現在構圖缺乏主體、意境、光感、留白、創(chuàng)新等。

水彩風景畫的創(chuàng)作實踐過程中，初學者的畫面往往容易出現畫面無主體的問題。這主要是由于畫面主體物不明確或者畫面出現多主體所造成的。這樣的畫面往往給人比較散或比較碎的感覺，改善這種畫面經常需要將主體物安排在畫面較好的位置，比如黃金分割點等等。還可以通過減弱或者舍棄畫面中一些次要的景物，讓主體更加突出。運用色彩也可以解決這一類的問題，可以對畫面主體進行深入的刻畫，比如使用鮮艷的色彩甚至是互補色，讓畫面主體的顏色形成強烈的反差和對比。這樣都能更好的使畫面中心明確，主體突出。

眾所周知，中國畫是非常講究意境的，特別是寫意中國畫。其實水彩風景畫也是十分強調畫面意境的營造。水彩風景畫中，造成其畫面缺乏意境的因素有很多，構圖是首要的原因。中國畫構圖中講究藏露，就可以很好的借鑒到水彩風景畫中來。一般來講畫面應該既有藏又有露。如果景物只露不藏，一覽無遺，畫面便會過于直白和單調，沒有什么情趣和意味；景物只藏不露，畫面形象就會不明確，過于隱晦。在構圖的過程中，如果能很好的處理好景物的藏露關系，畫面就會變得虛實相生，意境深遠。比如在畫河流小溪或者小路的時候，可以采用曲線的方式構圖，比如以“S”型進入畫面，就會使畫面有藏有露，能更好的吸引觀賞者的眼睛和為之留有想象的空間。

光感在水彩風景畫中通常是非常重要的因素，缺乏光感的畫面缺乏生氣與活力，會給人沉悶灰暗的感覺。畫面中使用什么樣的光線，如何使用光線，以及光線在畫面中的位置、強弱、方向等等，都需要用到構圖的方法才能很好的解決。水彩風景畫一般采用室外直射光，明暗對比強烈，色彩冷暖分明，投影清晰，光感較強。光線的位置和角度在構圖的過程中應該仔細思考，可以多角度觀察景物，可以選擇較好的角度，也可以通過改變畫面中光線的位置，來達到光線預期的構圖效果，讓畫面更加具有光感。

由于水彩風景風畫繪畫材料本身的特殊性，留白顯得十分珍貴和重要。水彩風景畫中經常需要留白：（1）可以表現強烈的光照效果；（2）可以表現景物本身，比如晴朗的天空、雪山、雪景、湖面、白鵝、建筑的白墻等等。而留白這一過程又是在構圖過程中就必須預先解決的問題，創(chuàng)作過程中，構圖處理不好，往往可能出現“留不住”或“留不好”的現象?？瞻兹菀着c相鄰色彩對比形成黑白中心和黑白視覺注意點，留白時，忌“花”、“散”、“亂”，造成多中心現象，“白”需要呼應和關聯，但也應在數量、強度和層次方面進行控制。空白要有大小、疏密、聚散、形狀、遠近等等方面的變化。

水彩風景畫的構圖形式多種多樣，我們在不斷的學習、研究和借鑒的基礎上，還需要具備創(chuàng)新意識。在繪畫實踐過程中，可以通過改變空間層次關系、變化透視關系、改變視覺角度等等，從而打破舊的思維定式，培養(yǎng)創(chuàng)新精神，創(chuàng)造出更多好的新奇的構圖。

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1005-5312（2015）08-0193-01