覃姿穎

（重慶人文科技學(xué)院，重慶 400000）

卡門人物形象分析
——評歌劇《卡門》

覃姿穎

（重慶人文科技學(xué)院，重慶 400000）

文章對卡門人物形象的分析，通過分析歌劇中卡門的幾段著名唱段《哈巴涅拉舞曲》《塞爾維亞老城墻邊》，以及重唱《紙牌三重唱》的音樂表達和對演唱者風(fēng)格把握的要求，充分解讀卡門人物的內(nèi)心世界，重新揭示歌劇《卡門》的藝術(shù)價值。

卡門；人物形象

歌劇《卡門》是根據(jù)同名小說《卡門》改編的，小說是法國現(xiàn)實主義作家梅里美的代表作，講述了生性無拘無束的吉卜賽女郎從事走私的冒險經(jīng)歷。作曲家比才將四個鮮明的人物性格放在他的歌劇里。

因比才的改革，使得法國的歌劇更加有力、熱烈而且戲劇化，在世界的舞臺藝術(shù)中也占據(jù)一重要席位。尤其他能夠?qū)⑷诵缘纳茞号c沖突描繪得真實貼切，對后輩寫實派頗具影響力。而《卡門》粗獷的自然美，充滿了強烈的民間特點，熱情、奔放、獨具特色的音樂，都具有極強的吸引力?！犊ㄩT》不但對法國歌劇產(chǎn)生了深遠影響，而且直接促進了19世紀末真實主義歌劇的興起。

一、歌劇劇情簡介

歌劇一共分為4幕，講述了一位煙廠女工吉卜賽女郎卡門有著放蕩不羈的性格，年輕美麗，征服了2個男人的心，一個是軍人班長唐豪賽，一個是斗牛士埃斯卡米奧，唐豪賽為她墜入情網(wǎng)并且舍棄了他在鄉(xiāng)村的情人-溫柔善良的米卡埃拉，并因為放走了與煙廠女工打架而被坐牢的卡門而受到懲罰，而直到卡門遇上斗牛士埃斯卡米奧的時候，她才意識到她遇到了真愛，義無反顧地放棄了唐奧賽，唐奧賽逼迫卡門屈服于他的愛情，卡門倔強的拒絕，最后死在唐約瑟的劍下。

二、卡門人物形象的剖析

（一）美麗是她的偽裝，邪惡是她的武器——《哈巴涅拉舞曲》

這一唱段出現(xiàn)在歌劇第一幕，卡門在第一次見到唐約瑟的時候，喜歡上他，對他進行挑逗所唱的一段。

《哈巴涅納舞曲》是卡門人物形象的一段代表唱段，突出了卡門人物的個性，熱情奔放，崇尚自由，關(guān)鍵是她有可以征服男人的美貌。從作曲風(fēng)格上來講，節(jié)奏是歌曲的骨架，旋律是歌曲的皮膚，區(qū)中的西班牙民族音樂特點的節(jié)奏“”就能感覺到，極具誘惑力和挑逗性，給人留下極為深刻的印象。旋律朗1朗上口，每一句的小節(jié)奏都用了三連音，在詠嘆la muor的時候，旋律和法語語音音調(diào)的結(jié)合，使得整個音樂更加的浪漫多情。在表現(xiàn)人物內(nèi)心方面，比才在歌劇音樂對比上花了不少功夫，歌劇至始至終都極具戲劇性，聽覺上和視覺上對欣賞者都有著大膽的沖擊力?？ㄩT其實是一個不受約束的吉普賽女子，骨子里就帶著傲慢和對自由的向往。吉普賽人生活在當時社會的底層，他們沒有固定的居所，生活艱苦，沒有良好的教育，習(xí)慣粗俗，從她跟煙廠女工發(fā)生口角，她就在別人臉上劃下十字。但是生性樂觀，所以卡門這個人物的內(nèi)心是單純的，情感的表達方式直接粗暴，可以說代表了這一個階層的女性人物形象。

《哈》這是比才專門為卡門人物寫得并專為卡門設(shè)計的“哈巴涅拉”，這段歌劇選段一共兩段，旋律相同，只是歌詞意思不同，歌詞labour est un oiseau rebelle,quenul ne peut apprivoiser.歌詞大意是：愛情像一個自由的鳥兒，誰也不能夠馴服它。表現(xiàn)了卡門追求自由，對愛情向往的性格。這句歌詞是歌曲的核心句，兩段歌詞幾乎在反復(fù)吟唱這一段旋律，但是每一句的歌詞含義不同，這要求演唱者非常熟悉歌劇內(nèi)容，了解人物性格，充分挖掘人物內(nèi)心情感。而這句歌詞“si tu ne mamies pas.je t’ai me.sijet’aime,prends garde à toi”“你不愛我，我倒要愛你,我愛上你可要當心！”這一句歌詞在段落的后半部分通過不同的旋律反復(fù)歌唱，充分表現(xiàn)出卡門性格當中叛逆不受約束一面，同時還有她刻畫中風(fēng)騷多情的一面。

說卡門的邪惡并不只是因為她放蕩不羈。她的邪惡是因為毫無心機自然流露出來的對男人的挑逗，這種邪惡是讓人無法抗拒的美，是人性的使然。夏娃誘惑亞當偷吃了蘋果，從此人類有了羞恥心，從此懂得了害羞，學(xué)會矜持。而卡門則是因為她沒有“扭捏作態(tài)”的羞恥心，敞開心扉希望得到愛情。

（二）風(fēng)騷多情，熱愛自由——《塞吉迪亞舞曲》

《賽》這段選段的情景背景是：卡門和煙廠女工發(fā)生沖突，被唐約瑟關(guān)起來受到懲罰，蘇尼哈審問她，她漫不經(jīng)心的唱起一段小調(diào)，而后她想盡辦法搔首弄姿，引誘唐約瑟所演唱的一段，最后唐約瑟墜入情網(wǎng)，不能自拔，解開繩子放了卡門，而他卻受到懲罰，仍然在想念卡門迷人的身影。

《賽》在刻畫人物方面，比才運用了純粹的西班牙風(fēng)格的音調(diào)、節(jié)奏來刻畫主人公這個熱情坦率、酷愛自由、敢愛敢恨的吉普賽女郎-突出響板節(jié)奏的“賽吉迪亞舞曲”。

從音樂風(fēng)格上講，《賽》的節(jié)奏類型仍熱是傳統(tǒng)的三拍子，典型的舞步節(jié)奏，曲風(fēng)很有情調(diào)，極具挑逗性，欣賞者仿佛身臨其境，男人女人互相調(diào)情，充滿了濃郁的西班牙民族音樂的風(fēng)格，熱情洋溢，如一杯濃烈的紅酒，醉人心扉。

三、結(jié)語

從整部歌劇來看，比才從作曲機房上對歌劇的音樂沖擊力，旋律的對比，節(jié)奏變化，西班牙民族音樂風(fēng)格的運用，充分刻畫了卡門這一個鮮活的人物形象，而卡門的內(nèi)心世界可以用她在歌劇當中最著名的一句歌詞“要自由生，也要自由的死!”（Libre elle est nee et libre elle mourra!）來概括?！白杂伞笔沁@部歌劇當中反復(fù)出現(xiàn)的主題，比才運用富有沖擊力和發(fā)展性的交響音樂，巧妙的牽引著劇情的發(fā)展，幾乎沒有留白的場景，這部法國喜歌劇的藝術(shù)價值非同凡響。

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1005-5312（2015）08-0102-01