司楊

（遼寧師范大學(xué)，遼寧大連116029）

淺析門德?tīng)査伞稛o(wú)詞歌》中的循環(huán)組合曲式原則

司楊

（遼寧師范大學(xué)，遼寧大連116029）

《無(wú)詞歌》是門德?tīng)査勺罹哂写硇缘淖髌?，雖然鋼琴小品《無(wú)詞歌》篇幅短小，但是里面的曲式結(jié)構(gòu)卻特別豐富，而循環(huán)組合曲式原則就是其中的一種，本文將通過(guò)分析《無(wú)詞歌》中的循環(huán)組合曲式原則，讓我們更深入的了解到門德?tīng)査傻淖髌罚芰私狻稛o(wú)詞歌》豐富的內(nèi)涵。

曲式結(jié)構(gòu)；循環(huán)組合曲式原則；曲式分析。

一、鋼琴小品《無(wú)詞歌》

鋼琴小品由古典主義之前的鍵盤樂(lè)器發(fā)展而來(lái)，在古典主義時(shí)期作曲家們都是推崇較大型的奏鳴曲式，直到浪漫主義時(shí)期，鋼琴小品才逐漸得到了作曲家的重視，并得以發(fā)展。門德?tīng)査傻摹稛o(wú)詞歌》在這個(gè)時(shí)期，就成為了鋼琴小品的代表作，門德?tīng)査傻淖髌贰稛o(wú)詞歌》深受同門費(fèi)爾德和陶伯特的影響，但又有很深的不同，門德?tīng)査傻摹稛o(wú)詞歌》音樂(lè)偏重于對(duì)生活感受和自然風(fēng)光的描寫，很多作品來(lái)自作曲家真正的感受，偏向于真正地抒情描寫。門德?tīng)査呻m然也曾創(chuàng)作了大量的聲樂(lè)作品，但是最能代表門德?tīng)査瑟?dú)創(chuàng)性的還是他的鋼琴小品《無(wú)詞歌》。

二、《無(wú)詞歌》中作品風(fēng)格與內(nèi)部的曲式結(jié)構(gòu)原則

無(wú)詞歌的作品風(fēng)格是：一是《無(wú)詞歌》是以抒情性和歌唱性為主的特點(diǎn)的旋律；二是在織體伴奏的獨(dú)特性，每一首樂(lè)曲主要是一種伴奏織體來(lái)伴奏；三是旋律的發(fā)展與音樂(lè)語(yǔ)言陳述結(jié)構(gòu)的多樣化；四是內(nèi)容相似，篇幅精簡(jiǎn)。《無(wú)詞歌》的每一首曲目都是精品，篇幅雖然短小卻有豐富的內(nèi)涵；五是作品的曲式豐富性。在《無(wú)詞歌》當(dāng)中，曲目雖然篇幅短小，但是曲式結(jié)構(gòu)卻很豐富，包含各種曲式原則，如：并列組合原則曲式結(jié)構(gòu)原則，再現(xiàn)組合的曲式結(jié)構(gòu)原則，循環(huán)組合原則曲式結(jié)構(gòu)的樂(lè)曲，奏鳴曲式原則曲式結(jié)構(gòu)的樂(lè)曲，這些豐富的曲式原則也在一定程度上為門德?tīng)査傻摹稛o(wú)詞歌》增加了光環(huán)，下面就為大家來(lái)分析《無(wú)詞歌》中含有循環(huán)組合原則樂(lè)曲的曲式分析。

三、《無(wú)詞歌》中含有循環(huán)組合原則樂(lè)曲的曲式分析

（一）回旋曲式

循環(huán)組合原則類似于回旋曲式的一種。傳統(tǒng)上認(rèn)為回旋曲式是有中世紀(jì)詩(shī)歌體裁移到音樂(lè)中的結(jié)果，這是俄國(guó)音樂(lè)理論學(xué)家阿連斯基也認(rèn)同此看法。回旋曲式的別名又叫做循環(huán)體。(這也是我國(guó)獨(dú)特的一種名稱)?！盎匦边@個(gè)詞的意思主要是“循環(huán)往復(fù)”這也是回旋曲式的特點(diǎn)。主題的反復(fù)在現(xiàn)，一般來(lái)說(shuō)不少于兩次，若是一次的循環(huán)往復(fù)，在形式上其實(shí)更類似于再現(xiàn)的單三部曲式。另外回旋曲式可以和多種曲式加以結(jié)合，如奏鳴曲式，變奏曲式和再現(xiàn)曲式結(jié)合，從而形成回旋奏鳴曲式，回旋變奏曲式，回旋三部曲式和回旋組曲等形式。門德?tīng)査傻摹稛o(wú)詞歌》中就有多種這樣的表現(xiàn)，這里先分析和再現(xiàn)曲式的結(jié)合。

（二）《無(wú)詞歌》中的循環(huán)組合原則

這里所謂《無(wú)詞歌》中的循環(huán)組合原則，是因?yàn)樵凇稛o(wú)詞歌》里的并沒(méi)有古典樂(lè)派時(shí)期的那種規(guī)范的回旋曲式。一般來(lái)講，循環(huán)組合最簡(jiǎn)單的形式是A+B+A+B+A的形式，這個(gè)打破了原有的循環(huán)曲式結(jié)構(gòu)的原則，也就是三部-五部曲式，而三部-五部曲式中反復(fù)的B不是原樣反復(fù)，一般是調(diào)性上的變化，就變成了雙三部曲式，而雙三部曲式再繼續(xù)發(fā)展B變成C，就變成了傳統(tǒng)上的回旋曲式。

（三）《無(wú)詞歌》中含有循環(huán)組合原則樂(lè)曲的曲式分析

1.曲目分析這里也會(huì)出現(xiàn)兩種情況，一種是根據(jù)再現(xiàn)單二部曲式發(fā)展出來(lái)的，另一種是根據(jù)單三部曲式發(fā)展出來(lái)的。

（1）根據(jù)單二例：作品102之2。曲式結(jié)構(gòu)圖。

A B B"

a+ a' b+a'b'+a"

4+4 4+4 4+4

D 升f 升f D 升f D

從圖示上可以明顯的看出，這首樂(lè)曲是由簡(jiǎn)單的單二部曲式結(jié)構(gòu)發(fā)展出來(lái)的，b'中并不是簡(jiǎn)單的反復(fù)，也不是簡(jiǎn)單的變奏，而是變成了整個(gè)樂(lè)曲的高潮點(diǎn)。

（2）根據(jù)單三例：作品30之2曲式結(jié)構(gòu)圖。

A B A' B A"

8+9+1 8+8+1 8+9 8+8+1 8+14

降b降D 降b降b 降b降B降B

我們看到這個(gè)曲目的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)是，在循環(huán)中A段從調(diào)性到結(jié)構(gòu)都起到了巨大的變化而B(niǎo)段卻沒(méi)有變化，作品采用了同主音調(diào)性變換的方式來(lái)結(jié)束。很明顯這部作品是由再現(xiàn)單三部演變而成的三部—五部曲式。

2.雙三部曲式。

由于B部分的反復(fù)部的非原樣再現(xiàn)而形成的曲式，更接近回旋曲式。

例：作品67之4的曲式結(jié)構(gòu)圖。

前奏A B 連 A'B'連 A'補(bǔ) 尾聲2 8 14 5 12 14 9 12 4 16

C-G C-F-G C：V C a-d-E C：V C C C

此作品是一首雙三部曲式結(jié)構(gòu)的樂(lè)曲，是一首快速。有高超技巧的鋼琴小品，A部的再現(xiàn)在屬調(diào)上結(jié)束，其變化以及結(jié)構(gòu)的擴(kuò)大充分體現(xiàn)了，再現(xiàn)單二部曲式中所常有的組合關(guān)系。而B(niǎo)部雖然主題不變，但是調(diào)性卻產(chǎn)生了巨大的變化，反復(fù)分別在屬調(diào)和下屬調(diào)上出現(xiàn)，并且采用了大小調(diào)式的對(duì)比。使曲目雖然反復(fù)卻不單調(diào)。

（四）循環(huán)原則與奏鳴原則結(jié)合

循環(huán)原則除了在再現(xiàn)單二部和再現(xiàn)單三部曲式上有著充分的體現(xiàn)，還可以與奏鳴原則相結(jié)合，也有的被稱作是回旋奏鳴曲式，也是邊緣曲式。這種曲式的基礎(chǔ)是全曲在奏鳴曲式原則的框架下，在呈示部和再現(xiàn)部的末端在增加以主部再現(xiàn)，來(lái)形成回旋的因素。常見(jiàn)的有：七部回旋奏鳴曲和五部回旋奏鳴曲。五部回旋奏鳴曲中沒(méi)有展開(kāi)部，再現(xiàn)部的副部會(huì)產(chǎn)生調(diào)性符合，雖然也是A+B+A+B'+A的形式，但是卻與三-五部曲式或者和雙三部曲式有著很大的不同。主要表現(xiàn)在B'中的調(diào)性回歸問(wèn)題。如：A (主調(diào)）+B（復(fù)調(diào)）+A（主調(diào)）+B(主調(diào)回歸）+A(主調(diào)）?！稛o(wú)詞歌》中的第43首，為五部回旋奏鳴曲，此外《無(wú)詞歌》中作品38之也采取了循環(huán)與奏鳴原則相結(jié)合的方式，但是卻有著自己獨(dú)特的方法。這部作品不是傳統(tǒng)古典七部回旋奏鳴曲的框架，也不是五部回旋奏鳴曲的構(gòu)造，它同時(shí)綜合了早期和成熟時(shí)期奏鳴曲式以及古奏鳴曲曲式的特點(diǎn)，音樂(lè)手法獨(dú)特新穎。作品中用到了展開(kāi)部用主部再現(xiàn)展開(kāi)，再現(xiàn)部主部與副部相結(jié)合的發(fā)展手法，令人耳目一新。這些獨(dú)特又具有創(chuàng)新意識(shí)的手法讓古今中外的作曲家至今贊嘆不已。

四、總結(jié)

總的來(lái)說(shuō)，門德?tīng)査傻摹稛o(wú)詞歌》作品雖然篇幅短小，但是卻有這豐富的曲式結(jié)構(gòu)原則，循環(huán)曲式原則就是其中一種，無(wú)論采用何種曲式方式都是為了讓曲目的主題進(jìn)一步的發(fā)展，再循環(huán)組合原則中，無(wú)論是三-五部曲式，還是雙三部曲式都是在再現(xiàn)原則的基礎(chǔ)之上的進(jìn)一步發(fā)展。A部的每一步再現(xiàn)每次變化，依舊符合起開(kāi)轉(zhuǎn)合的基本原則，由此可見(jiàn)門德?tīng)査稍谠佻F(xiàn)單二或者再現(xiàn)單三里加入循環(huán)曲式原則。不僅僅是為了加深A(yù)的形象，而是在一遍一遍的反復(fù)中加深情感的渲染，真正地讓人們深入其中。或許這就是門德?tīng)査勺髌返镊攘Π伞?/p>

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1005-5312（2015）29-0066-02