康然然

（哈爾濱兒童藝術(shù)劇院，黑龍江哈爾濱150000）

淺談黑龍江省皮影戲藝術(shù)的發(fā)展歷程

康然然

（哈爾濱兒童藝術(shù)劇院，黑龍江哈爾濱150000）

皮影戲藝術(shù)是運(yùn)用多種藝術(shù)手段，追求視聽效果完美統(tǒng)一的綜合性表演藝術(shù)。一個(gè)優(yōu)秀的皮影劇目的誕生，除了要有一個(gè)好的文學(xué)劇本、一名出色的導(dǎo)演、一些藝術(shù)素質(zhì)很高的演員群體外，還需要其它幾個(gè)藝術(shù)環(huán)節(jié)和工序一齊配合加工完成，才能最后推向演出市場(chǎng)的，而這些藝術(shù)環(huán)節(jié)和工序也正是一個(gè)皮影劇演員們應(yīng)知應(yīng)會(huì)的。

黑龍江；皮影藝術(shù)；回顧

皮影藝術(shù)是明朝萬歷年間，流傳到黑龍江省雙城一帶的。初期，皮影戲的演出全靠老藝人們口傳心授，因此被稱為“流口影”，也叫“照條兒”，當(dāng)時(shí)的演出水平比較低下。后來，有幾位河北的皮影藝人來到了黑龍江雙城一帶落戶，開始用影卷演出連臺(tái)本戲，他們的演出對(duì)雙城的皮影藝術(shù)產(chǎn)生了極大的影響。在此時(shí)期，新一代的雙城皮影藝人們，在繼承了老藝人所傳授的粗獷豪放的黑龍江皮影藝術(shù)的基礎(chǔ)上，大膽吸收融合了外來皮影戲的細(xì)膩講究的藝術(shù)精華，使自身的藝術(shù)水平得到了飛快的提高。尤其是在音樂唱腔上，以地方民間音樂作基調(diào)，采用了比較科學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作手法，初步形成了板腔體的音樂結(jié)構(gòu)，使行當(dāng)?shù)膭澐指吅侠?，使之演唱風(fēng)格，既優(yōu)美又粗獷，形成了與眾不同的具有獨(dú)特風(fēng)格的黑龍江皮影藝術(shù)，從而使黑龍江皮影藝術(shù)在同行業(yè)中占有了一席之地。

新中國(guó)成立后，黑龍江省組建了專業(yè)的皮影戲表演藝術(shù)團(tuán)體。新文藝工作者們，除繼承了與眾不同的具有獨(dú)特表演風(fēng)格的黑龍江傳統(tǒng)皮影藝術(shù)之外，又積極了融合其他藝術(shù)門類的可借鑒之處（如在燈光、繪景、制作、表演等方面）。全體演職人員開拓思路，集思廣益，大膽地進(jìn)行改革創(chuàng)新，極大的豐富了新時(shí)期黑龍江皮影戲的表演藝術(shù)內(nèi)涵，滿足了審美情趣日漸提高的觀眾的欣賞心理。當(dāng)時(shí)，最有力度的代表性劇目《禿尾巴老李》，就是繼承融合、創(chuàng)新發(fā)展的最好例證。戲中時(shí)而是優(yōu)美細(xì)膩、如泣如訴的感人情節(jié)；時(shí)而是粗獷豪放、驚天動(dòng)地的音樂唱腔，影窗上那能流動(dòng)的水，那能燃燒的火，那逼真的風(fēng)雨雷電，以及色彩艷麗的燈光布景，無不打破了過去傳統(tǒng)皮影戲單一的表演藝術(shù)形式?！抖d尾巴老李》演出的成功，曾使黑龍江的皮影藝術(shù)在20世紀(jì)五、六十年代達(dá)到巔峰，從而一躍躋身于皮影藝術(shù)三大家（河北、湖南、黑龍江）之列。

雙城是東北皮影戲之鄉(xiāng)，作為一種古老的漢族民間藝術(shù)，皮影戲要借助“影窗子”和照明燈表演。早年，雙城皮影的影窗子用大張“川連紙”糊就，用大勺裝上麻油或豆油，點(diǎn)燃棉花芯子照明，后改用馬燈，近現(xiàn)代才用電燈。影人子用熟過而透明的驢皮或其他獸皮鏤刻而成，施以顏色，涂上桐油。雙城皮影戲講究唱念做打，演員精悍，分工很細(xì)，基本功扎實(shí)，演員人數(shù)以6人為宜，絕無濫竽充數(shù)者，行話稱“七閑八礙眼”，并且在唱功和表演上形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格流派，雙城皮影唱腔高亢、清脆，采用了二人轉(zhuǎn)等藝術(shù)唱腔。到19世紀(jì)中葉，隨著皮影戲在該地區(qū)的普及，從操縱影人到音樂唱腔、道白等全面改觀，形成了高亢、粗獷、激越的黑龍江皮影戲藝術(shù)特色。

哈爾濱兒童藝術(shù)劇院皮影劇團(tuán)于1984年成立，前身是1951年5月成立的松江省皮影戲?qū)嶒?yàn)工作隊(duì)，1954年改稱黑龍江省民間藝術(shù)劇院，1960年改名黑龍江省木偶皮影藝術(shù)劇院皮影劇團(tuán)，1972年改為哈爾濱市民間藝術(shù)劇院皮影劇團(tuán)。多年來，黑龍江皮影藝術(shù)經(jīng)過不斷的改革和創(chuàng)新，這門古老的民間藝術(shù)取得了新的發(fā)展。

皮影團(tuán)代表劇目有《禿尾巴老李》、《水漫金山》、《豬八戒背媳婦》、《火焰山》等，劇目完整，表現(xiàn)力強(qiáng)，有獨(dú)特風(fēng)格，在黑龍江皮影藝術(shù)界有一定影響。1987年，皮影劇團(tuán)參加中國(guó)首屆藝術(shù)節(jié)演出，劇目《猴子的心》、《小羊過橋》、《禿尾巴老李》受到各界的好評(píng)，并獲獎(jiǎng)；之后，又參加了唐山大獎(jiǎng)賽。劇目《火云洞》、《嫦娥奔月》獲演出二等獎(jiǎng)和獎(jiǎng)杯及獎(jiǎng)金。皮影戲不僅為成年人演出，更重視對(duì)兒童劇的生產(chǎn)。皮影團(tuán)發(fā)揮了皮影藝術(shù)的特點(diǎn)，創(chuàng)排了《猴子的心》、《小羊過橋》、《三個(gè)和尚》等劇目，深受兒童喜歡。

皮影劇團(tuán)近幾年來還多次出國(guó)赴日本、法國(guó)等國(guó)家演出。在日本的演出深受日本觀眾的歡迎。神戶報(bào)、姬路報(bào)、朝日新聞刊登、播放了中國(guó)皮影戲演出盛況。每場(chǎng)演出后，熱情的日本朋友到后臺(tái)觀看演員的實(shí)際操作，有些學(xué)華語的朋友常到劇團(tuán)的住處問長(zhǎng)問短，請(qǐng)劇團(tuán)演員給他們簽名留念。通過演出的交流，使這古老的民間藝術(shù)更成熟，觀眾更喜歡。

皮影劇團(tuán)有一批優(yōu)秀的中青年演員隊(duì)伍在不斷的發(fā)展擴(kuò)大，他（她）們掌握了皮影的業(yè)務(wù)知識(shí)、藝術(shù)技巧，正在奮發(fā)圖強(qiáng)，為皮影事業(yè)的發(fā)展做出積極的貢獻(xiàn)。

龍江皮影與其他皮影流派相比，最大的區(qū)別在于唱腔，與河北傳統(tǒng)皮影戲捏著嗓子的假嗓唱腔不同，龍江皮影完全使用真嗓唱腔，并在其中加入大量的黑龍江地方方言，凸顯東北人的粗獷與豪邁。人物表現(xiàn)形式上，龍江皮影與河北皮影相比也略有不同：河北皮影人物的臉部線條感較硬，龍江皮影人物的表情則更加豐富。

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1005-5312（2015）20-0166-01