趙婷婷

（黑龍江藝術(shù)職業(yè)學(xué)院,黑龍江哈爾濱150080）

淺談二胡的運(yùn)弓技術(shù)

趙婷婷

（黑龍江藝術(shù)職業(yè)學(xué)院,黑龍江哈爾濱150080）

人們?cè)谠u(píng)論一個(gè)二胡演奏者的時(shí)候，總喜歡對(duì)其演奏的音色作一番評(píng)價(jià)，但究竟何謂音色呢？音色是人們?cè)诼?tīng)感上區(qū)別具有同樣的響度和音調(diào)的聲音之間的一種特性。即使用同一種樂(lè)器以同樣的響度和音調(diào)演奏，人們還足可以根據(jù)他們之間的音色不同辨別出他們之間的差異。從物理學(xué)的角度去看，音色主要是由刺激的頻譜決定的，同時(shí)還于波形(即電磁波等按時(shí)間變化的圖形)，聲壓(即聲音作用于人的聽(tīng)覺(jué)器官而形成的一種感覺(jué))及刺激頻譜的頻率位置有關(guān)。聯(lián)系到二胡的實(shí)際演奏，本文認(rèn)為音色的好壞在同種質(zhì)量的二胡演奏之下，與運(yùn)弓的弓速和弓壓有著很大的關(guān)系。

二胡；演奏；運(yùn)弓

在二胡演奏中所謂的弓速，就是運(yùn)弓的速度，也就是我們經(jīng)常提到的運(yùn)弓的快慢。通常情況下，弓速越快聲音快越強(qiáng)，速度越慢聲音就越弱。而弓壓，也就是右手對(duì)弓子施加的壓力。通常情況下，加力越大聲音越強(qiáng)，反之則音量變小。我們運(yùn)弓的時(shí)候右手的力度是不斷變化的，在正常情況下，在保持音色統(tǒng)一的前提下，拉弓是右手加力的過(guò)程，推弓時(shí)則反之，這是基本的方法。

在二胡演奏者對(duì)“音色飽滿，明亮，有金屬質(zhì)感”這一追求時(shí)，“有明亮，有金屬質(zhì)感”這一點(diǎn)和樂(lè)器本身的質(zhì)地有著很大的關(guān)系?！耙羯枬M”是我們右手運(yùn)弓可以直接控制的。在此我談一下內(nèi)弦的音色。

在拉內(nèi)弦的時(shí)候，以往的方法都是要求弓桿要貼著琴筒運(yùn)行。如要用右手食指和拇指將弓桿稍微向上翹起一點(diǎn)，同時(shí)中指和無(wú)名指稍微加一點(diǎn)力，形成一種將弓子掛在琴弦上的感覺(jué)。這時(shí)演奏出的音色就稍顯飽滿厚重一些。另外一種方法還可以稍微加大一點(diǎn)右手中指無(wú)名指按弓毛的力度，這樣可以使弓毛接觸弦的面積大，增加磨擦面，達(dá)到使音色飽滿效果。

以往針對(duì)學(xué)習(xí)二胡有一種說(shuō)法，叫做：“三分按弦，七分運(yùn)弓”此言不無(wú)道理，琴弦就好比人的聲帶，而琴弓就好比聲帶振動(dòng)的載體——?dú)庀?。聲帶是在氣息的作用下才發(fā)出聲音，由此可見(jiàn)，琴弦再好、指法再嫻熟，弓法不到位也無(wú)從表達(dá)，只有二者出色的配合才能演奏出動(dòng)人的樂(lè)曲來(lái)?？梢?jiàn)運(yùn)弓訓(xùn)練是何等的重要！那么怎樣才能又快又省力的掌握好空弦運(yùn)弓的要領(lǐng),如：“畫圈式、畫線式”等等，這些固然都很有效，也很高明。

為了多方位、多角度的去探討空弦運(yùn)弓，我在教學(xué)實(shí)踐中也摸索出了一套方法，那就是把它歸納成了四個(gè)字即：“拉、屈、推、送”具體要領(lǐng)是：分解動(dòng)作“拉”：在正確握弓的基礎(chǔ)上，右手腕略向右突起，順勢(shì)向右平直拉弓（切記，大臂不要主動(dòng)抬起）；“屈”：當(dāng)拉至離弓尖約10厘米處，右手腕迅速略向內(nèi)屈；“推”：右手腕內(nèi)屈后順勢(shì)平穩(wěn)的向左推弓（此時(shí)，大臂要主動(dòng)內(nèi)收）；“送”：當(dāng)琴弓推到距琴筒約25-30厘米處，右手指掌迅速再向左屈送，將琴弓又送至起弓狀態(tài)，結(jié)束了一個(gè)循環(huán)。以此類推、反復(fù)練習(xí)，待熟練后，即可將此分解動(dòng)作變成連續(xù)動(dòng)作。

我們?cè)谘葑嗌悦髁恋囊羯珪r(shí)，弓速很自然地是要稍稍加快一點(diǎn)，那么弓壓在這時(shí)就要相應(yīng)減小一點(diǎn)，如果把握不好這兩方面的關(guān)系，演奏出的音色就會(huì)顯得有些笨拙，甚至有可能出現(xiàn)噪音。

當(dāng)我們?cè)谘葑噍^低沉厚實(shí)的音色時(shí)，就得和上面講的方法相反，要演奏強(qiáng)音和弱音的時(shí)候，就需將弓壓和弓速同時(shí)加快或同時(shí)減小減慢。演奏快速樂(lè)曲時(shí)，必須是加快弓速，演奏快速時(shí)正好是減慢弓速。在快板和慢板演奏時(shí)，弓壓的控制要根據(jù)樂(lè)器需要而決定。

除了上面談到的解決音色的方法外，我認(rèn)為還有一種方法，那就是“弓路”。所謂“弓路”就是指弓子運(yùn)行的線路，通常我們將它分為內(nèi)弓路，中弓路，外弓路三種。

當(dāng)我們拉外弦時(shí)，如果想要使音量加強(qiáng)或是力度加大，在放松的前提下，我們可以將弓子稍微往外送一點(diǎn)，也就是我們捉到的使用外弓路。這樣就會(huì)加大弓毛和琴弦的接觸面，從而加大了磨擦力度，使音量加強(qiáng)，但是弓子太過(guò)于往外送，會(huì)使得演奏者右臂動(dòng)作變形或緊張，反而適得其反。在拉內(nèi)弦時(shí)則反之。內(nèi)外兩種弓路的使用幅度都不要太大。

中弓路是我們拉琴最基本常用的，它特別講究要做到弓子在運(yùn)行時(shí)“直、平、穩(wěn)”，使用這三種弓路時(shí)，都要求演奏者達(dá)到右手要放松的效果。特別是內(nèi)外兩種弓路，這兩種弓路在使用時(shí)，原理就在于他們改變了弓子和琴弦的磨擦比例，本來(lái)必須是右手右臂加很大力量才能達(dá)到的效果，現(xiàn)在通過(guò)改變運(yùn)弓的方向加大磨擦系數(shù)就達(dá)到了，這樣一來(lái)，使演奏者的右手得到很大的放松，不必那么緊張的演奏去控制力度，使右手的靈活性加強(qiáng)了。不管演奏快速或慢速曲子時(shí)，都能運(yùn)用自如，特別是演奏快弓時(shí)，外弓路還能起到“強(qiáng)調(diào)重音”的作用。

以上說(shuō)到的這些理論方法，我們可以樂(lè)曲《良宵》的演奏談一談運(yùn)用的方法。整首樂(lè)曲速度為行板，所以弓速不快，弓力也不需要很大，弓路主要是中弓路。從第l小節(jié)開(kāi)始到第14小節(jié)，弓路采取中弓路，弓速不快，弓壓稍加大一點(diǎn)，使得音色顯得飽滿點(diǎn)。從15小節(jié)到42小節(jié)，隨著音域的升高，音色的感覺(jué)應(yīng)該是逐漸地明亮起來(lái)，音的強(qiáng)度也應(yīng)該加強(qiáng)一點(diǎn)。

音色的解決是個(gè)較為復(fù)雜的問(wèn)題，本文僅就弓壓、弓速的問(wèn)題討論一二，但如果能很好地掌握運(yùn)弓技術(shù)問(wèn)題，想必也會(huì)對(duì)音色的提高起到一些作用。

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