黃倩倩

（廈門(mén)大學(xué)藝術(shù)學(xué)院音樂(lè)系，福建廈門(mén)361005）

勃拉姆斯的《g小調(diào)狂想曲Op79.NO.2》淺析

黃倩倩

（廈門(mén)大學(xué)藝術(shù)學(xué)院音樂(lè)系，福建廈門(mén)361005）

約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯（JohannesBrahms，1833年5月7日—1897年4月3日），是浪漫主義時(shí)期德國(guó)作曲家、鋼琴家、樂(lè)隊(duì)指揮，也是德國(guó)近代最重要的浪漫派音樂(lè)家之一。與巴赫，貝多芬并稱德國(guó)音樂(lè)史上的“三B”。評(píng)論家曾將《狂想曲》（Op.79）評(píng)價(jià)成最能反映勃拉姆斯藝術(shù)風(fēng)格、個(gè)性特征以及最受歡迎的名曲。本文從Op.79.NO.2《g小調(diào)狂想曲》為切入點(diǎn)，從創(chuàng)作風(fēng)格、演奏技法等方面著手對(duì)該作品進(jìn)行探究，希望能借此更好地理解、演繹這部作品。

勃拉姆斯；結(jié)構(gòu)；含蓄

約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯是19世紀(jì)下半葉德國(guó)音樂(lè)文化中的一位杰出代表,是浪漫主義的新古典主義者。他推崇巴赫的復(fù)調(diào)思維，崇尚貝多芬的創(chuàng)作精神，吸納浪漫主義的審美理念，追隨舒曼的音樂(lè)表達(dá)方式，用古典主義的舊瓶，裝浪漫主義的新酒，創(chuàng)作出了屬于自己的獨(dú)特風(fēng)格——形式嚴(yán)謹(jǐn)、內(nèi)容含蓄卻又充滿理性。在創(chuàng)作技法上，他力圖遵循古典傳統(tǒng)，希望能夠以古典大師的傳統(tǒng)表現(xiàn)出新的事物。而在情感上，他熱愛(ài)民族文化、注重感情，是個(gè)浪漫主義者。種種因素使得他成為德國(guó)古典作曲家的“最后一人”。

一、背景介紹及作品概況

19世紀(jì)風(fēng)云變幻、社會(huì)動(dòng)蕩，法國(guó)資產(chǎn)階級(jí)革命失敗和歐洲封建王朝的復(fù)辟，啟蒙運(yùn)動(dòng)所倡導(dǎo)的理性思想受到質(zhì)疑；勃拉姆斯內(nèi)向孤僻、悲觀情緒不穩(wěn)的性格特征，再加上他個(gè)人理想與現(xiàn)實(shí)的差距，他處于極度矛盾的雙重性格中，這在他可以在同一時(shí)期寫(xiě)出積極與消極、樂(lè)觀與悲觀等截然不同風(fēng)格的作品中可以體現(xiàn)出來(lái)。矛盾的性格特征使得他所創(chuàng)作的作品也染上了晦暗不明的色彩。

作品Op79《狂想曲》包含g小調(diào)和b小調(diào)兩部分，是勃拉姆斯在1879年為其好友伊麗莎白而創(chuàng)作的，是勃拉姆斯的代表作。評(píng)論家評(píng)論其為最能反映勃拉姆斯藝術(shù)風(fēng)格、個(gè)性特征及最受歡迎的名曲。勃拉姆斯的雙重性格特征在這首作品中展現(xiàn)得淋漓盡致。

二、奏法分析

這首作品并不具有一般狂想曲所采用的曲式特征——隨性而至，曲式結(jié)構(gòu)自由，而是在體裁上采用A-B-A三部性原則，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)。

1.呈示部（1-32小節(jié)）

主部（1-8）g小調(diào)。主部主題樂(lè)句，三個(gè)聲部,，熱情激昂。高聲部旋律由四分音符組成，左右手交替完成。中聲部為一連串三連音。低聲部由八度和弦構(gòu)成，厚實(shí)有力。這里要注意高聲部左右手交替時(shí)旋律的連貫性。

連接（9-13）主題樂(lè)句，具有很強(qiáng)的節(jié)奏感。轉(zhuǎn)入大調(diào)色彩。由柱式和弦構(gòu)成，三連音的節(jié)奏錯(cuò)位對(duì)位使得音樂(lè)更為熱情洋溢。左右手的連貫交替交替及音色的飽滿集中性更應(yīng)引起重視。

副部（14-20）低聲部旋律改為分解琶音進(jìn)行，使得音樂(lè)更為流動(dòng)，溫和柔情之中又蘊(yùn)含著無(wú)奈的痛楚與哀愁。中高聲部似相互呼應(yīng)，應(yīng)答式進(jìn)行。音樂(lè)柔和抒情，與連接部形成鮮明對(duì)比。三聲部的進(jìn)行應(yīng)演奏得準(zhǔn)確清晰，突出高聲部旋律的同時(shí)，低聲部的流動(dòng)推進(jìn)、中聲部的補(bǔ)充呼應(yīng)也顯得格外重要。

結(jié)束部（21-32）旋律變?yōu)榈吐暡?，中聲部平穩(wěn)發(fā)展，高聲部要相應(yīng)地突出。轉(zhuǎn)到d小調(diào)上，音樂(lè)從低音區(qū)開(kāi)始，后音區(qū)逐漸上升、低聲部旋律節(jié)奏不斷加強(qiáng)，激情不斷加強(qiáng)，在結(jié)尾處達(dá)到高潮。這段音樂(lè)給人以緊張不安的感覺(jué)，深沉的思緒不斷地醞釀，作者焦慮不安的心情也得到了很好的展現(xiàn)。

2.展開(kāi)部（33-53小節(jié)）

A’段由主部主題材料（33-40）和十三個(gè)小節(jié)（41-53）模進(jìn)而組成。C’段（54-64）在b小調(diào)上展開(kāi)結(jié)束部主題材料。最后一部分（65-85）由呈示部主部主題中旋律與呈示部結(jié)束部中三連音音型合成而來(lái)，要采用輕力度進(jìn)行演奏，給人一種夢(mèng)幻的感覺(jué)。整個(gè)展開(kāi)部在轉(zhuǎn)調(diào)的地方也可有所停留，給人清晰明顯的調(diào)式色彩變化。

3.再現(xiàn)部（86-116小節(jié)）

主部主題原樣再現(xiàn)，副部在g小調(diào)再現(xiàn)。

4.尾聲（116-123）

展開(kāi)部作最后連接，樂(lè)曲逐漸趨于平淡，為最后爆發(fā)性的兩個(gè)和弦作鋪墊。以突強(qiáng)的兩個(gè)和弦結(jié)束全曲。結(jié)尾處更應(yīng)注重和弦的飽滿度及手指力度的集中性。

三、結(jié)語(yǔ)

勃拉姆斯《g小調(diào)狂想曲Op79.NO.2》隱忍中帶有激情的星火，理智中又不失感性。充分表現(xiàn)了作曲家內(nèi)心的痛苦與沖動(dòng)、隱忍與克制，反映了作曲家如同暴風(fēng)驟雨般劇烈的內(nèi)心沖突與斗爭(zhēng)。特別是最后的兩個(gè)和弦，氣勢(shì)磅礴，似乎給作曲家?guī)?lái)了光明，又似是作曲家不甘的怒吼與抗議。整首作品將不安焦慮、控訴哀怨的情感都交織在一起。

勃拉姆斯堅(jiān)守著古典主義，他的音樂(lè)作品沒(méi)有浪漫主義音樂(lè)那樣過(guò)分追求形式以及對(duì)情感的放縱。勃拉姆斯的音樂(lè)作品追求結(jié)構(gòu)均衡，他的音樂(lè)作品外表上表現(xiàn)出古典主義，風(fēng)格上呈現(xiàn)出浪漫主義。他獨(dú)樹(shù)一幟的創(chuàng)作手法沖破了過(guò)分強(qiáng)調(diào)個(gè)人主觀色彩的浪漫主義，成為浪漫主義音樂(lè)時(shí)期中最后一個(gè)古典主義音樂(lè)家，對(duì)后世影響深遠(yuǎn)。

[1]張洪島.歐洲音樂(lè)史[M].北京:人民音樂(lè)出版社,1983.

[2]許麗雯.你不可不知道的音樂(lè)大師及其名作[M].?？?南海出版社, 2005.

J624.1

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1005-5312（2015）20-0092-01