折文菁

（蘭州交通大學(xué) 藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院，甘肅 蘭州 730070）

融合西方色彩對比關(guān)系的中國當(dāng)代工筆重彩畫

折文菁

（蘭州交通大學(xué) 藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院，甘肅 蘭州 730070）

本文從中國工筆重彩畫色彩的現(xiàn)狀出發(fā)，通過對中西繪畫中色彩對比關(guān)系特征的研究和分析，提出色彩對比關(guān)系應(yīng)當(dāng)融合到當(dāng)代工筆重彩畫中，從而實(shí)現(xiàn)當(dāng)代工筆重彩畫的創(chuàng)新與突破，在中西繪畫融合上做一些有益的探索。

融合；西方色彩；對比關(guān)系；當(dāng)代工筆重彩畫

一、中國工筆重彩畫色彩的現(xiàn)狀

中國畫現(xiàn)在已經(jīng)不是卷軸把玩的時(shí)代，而是進(jìn)入了把玩與展廳觀賞并存的時(shí)代。對畫面的強(qiáng)烈對比效果提出了更高的要求。當(dāng)代工筆重彩畫的現(xiàn)狀：（1）中國古代傳統(tǒng)的色彩理論流傳至今的很少，只是設(shè)色技法基礎(chǔ)上的宏觀理論。對于視覺規(guī)律、色彩對比關(guān)系等方面缺乏深入細(xì)致的科學(xué)研究，色彩理論體系并不完善，不能滿足當(dāng)代工筆畫的發(fā)展需求；（2）由于現(xiàn)在展廳時(shí)代的到來，很多畫家都是為參展而畫，在一定程度上評委的喜好成為畫家們追求的目標(biāo)和趨勢，所以很多畫家認(rèn)為只有明度變化或者純度變化的畫面相對比較好控制，容易產(chǎn)生統(tǒng)一的視覺效果，實(shí)際上這是因?yàn)檎褂[產(chǎn)生的視覺誤區(qū)；（3）畫面色調(diào)選配單一，色彩運(yùn)用單一，畫家間的相互模仿，從而使得畫面千篇一律。4）現(xiàn)代工筆重彩畫還是傳襲中國傳統(tǒng)用色規(guī)律，對西方科學(xué)用色規(guī)律沒有深入的研究和借鑒。

二、中西繪畫中色彩對比關(guān)系的特征

（一）中國繪畫中的陰陽

一個(gè)國家的藝術(shù)必然與本國的文化相交甚深。中國繪畫中的色彩受到中國傳統(tǒng)道家文化的影響堪稱典型。道家的精髓核心思想是：“無為而無不為，以少勝多，以無勝有，追求自然之素”。魯迅先生曾說過：“中國人的根本在道家”。由中國人主導(dǎo)的中國古代繪畫色彩從而走了一條清淡、素雅、隨性之路。落紙的黑色墨痕就是陰，空白的白紙就是陽，陽無陰不生，陰無陽不長，置黑而布白，置白而布黑，黑白相宜而陰陽和合，剛?cè)嵯酀?jì)，筆墨性質(zhì)合于陰陽五行，互相生發(fā)又互相制約，這是中國繪畫用色的陰陽和諧。中國畫中講究陰陽，說的就是畫面中的對比關(guān)系。

（二）西方繪畫中的色彩對比

在西方繪畫中,色彩不僅僅起到畫面視覺上的沖擊力，還被畫家們賦予更加豐富微妙的表現(xiàn)性。西方藝術(shù)家們充分利用西方色彩學(xué)的對比關(guān)系運(yùn)用到自己的畫面中。正如馬提思所說“色彩關(guān)系上不受固有色的局限，畫面帶有一種裝飾效果。補(bǔ)色的對比，色彩強(qiáng)烈而刺激。色彩中最應(yīng)受到重視的就是色彩的關(guān)系。色彩只因關(guān)系而存在，色彩的性質(zhì)存在于關(guān)系之中?！边@句話道出了西方色彩對比的真諦。西方繪畫的色彩對比主要有主次、冷暖、純度、明度、色相對比，具體分析如下：（1）主次對比。作品確定色調(diào)后，就要考慮它的主次關(guān)系。畫面中各色彩的面積切忌均等，須有主次之分。（2）冷暖對比。色彩具有心理溫度，色彩帶給人的冷暖感受對比稱為冷暖對比。暖色具有跳躍、擴(kuò)張、前進(jìn)的特點(diǎn)；冷色則具有安靜、收縮、后退的特性。因此，正確運(yùn)用冷暖對比，能較好地表現(xiàn)畫面中的色彩空間關(guān)系。（3）純度對比。純度對比即指色彩純凈程度的對比。高純度色彩強(qiáng)烈、華麗、向前，低純度色彩平淡、樸素、靠后。純度對比在拉開畫面空間遠(yuǎn)近關(guān)系方面起到舉足輕重的作用。（4）明度對比。明度對比即指色彩的明暗程度對比。一幅重彩畫，當(dāng)把它的明度關(guān)系單獨(dú)抽離出來后，它必須具有明確的黑、白、灰三大層次的對比關(guān)系。（5）色相對比。任何兩種色彩或多種色彩置放在一起時(shí)，呈現(xiàn)出色相的差異，這就稱為色相對比。色相環(huán)中間距越小對比越弱，中間距越大對比越強(qiáng)。

三、色彩對比關(guān)系在當(dāng)代工筆重彩畫中的應(yīng)用

當(dāng)代中國工筆畫正處于一個(gè)融合、吸收、創(chuàng)新、完善的階段。突破傳統(tǒng)色彩語言形式運(yùn)用上的理論禁錮，古為今用，西為中用，注重色彩語言運(yùn)用的創(chuàng)新，從而使工筆畫得到更好的發(fā)展和創(chuàng)新。

當(dāng)代工筆重彩畫的泰斗蔣采蘋先生注重“隨類賦彩”，提出意象色彩、主觀色彩，并非描摹現(xiàn)實(shí)存在的色彩，比如她的作品《篩月》，反映的是夜晚的荷塘，用藍(lán)色調(diào)，并添上白色的月光，宛如皓月，把色彩對比關(guān)系融入到重彩畫面中以表達(dá)作者歌頌生命美麗的意圖，反映生命全過程的倉老美的意境，同時(shí)，借助色彩關(guān)系來表達(dá)她內(nèi)心對荷塘的感受及對生命的詮釋。蔣先生作品《老芭蕉》、《輪回》同樣表現(xiàn)生命的蒼老之美、輪回之美。作者采用貼金箔的方式表達(dá)她對芭蕉的一種情感，特殊的處理手法，用同類色對比表達(dá)出作者主觀色彩去處理畫面的能力，這種意象色彩對比的運(yùn)用，加強(qiáng)了畫面的視覺感。蔣采蘋先生把西方的色彩對比關(guān)系通過中國傳統(tǒng)的礦物色融入到自己的畫面中，對當(dāng)代工筆重彩畫是新的突破和創(chuàng)新。

四、結(jié)語

當(dāng)代中國工筆重彩畫中融入色彩對比，并不是為了追求高超的表現(xiàn)技巧，而是通過色彩對比充分表現(xiàn)自己的內(nèi)心情感，表現(xiàn)心中的意境。色彩是思想的結(jié)果，而非觀察的結(jié)果。因此，我們在工筆重彩繪畫中應(yīng)該不局限于現(xiàn)實(shí)色彩，而是將西方色彩的對比關(guān)系引入工筆重彩畫中，將“陰陽”與“對比”結(jié)合，將“道法自然”與“格物致知”融合，更多思考和探索如何運(yùn)用色彩對比關(guān)系來表達(dá)畫者的內(nèi)心情感，并在中西繪畫融合上做一些有益的探索。

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1005-5312（2015）32-0169-01