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        單簧管演奏中音準(zhǔn)的訓(xùn)練教學(xué)分析

        2015-10-28 14:12:31陳凡
        文藝生活·中旬刊 2015年9期
        關(guān)鍵詞:長音單簧管指法

        陳凡

        (九江學(xué)院藝術(shù)學(xué)院,江西九江332000)

        單簧管演奏中音準(zhǔn)的訓(xùn)練教學(xué)分析

        陳凡

        (九江學(xué)院藝術(shù)學(xué)院,江西九江332000)

        單簧管的演奏需要對(duì)個(gè)人指法、音準(zhǔn)記憶等進(jìn)行有效訓(xùn)練,通過大量不斷的發(fā)音練習(xí)、新的嘗試可以有效的提升音準(zhǔn)的精準(zhǔn)性、創(chuàng)造性,讓音準(zhǔn)的內(nèi)容得到不斷地?cái)U(kuò)展、精細(xì)化,從而讓演奏更加的豐富和精彩。在相關(guān)教學(xué)上,要加強(qiáng)基礎(chǔ)訓(xùn)練和演奏經(jīng)驗(yàn)的豐富,才能通過實(shí)際操作中去體會(huì)音準(zhǔn)提升的效果。

        單簧管;音準(zhǔn)訓(xùn)練;教學(xué)方法

        單簧管又稱作黑管,其特點(diǎn)在于深沉的低音、渾厚感的中音以及明亮的高音發(fā)音特色,在樂隊(duì)的和獨(dú)奏的表現(xiàn)中都極具風(fēng)格。而音準(zhǔn)訓(xùn)練是其訓(xùn)練中的基礎(chǔ)部分,無論怎樣美妙的音色和演奏效果,如果出現(xiàn)了音準(zhǔn)的差錯(cuò),其整體的演奏效果都會(huì)失去光彩,成為其瑕疵。

        一、指法訓(xùn)練

        一般在初學(xué)階段,學(xué)生均依照專業(yè)的指法圖來進(jìn)行訓(xùn)練,但是由于學(xué)習(xí)者的水平較低,大多停留在傳統(tǒng)指法內(nèi)容之內(nèi)的操作,而對(duì)于其內(nèi)容之外的新指法沒有太多的了解和嘗試。雖然指法表的內(nèi)容是在長久歷史積淀之下形成的規(guī)范性指法,可以達(dá)到一定水平的演奏效果.但是隨著時(shí)代的不斷發(fā)展,演奏形式的不斷豐富化,人們的演奏技術(shù)不斷的深化,新指法的發(fā)現(xiàn)則很好的對(duì)原有音準(zhǔn)內(nèi)容進(jìn)行的擴(kuò)充與完善。其中輔助鍵的運(yùn)用則很好的對(duì)特殊音進(jìn)行了展現(xiàn),因此相關(guān)音準(zhǔn)的訓(xùn)練也尤為重要。其中樂器本身在制作過程中也無法達(dá)到音孔上的絕對(duì)性的精準(zhǔn),這也就體現(xiàn)了輔助鍵的實(shí)際作用,可以充分發(fā)揮對(duì)音準(zhǔn)的調(diào)整。而在指法的訓(xùn)練上,對(duì)輔助鍵的使用也尤為關(guān)鍵。在不同型號(hào)與品牌的單簧管時(shí),可以通過輔助鍵來對(duì)其音準(zhǔn)做試音,而后在通過手指遮蓋音孔進(jìn)行順序指法。在此環(huán)節(jié)匯總,輔助鍵的使用可以為較好音準(zhǔn)的處理打下基礎(chǔ)。

        在演奏情況中會(huì)出現(xiàn)不在指法表以內(nèi)的指法需求,因此在音準(zhǔn)的訓(xùn)練中,一定要將非指法表內(nèi)的情況進(jìn)行了解和熟練的訓(xùn)練。同時(shí)在同一個(gè)音準(zhǔn)上,也可以多練習(xí)不同指法的處理方法,根據(jù)實(shí)際情況來對(duì)音準(zhǔn)做偏高或偏低的需求選擇,而后選擇合適的指法和音準(zhǔn)進(jìn)行樂曲的表現(xiàn)。

        音準(zhǔn)在一定程度上也受制于樂器本身的音準(zhǔn)效果,一般情況下通過無縫隙的樂器節(jié)的裝置可以達(dá)到較準(zhǔn)的音準(zhǔn)效果,但是這種情況并不全部符合。一般由于樂器在制作工藝上的差異性,導(dǎo)致音準(zhǔn)受到其差異變化。如果使用人員缺乏對(duì)音準(zhǔn)調(diào)適的經(jīng)驗(yàn),最好選擇專業(yè)人員做音準(zhǔn)的調(diào)節(jié)和試吹,如果相應(yīng)音區(qū)表現(xiàn)為偏高偏低的情況,就需要將其樂器節(jié)的距離做伸縮處理,并且熟知其距離特點(diǎn)。同時(shí)還需要結(jié)合演奏人員自身的音準(zhǔn)把控能力來進(jìn)行演奏,日常要注重樂器的細(xì)小調(diào)整來讓音準(zhǔn)得到不斷的完善。

        二、音準(zhǔn)的基本功訓(xùn)練

        在基本功的訓(xùn)練中,長音訓(xùn)練可以考驗(yàn)訓(xùn)練演奏者吹奏耐力,同時(shí)考驗(yàn)對(duì)樂器的掌控能力。在吹奏中每一個(gè)長音要一氣呵成,對(duì)演奏者氣息的運(yùn)用和控制有較強(qiáng)的要求。雖然每種樂器中都有對(duì)長音的訓(xùn)練,但是樂器訓(xùn)練中也有具體的差異。在單簧管的訓(xùn)練中,長音訓(xùn)練可以分為三步驟,基礎(chǔ)性訓(xùn)練主要是針對(duì)初學(xué)者進(jìn)行簡單訓(xùn)練操作,讓學(xué)習(xí)者對(duì)音的指法、口型有更深刻的記憶;在自然音階的訓(xùn)練后,可以讓長音訓(xùn)練來達(dá)到訓(xùn)練音程間的氣息、口型的細(xì)小變換以及按鍵的反應(yīng)力。在強(qiáng)化階段中則是讓演奏者有更強(qiáng)的音準(zhǔn)差異感受,其中主要以琶音與自然音階的有效聯(lián)合訓(xùn)練方式,其中更強(qiáng)調(diào)連音的處理,要求更平穩(wěn)的發(fā)音效果。第三階段則是對(duì)長音與音階練習(xí)的綜合。該階段是在前兩階段的基礎(chǔ)上加入更多豐富性的演奏形式與節(jié)奏,讓演奏者可以從指法、氣息、舌頭的各部分綜合配合上得到能力的提升。

        三、記憶音準(zhǔn)的訓(xùn)練

        一般對(duì)于音準(zhǔn)的把控是通過演奏者自身對(duì)于音準(zhǔn)的記憶來完成,因此要對(duì)大腦內(nèi)形成的音準(zhǔn)進(jìn)行訓(xùn)練,提升大腦反應(yīng)的敏感性、細(xì)膩性,從而可以更加精確的聽出不同音準(zhǔn)效果的差異,從而幫助演奏者進(jìn)行音準(zhǔn)的精確調(diào)整。因此記憶音準(zhǔn)的準(zhǔn)確性對(duì)演奏者來說直接關(guān)系到音準(zhǔn)的基礎(chǔ)把握和提升。在日常訓(xùn)練中要多聽優(yōu)秀音樂演奏,不斷豐富記憶中音準(zhǔn)的資料庫,讓音準(zhǔn)的在品質(zhì)上、豐富程度上得到提升,從而讓自身的演奏不斷的提升。只有反復(fù)性刺激大腦,才能讓音準(zhǔn)在大腦中形成習(xí)慣性的敏感反應(yīng),讓訓(xùn)練中可以得到自然的流露發(fā)揮,而不是在不斷記憶搜索的情況下進(jìn)行演奏。真正渾然天成的演奏是完全沒有刻意音準(zhǔn)回憶的演奏,而是讓音準(zhǔn)的展現(xiàn)完全成為人的條件反射現(xiàn)象而順暢演奏。

        四、結(jié)語

        單簧管音準(zhǔn)訓(xùn)練并不是一蹴而就或者一勞永逸的訓(xùn)練,需要從初學(xué)到不斷深化學(xué)習(xí)提升中逐步的完善提升。無論是指法、長音訓(xùn)練還是記憶訓(xùn)練,都可以達(dá)到音準(zhǔn)掌控能力的提升,需要從各方面訓(xùn)練來綜合性的達(dá)到演奏能力的提升。即便是演奏名家也需要對(duì)音準(zhǔn)訓(xùn)練進(jìn)行不斷的練習(xí)來保證音準(zhǔn)掌控能力的穩(wěn)定,在使用不同單簧管樂器中,音準(zhǔn)的調(diào)適和把控是存在差異性的,因此音準(zhǔn)把控才不會(huì)是一勞永逸的訓(xùn)練,需要深入到演奏生涯的每個(gè)環(huán)節(jié),甚至是每一天。

        [1]衛(wèi)陽.淺析單簧管演奏教學(xué)中音準(zhǔn)訓(xùn)練[J].習(xí)得攻略,2014(05).

        [2]張望.談單簧管演奏中的音樂處理[J].樂器,2014(10).

        [3]鄧元雙.對(duì)單簧管學(xué)習(xí)的幾點(diǎn)建議[J].音樂時(shí)空,2014(09).

        J621.4-4;G642

        A

        1005-5312(2015)26-0114-01

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