劉臻

（重慶郵電大學(xué)傳媒藝術(shù)學(xué)院，重慶 400065）

電子音樂(lè)歷史發(fā)展回顧與思考

劉臻

（重慶郵電大學(xué)傳媒藝術(shù)學(xué)院，重慶 400065）

文章通過(guò)對(duì)電子音樂(lè)歷史發(fā)展脈絡(luò)的梳理，理清國(guó)內(nèi)外電子音樂(lè)發(fā)展的階段，為進(jìn)一步學(xué)習(xí)電子音樂(lè)以及為電子音樂(lè)日后發(fā)展提供思考的依據(jù)。

電子音樂(lè)；發(fā)展；思考；歷史

一、國(guó)外電子音樂(lè)的產(chǎn)生與發(fā)展

西方國(guó)家早在四十年代后期便出現(xiàn)了電子音樂(lè)這種新興的音樂(lè)藝術(shù)形式，從一定程度上講，電子音樂(lè)的輻射范圍是非常廣泛的，演奏上、創(chuàng)作上均可以采用這種手段。電子音樂(lè)作為音樂(lè)創(chuàng)作的新勢(shì)頭，在歐洲的音樂(lè)創(chuàng)作領(lǐng)域得到空前發(fā)展，與此同時(shí)，美國(guó)的音樂(lè)藝術(shù)工作者們也受到了其影響紛紛開始投身于電子音樂(lè)創(chuàng)作并給后人留下了大量?jī)?yōu)秀的電子音樂(lè)作品。國(guó)外電子音樂(lè)的發(fā)展歷程大約經(jīng)歷了三個(gè)階段。

第一階段：磁帶錄音機(jī)的問(wèn)世對(duì)人類文明進(jìn)程起到巨大的推動(dòng)作用。由于其可以根據(jù)不同需要，將音響進(jìn)行快放、慢放、回放、重放等特點(diǎn)，美國(guó)的音樂(lè)工作者將其運(yùn)用到了音樂(lè)領(lǐng)域?！熬唧w音樂(lè)①”這一新名詞是由先鋒派作曲家皮埃?舍費(fèi)爾提出的。具體音樂(lè)是把大自然的各種聲音和其它音響采集后經(jīng)過(guò)加工處理，制成可以通過(guò)錄音設(shè)備播放的磁帶錄音。他在巴黎廣播電臺(tái)工作期間進(jìn)行了一系列的實(shí)驗(yàn)?！兜罔F練習(xí)曲》便是他將車輪聲、噴氣聲、汽笛聲等音響拼接、剪接、錄音而成。1951年至1957年間，美國(guó)哥倫比亞大學(xué)與普林斯頓大學(xué)共同建立電子音樂(lè)中心，米蘭意大利廣播電臺(tái)音位學(xué)實(shí)驗(yàn)室宣布成立。日本廣播電臺(tái)成立電子音樂(lè)實(shí)驗(yàn)室，慕尼黑西門子電子音樂(lè)實(shí)驗(yàn)室的成立，隨后華沙的波蘭廣播電臺(tái)實(shí)驗(yàn)室也相繼成立。世界各地的電子音樂(lè)實(shí)驗(yàn)室的成立為電子音樂(lè)的發(fā)展提供了有力的技術(shù)平臺(tái)，極大的促進(jìn)了電子音樂(lè)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。

第二階段：電子合成器的出現(xiàn)給電子音樂(lè)創(chuàng)作注入了新的能量。第一臺(tái)電子合成器是由美國(guó)RCA唱片公司生產(chǎn)并嘗試將其運(yùn)用在電子音樂(lè)創(chuàng)作領(lǐng)域?！坝?jì)算機(jī)音樂(lè)之父”馬克思?馬修斯在1957年發(fā)明數(shù)字音頻技術(shù)，哥倫比亞大學(xué)兩位工程師赫伯特·貝勒（Bert Baylor）和哈利·奧爾森（Harry Olson）在此基礎(chǔ)上改良，研制出一臺(tái)名為“馬克二號(hào)”的電子合成器。后來(lái)電平控制合成器的問(wèn)世，使得合成器被廣泛的運(yùn)用到了音樂(lè)創(chuàng)作中。1982年MIDI制定方案的通過(guò)，為緊接而來(lái)的計(jì)算機(jī)音樂(lè)時(shí)代提供了堅(jiān)實(shí)的技術(shù)保證。

第三階段：計(jì)算機(jī)音樂(lè)時(shí)代。計(jì)算機(jī)音樂(lè)既為那些不僅使用計(jì)算機(jī)進(jìn)行音樂(lè)創(chuàng)作而且其主要音響素材均來(lái)源于計(jì)算機(jī)的電子音樂(lè)作品。美國(guó)賓夕法尼亞州制造了世界上第一臺(tái)計(jì)算機(jī)。隨后，計(jì)算機(jī)產(chǎn)業(yè)迅猛發(fā)展。從1955年開始，計(jì)算機(jī)技術(shù)開始與音樂(lè)創(chuàng)作相結(jié)合。這套供音樂(lè)創(chuàng)作使用的能夠產(chǎn)生音高和節(jié)奏的軟件的出現(xiàn)為音樂(lè)創(chuàng)作提供了巨大的發(fā)展空間和實(shí)用快捷的便利條件。這些技術(shù)成果為后來(lái)發(fā)展計(jì)算機(jī)音樂(lè)的高科技手段提供了重要的資料依據(jù)。電子音樂(lè)已經(jīng)成為現(xiàn)代生活的重要組成部分，它所經(jīng)歷的這三個(gè)階段雖然至今不過(guò)幾十年，但其已經(jīng)被廣泛的運(yùn)用在電影、電視廣播、唱片、等領(lǐng)域，成為人們音樂(lè)生活中不可或缺的一部分。

二、國(guó)內(nèi)電子音樂(lè)的產(chǎn)生與發(fā)展

法國(guó)電子音樂(lè)作曲家米歇爾·雅爾于1981年在北京舉行的電子音樂(lè)會(huì)讓電子音樂(lè)活動(dòng)開始進(jìn)入中國(guó)。電子音樂(lè)在中國(guó)也就僅僅數(shù)十載，但取得的成績(jī)卻是令世人矚目的。我們可以將其發(fā)展歷程大致劃分為三個(gè)階段。

第一階段：萌芽階段。由于電子音樂(lè)創(chuàng)作在國(guó)內(nèi)剛剛起步，對(duì)于電子音樂(lè)的創(chuàng)作也是屬于“摸著石頭過(guò)河”不斷嘗試創(chuàng)作的階段。在這個(gè)階段主要是以探索的方式在專業(yè)電子音樂(lè)創(chuàng)作、電子音樂(lè)的學(xué)術(shù)研究等方面進(jìn)行探索，此時(shí)的中國(guó)電子音樂(lè)創(chuàng)作正經(jīng)歷著從未知到知曉的一個(gè)過(guò)程。1984年9月24日，在中央音樂(lè)學(xué)院大禮堂舉辦的中國(guó)第一場(chǎng)探索性的電子音樂(lè)會(huì)，演出了譚盾的、陳怡、陳遠(yuǎn)林等人的音樂(lè)作品。這次電子音樂(lè)會(huì)表明了作曲家們開始涉足電子音樂(lè)創(chuàng)作領(lǐng)域，對(duì)于當(dāng)時(shí)處于萌芽階段的中國(guó)電子音樂(lè)創(chuàng)作起到了拋磚引玉的作用。

第二階段：成長(zhǎng)階段。通過(guò)萌芽階段各方面的努力和探索，這個(gè)階段主要是明確中國(guó)電子音樂(lè)的發(fā)展方向及創(chuàng)作理念，從專業(yè)電子音樂(lè)創(chuàng)作、電子音樂(lè)學(xué)術(shù)研究、等方面進(jìn)行開拓性工作。經(jīng)過(guò)萌芽階段的作曲家們?cè)谶@個(gè)階段起到了帶動(dòng)作用，指導(dǎo)和幫助青年作曲家在創(chuàng)作觀念和技術(shù)上的形成，兩代人之間形成了兩個(gè)層次的創(chuàng)作梯隊(duì)，早起萌芽階段的電子音樂(lè)作曲家的創(chuàng)作逐漸成熟，并開始形成獨(dú)自的創(chuàng)作風(fēng)格和特色中。

第三階段：綻放階段。中國(guó)的電子音樂(lè)創(chuàng)作在這一時(shí)期得到了空前的繁榮。歷經(jīng)了萌芽階段的早期嘗試和成長(zhǎng)階段的積累，中國(guó)電子音樂(lè)已經(jīng)進(jìn)入以創(chuàng)新為主要追求的發(fā)展階段。作曲家日趨成熟的創(chuàng)作觀念和技術(shù)以及創(chuàng)作風(fēng)格的多樣化越發(fā)凸顯了中國(guó)電子音樂(lè)的整體面貌。電子音樂(lè)在國(guó)內(nèi)的發(fā)展雖然只有短短幾十年，但其發(fā)展速度和規(guī)模是相當(dāng)迅速的。在經(jīng)歷了探索、創(chuàng)新與反思之后，中國(guó)電子音樂(lè)的創(chuàng)作以立足民族化的音樂(lè)語(yǔ)言，逐漸開始形成了屬于自己特有的風(fēng)格，而這個(gè)特征主要體現(xiàn)在融合上，中西方文化的相互交融；傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代多元文化的相互融合；藝術(shù)構(gòu)思與技術(shù)手段的相互融合。張小夫認(rèn)為“融合”既是一個(gè)過(guò)程，也是一種狀態(tài)，融合的生存、創(chuàng)新、發(fā)展著。

★本文系重慶郵電大學(xué)社會(huì)科學(xué)基金項(xiàng)目 （項(xiàng)目編號(hào)：K2014-103）的階段性研究成果。

注釋：

①黃忱宇.電子音樂(lè)與計(jì)算機(jī)音樂(lè)基礎(chǔ)理論[M].北京:華文出版社, 2005.

J62

A

1005-5312（2015）11-0143-01