王帥

（太原理工大學(xué)，山西 太原 030024）

蜷川實(shí)花電影色彩語(yǔ)言分析
——以《櫻花亂》為例

王帥

（太原理工大學(xué)，山西 太原 030024）

電影《櫻花亂》由日本著名攝影師權(quán)蜷川實(shí)花導(dǎo)演，其鏡頭色彩廣受好評(píng)，影片色彩設(shè)定靈感源于日本浮世繪，文章將從美學(xué)角度來(lái)分析該片的場(chǎng)景色彩、光色、配景及舞臺(tái)化藝術(shù)處理手法，以借鑒傳統(tǒng)藝術(shù)風(fēng)格在現(xiàn)代藝術(shù)中的應(yīng)用方法及原則。

浮世繪；場(chǎng)景色彩；光色；配景

在當(dāng)下的日本時(shí)尚攝影界中，蜷川實(shí)花是一個(gè)讓人無(wú)法忽視的成功的女性攝影師，她以濃烈的色彩為個(gè)人風(fēng)格的標(biāo)志，世界在她的鏡頭下都被以一種震撼的色彩展現(xiàn)出來(lái)。金魚和花，被認(rèn)為是最能體現(xiàn)出蜷川實(shí)花風(fēng)格的兩個(gè)系列。我們可以感受到蜷川實(shí)花個(gè)人對(duì)拍攝對(duì)象更多的介入和私人化的解釋，這是她作為一個(gè)導(dǎo)演自愿挑選并呈現(xiàn)出來(lái)的意象，或者可以認(rèn)為，這些才是真正意義上的蜷川實(shí)花。《櫻花亂》是一部色彩濃郁醉人的影片，講述了江戶時(shí)期一名個(gè)性十足的藝妓青葉從兒時(shí)被賣入花街，在經(jīng)歷一系列感情挫折長(zhǎng)大成熟之后，最終尋找到真正的愛(ài)情并毅然逃離花街尋找自由的故事。影片情節(jié)簡(jiǎn)單直白，但觀者多折服于鏡頭內(nèi)景致的飽滿色澤與其所呈現(xiàn)出的濃烈日式風(fēng)情。于筆者而言，這部電影可以被稱為一場(chǎng)關(guān)于日本“浮世繪”藝術(shù)的饕餮盛宴。近現(xiàn)代的西方繪畫藝術(shù)，尤其是印象派繪畫藝術(shù)的形成和發(fā)展都曾受到日本浮世繪藝術(shù)的影響。作品雖然在色彩可謂是絢爛無(wú)匹，但其風(fēng)格的基調(diào)卻常常是極度的冷艷和悲戚，給人的感覺(jué)猶如一場(chǎng)在絢爛舞臺(tái)上傾情出演的以生與死為主題的悲喜劇。

一、色彩美學(xué)在電影中的呈現(xiàn)

影片的配色靈感源于浮世繪繪畫，使用了大量飽和度高的艷麗顏色來(lái)營(yíng)造場(chǎng)景，給觀眾呈現(xiàn)一種絢爛至極的凋敝感。

（一）場(chǎng)景色彩與人物色彩統(tǒng)一

整部影片給人的直觀感受是艷而不俗、雜而不亂。而多色彩的畫面可以保持協(xié)調(diào)性的關(guān)鍵便在于導(dǎo)演嚴(yán)格地統(tǒng)一單一鏡頭內(nèi)場(chǎng)景色彩與人物色彩之間的關(guān)系。通常情況下采用場(chǎng)景與衣飾同色搭配的配色方法。在青葉的人物室內(nèi)場(chǎng)景中背景屏風(fēng)的色調(diào)由嫩綠、淺黃、艷紫、深藍(lán)、桃紅、大紅、金等顏色構(gòu)成，服裝的色彩就基于背景的顏色衍生出來(lái)，與背景彩度保持一致，使得人物衣飾與場(chǎng)景融為一體，在保持場(chǎng)景協(xié)調(diào)性的同時(shí)突出人物面部特征，而包括妝面在內(nèi)的配飾和細(xì)節(jié)，也都完全呼應(yīng)室內(nèi)的裝飾色彩，以達(dá)到場(chǎng)景色彩豐富但和諧的效果。

（二）人物色彩演繹角色性格

《櫻花亂》中，衣飾及周邊環(huán)境的色彩都暗示人物的性格特征及角色比重。例如，片中首位出場(chǎng)的花魁性格表面傲慢冰冷實(shí)則善良熱情，其房間顏色與衣飾色彩構(gòu)成均為冷灰色、紫色及少量紅色，以此傳達(dá)此位花魁的性格特征。而與之相對(duì)的，繼任花魁的場(chǎng)景色調(diào)為綠與紅，對(duì)比更加尖銳與直接，展現(xiàn)出此人物激烈矛盾的性格對(duì)立面，暗示其慘烈的感受。這種色調(diào)的渲染，使觀者能更深地體會(huì)到青葉的感受。青葉童年時(shí)期的大部分鏡頭，包括對(duì)玉菊屋內(nèi)場(chǎng)景色彩的渲染都是冷調(diào)的自然光，景致不帶有情欲色彩，代表了孩童眼中真實(shí)且冰冷的環(huán)境。而成年之后，青葉已經(jīng)漸漸習(xí)慣，并且能夠融入環(huán)境，從這個(gè)階段開始，隨著夜間戲份的增加，光色開始變暖甚至艷，來(lái)表達(dá)成年青葉眼中這個(gè)飽含物欲的世界。結(jié)局，影片主角，從少年時(shí)期的粉藍(lán)、鵝黃到戀愛(ài)中期的五彩繽紛，再到失戀的灰黑，直至最后得中花魁后黑、紅、金搭配出艷麗顏色來(lái)營(yíng)造場(chǎng)的成熟雍容，期間她的心理及地位轉(zhuǎn)變都可以從當(dāng)時(shí)的場(chǎng)景和服裝色彩上得以感知。

（三）影片光色表現(xiàn)人物心理

影片中光的色調(diào)非常分明，時(shí)而香艷，時(shí)而冷靜，時(shí)而凄清，這都是與人物心理緊密聯(lián)系的。光色的塑造使用的只是自然光與燈光，不同的比重，迎合主角內(nèi)心的不同感受。這種色調(diào)的渲染，使觀者能更深地體會(huì)到青葉的感受。如圖4，青葉成年后面對(duì)物欲橫流的藝妓生活難掩心中悲憤，獨(dú)自倚窗長(zhǎng)嘆，嘆世事之無(wú)常，嘆命運(yùn)之變換。影調(diào)也從紅、黑、金轉(zhuǎn)為壓抑的深藍(lán)、朱紅、絳紫，展現(xiàn)青葉命運(yùn)的坎坷變化。這也是蜷川實(shí)花對(duì)于一個(gè)少年階段行將結(jié)束與另一個(gè)青年時(shí)代即將開始這種時(shí)間節(jié)點(diǎn)轉(zhuǎn)換中所表現(xiàn)主人公在情緒上的不安與躁動(dòng)。

二、色彩意象在影片中的隱喻

（一）金魚之意象

金魚并不是一個(gè)獨(dú)立的自然魚種，而是鯽魚的特化變體。本來(lái)這種變體在魚群中任其生活繁育就會(huì)消失，卻因?yàn)榻?jīng)過(guò)人類上千年的培育，不斷的積累，形成了今天若干的金魚品種。這些品種雖為人們所喜愛(ài)，但對(duì)被迫改變的金魚而言，非常不利于它們的生存。因此金魚只能在人為的特殊條件下勉強(qiáng)生存，如果放歸自然，金魚通常會(huì)死去。室町時(shí)代，金魚由中國(guó)傳入日本，作為一種可以招來(lái)幸運(yùn)和財(cái)富的觀賞魚類，從此受到日本民眾的喜愛(ài)。在蜷川實(shí)花的鏡頭中，金魚，是因?yàn)槿说挠慌で说纳?。它們美麗又嬌弱，只能在魚缸中以看似優(yōu)雅的姿勢(shì)游泳。

金魚就是許多現(xiàn)代人的象征：與自然隔離，從開始就被扭曲、被束縛著生活在這個(gè)世界上卻不自知。蜷川實(shí)花所拍攝的這類照片中，有一張是以城市為背景，形狀模糊的魚群被放在前景的位置上，城市的色彩是單調(diào)冷漠的，金魚是絢麗溫暖的，這種對(duì)比含有些諷刺的意味在其中。人自身培養(yǎng)出金魚，又從這種“人造”的生物身上感受到幸福，從而獲得欲望的滿足。另外，在蜷川實(shí)花所執(zhí)導(dǎo)的電影《櫻花亂》中，也隨處可見(jiàn)金魚的出現(xiàn)。影片中，金魚暗喻著游女，導(dǎo)演甚至還讓片中演員說(shuō)出了“金魚離開魚缸就無(wú)法生存”這樣的臺(tái)詞。

（二）花之意象

花朵是蜷川實(shí)花喜愛(ài)的另一個(gè)意象。在蜷川實(shí)花的畫面里，艷麗的花朵放在湛藍(lán)到令人心驚的背景下，卻首先表現(xiàn)出一種極強(qiáng)的暴力和殘酷的美感?？鋸埳适球榇▽?shí)花慣用的表現(xiàn)手段，這些人造花被強(qiáng)硬地表現(xiàn)出奇異的色彩，真假莫測(cè)。蜷川實(shí)花用人造花的意象構(gòu)建了紐帶，強(qiáng)烈的色彩之中藏匿著的是同樣的黑暗。“永遠(yuǎn)的花”是對(duì)絢爛生命的贊美，也是對(duì)自身將陷入死亡黑暗的恐懼，往往這種恐懼會(huì)更為強(qiáng)烈。但是，當(dāng)觀者真正進(jìn)入照片的世界后，蜷川實(shí)花的這些作品卻又會(huì)還人以平和。觀者是花，花亦是觀者，它們?yōu)槲覀兇蜷_了一道連接此岸與彼岸的門。在這些照片面前，許多深藏于觀者記憶中的被封印的瞬間再次開啟、復(fù)蘇，生命的體驗(yàn)、時(shí)間的流動(dòng)被人為改變，跨一步是彼岸，退一步是此岸，又或許根本不存在明顯的界限。

三、結(jié)語(yǔ)

蜷川實(shí)花的攝影作品色彩絢麗張揚(yáng)、精妙但又隱隱透露出自制。從她的畫面中能感受到一種把人壓倒的巨大的嘈雜和力量，于是觀者在這些作品面前變得渺小，進(jìn)而失去思考的能力，被困在攝影師所營(yíng)造的未知世界中，無(wú)法逃脫。一方面，蜷川實(shí)花濃烈的色彩是對(duì)觀者感官的強(qiáng)烈刺激，另一方面似乎又在提供一種與之相對(duì)抗的盾牌。觀者與作品間隔著透明的玻璃板，透露出一種隔岸觀火的疏離感。這種奇妙的感覺(jué)在她的靜物作品中尤為突出。實(shí)際上，色彩的濃艷只是表象，攝影師所拍攝的，其實(shí)是濃烈至極后的黑暗。其中最有代表性的就是金魚和人造花這兩個(gè)系列，代表了迄今為止的蜷川實(shí)花，是攝影師個(gè)性風(fēng)格和創(chuàng)造力的完美體現(xiàn)。

[1]倦川實(shí)花(日).櫻花亂(影片)[Z].2007.

[2]段文海.清前期桃花塢年畫風(fēng)格及對(duì)日本浮世繪的影響[J].藝術(shù)理論,2008(11).

[3]姜文清.東方古典美——中日傳統(tǒng)審美意識(shí)比較[M].北京:中國(guó)社會(huì)科學(xué)院出版社,1997.

[4]劉曉路.日本美術(shù)史話[M].北京:人民美術(shù)出版社,1985.

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1005-5312（2015）11-0125-01