孫艷君

【內容摘要】多元化設計體系下，任何一種設計形式都是由文化驅動著其風格的形成，這種形式不是一成不變的，它具有一定的民族性、地域性和時代性。中式風格的本質核心是中國傳統(tǒng)文化，它具有其他設計風格無法比擬的獨特魅力和設計內涵。新時期，如何使中式風格更長久地發(fā)展是設計師們需要關注的問題。

【關鍵詞】多元化設計體系 ?中式風格

中式風格是指在中國傳統(tǒng)文化的影響下，吸取中國傳統(tǒng)裝飾中“形”、“神”的特點，并將中國傳統(tǒng)哲學觀和美學融入設計之中的一種設計文化。中式風格的設計范圍很廣，包括中式風格建筑設計、中式風格室內設計、中式家具設計、中式風格陳設設計等。中式風格的形成與民族品格、社會制度、生活習慣、文化特色、宗教特產(chǎn)、氣候物產(chǎn)、地域特色等具有直接的關系。本文從中式風格的獨特內涵、魅力所在、未來趨勢三個方面闡述中式風格的發(fā)展特點，力求在新時期多元化設計體系下探索中式風格的未來發(fā)展方向。

一、獨特內涵

在多元化風格發(fā)展的今天，多元化的設計體系充斥著國內外的設計領域。中式風格獨有的設計內涵，積淀了中國傳統(tǒng)文化、傳統(tǒng)宗教思想、傳統(tǒng)哲學思想的設計風格，在多元化設計體系中占有重要地位。如今的中式風格，融合了傳統(tǒng)的形神特質和現(xiàn)代的設計理念，受到了廣泛的贊許。

中式風格的產(chǎn)生與我國的文化思想、地理特點、人文環(huán)境、政治環(huán)境、經(jīng)濟發(fā)展等分不開。中國的傳統(tǒng)建筑設計、家具設計、室內設計、服裝設計、陳設設計、園林景觀設計等都反射出中式風格的設計文化和設計內涵。一種文化支撐著一種設計風格，這個設計風格又滲透進不同的設計領域，不同的設計領域又表現(xiàn)出其共同的文化特征。

二、魅力所在

現(xiàn)代中式風格逐漸演化成兩種流派，即傳統(tǒng)中式風格和現(xiàn)代中式風格。現(xiàn)代中式風格，顧名思義，就是在傳統(tǒng)風格的基礎上提煉出簡約的設計符號，同時借助于現(xiàn)代表現(xiàn)手法，創(chuàng)造出既有民族特色，又有現(xiàn)代主義風格的設計①?，F(xiàn)代中式風格不是對元素和符號的純粹堆砌，而是以傳統(tǒng)文化為基礎，以現(xiàn)代設計理念為上層建筑，傳統(tǒng)與現(xiàn)代有機地結合在一起，滿足現(xiàn)代人的文化和審美訴求，打造富有傳統(tǒng)韻味和現(xiàn)代品位的事物。

在現(xiàn)代中式風格室內設計中，布局的方式多種多樣。一種是利用傳統(tǒng)的布局方式對室內空間進行劃分和分割，如對稱的設計方式，利用屏風、隔斷對室內空間進行分割的形式;另一種是僅僅用作點睛之筆，如利用中式風格的陳設品進行設計或將傳統(tǒng)設計符號運用在室內設計中種種設計手法是為了更好地體現(xiàn)中式風格的室內空間，將現(xiàn)代的設計手法與傳統(tǒng)設計元素結合，打造一個具有中國傳統(tǒng)意味同時又不失現(xiàn)代感的室內空間?，F(xiàn)如今中式風格室內設計出現(xiàn)在很多場所，如中餐廳、茶館、酒店等。

（一）材質的處理

材料自然屬性的表現(xiàn)方式是通過材質體現(xiàn)出來的。材料具有表面特征、物理屬性等特點，各種材料所組成的室內空間，可以帶給人們不同的心理感受、冷暖的觸覺感受、富于變化的視覺感受。

中式風格的傳承，追求傳統(tǒng)的設計意味，首先要在材質上進行合理的使用，如木材、石材、竹材、磚瓦、琉璃、灰土等，這些傳統(tǒng)材料的使用能夠營造出一個中式的視覺空間。如今，一些價格低廉、顏色鮮艷、質地優(yōu)良的復合材料和化工材料大量出現(xiàn)，卻影響了人類的健康。隨著健康知識的普及，人們普遍意識到傳統(tǒng)材料才是最自然、最健康和最舒服的，木材、石材、竹材等自然界的材料被重新運用，加以現(xiàn)代手法詮釋中式風格。為了滿足人們對健康和審美的需求，一些復合材料和人工材料力圖在感官上模仿天然材質的肌理、質感和顏色等。

（二）中式陳設設計

中式風格室內空間除了要在空間棚面、地面、墻面等進行設計，陳設藝術品的選擇對于中式空間的烘托也起到了很大的作用。中式空間中的陳設品不僅在功能上達到使用的要求，還要在設計風格上體現(xiàn)中式文化內涵，從家具、燈具、織物、陳設藝術品、植物、燈光、色彩等的選擇上也要符合中式風格的需要。如中式風格的空間主要體現(xiàn)在傳統(tǒng)家具的運用上，包括字畫、匾幅、掛屏、盆景、瓷器、古玩、屏博古架、宮燈造型燈具等，在色彩上主要以紅、黑為主。

中式陳設藝術設計不僅要求功能上要達到使用者的各種要求，還要在設計的文化內涵方面進行設計和提升，傳達出現(xiàn)代人的生活品位、精神層次和生活習慣，展現(xiàn)出獨特的個性和審美格調。材質、色彩、燈光、綠植等陳設藝術品的選用也要符合居室主人的氣質，再融合現(xiàn)代的表達方式來表現(xiàn)具有傳統(tǒng)意蘊的適合現(xiàn)代人居住的空間，達到豐富空間文化內涵的目的，避免空間流入俗套。

（三）意境的創(chuàng)造

中式風格意境的創(chuàng)造不能單靠中國傳統(tǒng)符號和元素的照搬，不能只停留在膚淺的表面，而是要深刻地理解傳統(tǒng)文化的精髓，在設計中植入傳統(tǒng)文化的內涵，創(chuàng)造出一個傳統(tǒng)詩情畫意的中式韻味空間。意境的創(chuàng)造不單單是一件家具或一束燈光的設計，“形”和“神”是意境的本質內涵?！靶巍笔且粋€合乎審美要求的空間構成的基本要求，把民族文化所傳承的寓意美、智慧美和精神美融入設計空間中，做到真正的形神兼?zhèn)?。對于一個空間來講，講究形神兼?zhèn)洳⒉皇前阉性O計手法都運用進去，而是要根據(jù)具體空間環(huán)境進行塑造，完成空間環(huán)境意境的表達。

（四）裝飾符號的運用

傳統(tǒng)裝飾符號在中式風格設計中扮演著十分重要的角色，如傳統(tǒng)建筑構件：梁柱、門窗、藻井、天花、地面等;室內空間：屏風、隔斷、家具、陳設、燈具等，都離不開傳統(tǒng)符號的裝飾，傳統(tǒng)裝飾符號是中國古代傳統(tǒng)設計文化的重要組成部分，是我國歷史長河中珍貴的藝術表現(xiàn)形式。傳統(tǒng)裝飾符號或者表達某種意境，或者寄寓某些思想意識，或表達對美好生活的向往。通過運用不同的裝飾符號，能夠營造出中式風格的室內環(huán)境。

（五）元素的運用

中式元素是世界上最大、最豐富的文化現(xiàn)象之一，中式元素影響下的空間設計在歷史進程中寫下了濃重的一筆②。中式元素具有獨特的審美和藝術特征，它與中式風格的發(fā)展密不可分，用中式元素來分析中式風格的發(fā)展，可以增強中式風格的可理解性，使研究對象的相應結構變得清晰。中式元素包括建筑構件、漢字、數(shù)字等運用。

傳統(tǒng)建筑中的建筑構件如斗拱、藻井、門窗、磚雕、窗雕是古代技術與文化的體現(xiàn)。例如斗拱的產(chǎn)生是使室內的空間更加開敞，而藻井的產(chǎn)生是為了豐富室內頂棚空間的效果，門窗、磚雕和窗雕的出現(xiàn)將枯燥的門窗結構和雕刻融合在了一起，不但豐富了門窗的造型也體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)的磚雕和窗雕文化。

中式風格設計對漢字的處理方式是將文字加以抽象化和圖案化。在古代，一個漢字具有幾十種甚至上百種的書寫方式，這些不同形象的漢字被加以抽象化和圖案化的處理之后，成為富有藝術價值的圖形。不但具有不同的藝術含義，也增加了視覺效果。

數(shù)字在我國傳統(tǒng)文化里具有等級的含義，如皇帝把“九”視為最高級別的數(shù)字，稱為九五之尊。例如北京紫禁城里的保和殿，臺基中央皇帝的御道上雕刻著九條石龍，在屋脊上排列著九只走獸，由九條龍組成的著名的“九龍壁”，皇宮紅色大門上的九九八十一枚金色門釘。數(shù)字的含義影響了裝飾風格的處理，中式風格把數(shù)字這一抽象化的符號運用到了極致，形成中國特有的設計風格。

三、未來趨勢

中式風格從中國傳統(tǒng)建筑設計演變成為一種設計風格，在多元化設計下的今天，人們越來越注重設計空間的個性化和文化品位，中式風格逐漸受到人們的歡迎。中式風格要在借鑒傳統(tǒng)文化的基礎上刪繁就簡，穩(wěn)中求進，追求更高層面的發(fā)展?，F(xiàn)代化的中式風格設計追求的不是傳統(tǒng)的本土設計，也需要注重國際化的發(fā)展方向。在國際上的一些設計作品中，設計師也感受到中式風格的魅力所在，開始在設計中融入中式風格的設計元素。

多元化設計體系下中式風格的發(fā)展取得了一定的成績，但也需要認識到目前中式風格設計存在的問題，也要借鑒其他設計體系的優(yōu)點和先進之處，在保證中式文化傳統(tǒng)的基礎上實現(xiàn)中式風格的多樣化發(fā)展，將中式風格設計推向一個更高的發(fā)展階段。

（注：本文為黑龍江省藝術科學規(guī)劃課題，項目編號：2013B001;黑龍江省高等教育學會2014年高等教育科學研究課題，項目編號：14Q042;2013年黑龍江省藝術科學規(guī)劃課題階段性研究，項目編號：13A001）

注釋：

①丁蕾.現(xiàn)代中式風格裝飾設計表現(xiàn)分析[J].江蘇建材， 2006（2）： 72-73.

②李冬娟中式元素在現(xiàn)代環(huán)境設計中的創(chuàng)新運用[D].長春：東北師范大學，2008.

作者單位：東北農(nóng)業(yè)大學藝術學院

（責任編輯：曹寧）