姚悅

陸儼少（1909—1993），中國杰出的山水畫家。原名同祖，字宛若，上海嘉定人。1926年考入“無錫?？茖W(xué)?！保嫵鯉燅T超然，詩學(xué)王同愈，后結(jié)識(shí)吳湖帆，拜其為師，得以飽覽吳家庋藏的大量歷代書畫珍品。能詩善畫通書法精繪畫理論，山水成就卓然！

素有“南陸北李”之稱的陸儼少（北為李可染） ，對(duì)于中國博大精深山水畫的深刻認(rèn)識(shí)，絕對(duì)是源于繼承傳統(tǒng)和開拓創(chuàng)新。陸儼少的繪畫風(fēng)格主分“早、中、晚”三個(gè)時(shí)期，早為“40—60年代”；中為“60—80年代”；晚為“80年代中晚—90年代過世”。早期先生（解放前）的山水作品，多以臨摹歷代傳統(tǒng)名畫為主， 從筆墨藝術(shù)來說，尚處學(xué)習(xí)和過渡階段，存留于世也不多見。竊以為，先生山水60—80年代，應(yīng)是其繪畫筆墨最為成熟或最為經(jīng)典的出彩期。晚年暮歲，筆墨精力已垂垂衰退矣……！今擇其七十三歲所制十二開山水冊(cè)（選八） ， 都是作于1981年的扛鼎力作。尺寸小中見大，筆墨幽厚精深， 氣象咫尺千里。冊(cè)簽為自題耑（附圖1），引首有朱屺瞻題贈(zèng)（附圖2），尾有謝稚柳跋題（附圖3）；可謂筆墨珍罕！原藏上海朵云軒。

《山色空濛圖》（圖1），墨筆紙本，尺寸33×43厘米。陸儼少不僅是位杰出的山水畫家，更是位格調(diào)高雅的著名詩人。畫家以筆墨暢性，以詩境融入自己畫中，殊可謂文人所言“詩中有畫，畫中有詩”。陸先生無論畫盈尺，還是巨幛，駕馭得都是那么的游刃有余。此幀墨筆山水，是先生頗具風(fēng)格的“勾云”、“勾水”及“大塊留白”、“墨面暈染”的藝術(shù)表現(xiàn)。這種筆墨深厚層次的勾勒渲染，可“見性、見筆、見墨，更見畫中精神”?！霸扑w動(dòng)”的筆墨氣象，讓人如入畫境空靈的藝術(shù)“仙境”！右有一跋：“連日陰雨，予徜徉西子湖上，因得東坡山色空濛雨亦奇意。辛酉三月，儼少并記?！毕壬曛虚e步，徜徉于西湖之上，猛憶蘇大學(xué)士詩句，乘一時(shí)筆墨之興，將“山色空濛雨亦奇”的藝術(shù)畫境渲寫得入骨三分！

《森木連山圖》（圖2），設(shè)色紙本，尺寸同上。畫面構(gòu)圖看似簡(jiǎn)逸明快，實(shí)則用筆皴染深具功力。云霧勾勒勁澀靈動(dòng)，筆墨氣息平凹深遠(yuǎn)，可喻畫境“咫尺千里”。其畫面墨塊“黑中透亮，亮中生動(dòng)”， 乃研用宿墨為之。筆墨暈染適度華滋，與云中浩渺的青天白霧遙相呼應(yīng)，內(nèi)含凸顯出“計(jì)白當(dāng)黑”之幽然妙境！山澗深置在靜謐空曠的密林之間，似與連山縹緲的云霧相映同暉。畫家感悟大自然的真實(shí)生活，時(shí)時(shí)讓空靈生動(dòng)的畫面“筆中生險(xiǎn)，險(xiǎn)中藏境”。認(rèn)為“畫畫筆墨若過于僵硬平枯，就毫無大千世界的藝術(shù)畫境可言。”我們從陸先生的筆墨意境中，的確感覺其畫中突顯的是“內(nèi)美、虛實(shí)、清潤、勁澀、深遠(yuǎn)和空靈”！左下題有“森木如天籟，連山同夕暉。辛酉三月，寫于西子湖上，陸儼少并記?！?/p>

《繞屋扶疏圖》（圖3），設(shè)色紙本，尺寸同上。陸儼少對(duì)于大自然的生活是非常熱愛的，他也很向往古代文人筆下“世外桃源”的隱逸生活。當(dāng)然，這絕對(duì)不是文人畫家的真實(shí)“逃避”和“厭世”。畫家文人在思想上，只為藝術(shù)創(chuàng)作求得一片寬松和寧靜。此山水以陶公淵明詩意而寫，內(nèi)涵頗藏畫境。山間云霧雖只寥寥數(shù)筆，便清晰地勾勒出筆墨飛動(dòng)的藝術(shù)神韻。茅舍四周茂密的樹林，是那么富有山川生氣。先生所制蒼虬樹干，筆墨乃用中鋒，山石輔以側(cè)鋒，再加上濃淡枯濕的妙用，讓畫面頓感鮮活生動(dòng)。陶公曾在詩句中提到了“群鳥”，而畫家高明的筆下，卻絲毫未畫一只禽鳥。實(shí)際上，“群鳥”在這片空氣清新、樹木茂盛的幽靜山林中，早已找到了自己的“安樂窩”而和諧快樂地生活著。“吾愛吾廬”，兩間若隱若現(xiàn)的茅舍，環(huán)繞在茂密空靈的樹林之中，一高士隱者好像不是別人，應(yīng)該是畫家自己?？盥洹皩懱諟Y明繞屋扶疏詩意，辛酉三月，陸儼少寫?！?/p>

《落日晴空?qǐng)D》（圖4），設(shè)色紙本，尺寸同上。山間依舊還是那么浩瀚無際，陸先生無論是寫平靜的幽谷山水，還是險(xiǎn)峻的山巒疊嶂，畫面突顯出的是其深厚的筆墨功力以及完美的藝術(shù)思想；先生胸積浩然之氣，平素游歷甚廣，經(jīng)眼名山大川觀后，早以爛熟于胸，也就是人們常說的“胸有成竹”。故而，在先生的畫作中，所寫皆為山澗密林，丘壑云煙，浩渺江水，畫時(shí)經(jīng)他下筆一染，立馬呼之欲出。先生作畫如作書，常用書法筆墨寫畫山水，用筆頓挫剛勁，線條靈妙生動(dòng)，內(nèi)含氣韻豐富，極具金石書卷氣！“山將落日去”，但我們?cè)诋嫾业淖髌分?，絲毫也看不到一點(diǎn)“山將落日去”的感覺。感覺到的依然是“水與晴空宜”的畫境！

《雁蕩攬勝圖》（圖5），設(shè)色紙本，尺寸同上。雁蕩山是不少畫家筆下熱衷寫生的題材之一。但所見不少有關(guān)雁蕩山的“畫作”，余皆認(rèn)為多數(shù)是筆致“遺神而取貌”，庸俗不堪的筆墨，并沒有真正領(lǐng)悟到畫雁蕩山之幽幽真諦。畫山水堆積于胸的是博大精深的藝術(shù)內(nèi)涵，而不是機(jī)械俗重的反復(fù)描摹。由于“胸?zé)o成竹”之浩然真氣，畫出的筆墨，皆為匠氣俗重的“無源之水、無本之木”。陸先生寫雁蕩而取山形完美之神韻，奇逸幽厚的蒼渾筆墨，將雁蕩勝景寫畫的空谷幽深；層次茂密的樹林，深置在堅(jiān)壁緊固的山石之中，顯得那么的高聳和霸氣。山間云霧的自然“留白”，吐納出的是大自然空曠完美的藝術(shù)絕配。此作看似平夷的畫面，實(shí)則是畫家胸中浩瀚博大的藝術(shù)再現(xiàn)。中國畫講的是“疏可走馬、密不容針”畫境，也就是我們常說的筆墨“虛實(shí)”關(guān)系。有人認(rèn)為“實(shí)”易而“虛”難。實(shí)際上，在山水畫的藝術(shù)表現(xiàn)上，“虛”和“實(shí)”同樣不易。陸先生寫山水筆墨“虛實(shí)”，是其內(nèi)在藝術(shù)修養(yǎng)的真實(shí)堆積。但筆墨中，先生絕對(duì)不會(huì)刻意去做“虛實(shí)”。我們從其所畫的雁蕩一角，好像已經(jīng)完美地欣賞到“雁蕩山”的浩瀚全貌，“虛實(shí)”留出的自然妙境，非“大匠圣手”焉可為之！

《峽江行圖》（圖6），設(shè)色紙本，尺寸同上。陸先生認(rèn)為“三峽”是繪畫創(chuàng)作中的一種奇觀。當(dāng)先生看到“峽江”激流洶涌澎湃，險(xiǎn)灘旋渦飛濺，浩浩蕩蕩的江水，讓人深感迂回曲折。他嘗試著用獨(dú)特筆墨的表現(xiàn)手法，將“云水”勾勒得鮮活生動(dòng)。尤其是“峽江”中的“勾水”，虛實(shí)相間，暈染有度，線條流暢如山間“勾云”一般，似“水天一色”之美景；余認(rèn)為畫得最為超然精彩！陸先生的“峽江”激流，寫出了洶涌澎湃之氣勢(shì)。不少人所畫“峽江行”，多只取兩邊高山，中間較為狹窄的江流，構(gòu)圖陳舊單一，了無新意可言，更談不上“以奇制勝”的浩瀚筆墨了！而陸先生筆墨另辟蹊徑，寫“峽江行”只取山勢(shì)平夷一角，并非氣勢(shì)高大的險(xiǎn)峻山面。筆墨畫的氣勢(shì)開闊，寬廣無際的浩浩江面，云水涌動(dòng)，山石靜幽， 讓人彌漫于云霧浩渺之中。行駛激流的木舟上，有數(shù)人正在奮力地向上劃行。畫面凸顯出的是浩浩江面中的“云”和“水”，它讓人“狹小”的心胸變得更為寬廣！陸先生所獨(dú)創(chuàng)山水畫的表現(xiàn)形式，絕對(duì)是“前無古人、后無來者”！

《水鄉(xiāng)圖》（圖7），設(shè)色紙本，尺寸同上。“江南水鄉(xiāng)，太湖之濱往往有此?！苯纤l(xiāng)的安逸寧靜，是人們遠(yuǎn)離喧囂塵埃的隱逸之地。陸先生寄情筆墨，寫出如此寧靜的畫面，這絕對(duì)是畫家內(nèi)心世界深厚的藝術(shù)修養(yǎng)所至。這種“平遠(yuǎn)”效果的山水畫，很少有人喜歡涉足。我個(gè)人的看法是，一般人之所以不敢涉足，是因?yàn)樗麄儞?dān)心畫面畫得平平無奇， 而不足細(xì)觀。實(shí)際上，元人趙子昂、倪云林也有此畫法，而且畫得還十分精彩，對(duì)后世畫壇影響深遠(yuǎn)。陸先生此水鄉(xiāng)圖無論在筆墨線條，還是構(gòu)圖敷色上，的確汲取了元人的筆墨畫風(fēng)。從畫面中看得出，今日“天朗氣晴，惠風(fēng)和暢”；湖岸上一排排生機(jī)盎然的嫩柳，輕輕搖曳著悠悠的微風(fēng)，漁父已將新近做好的罾網(wǎng)放入湖中，只待傍晚搬罾收獲！此畫看似平靜，實(shí)則“靜中有動(dòng)，動(dòng)中藏靜”；尤其是湖面水波粼粼的網(wǎng)狀筆墨，頓感畫面鮮活而富有靈性。品賞陸先生這幅青綠山水時(shí)，它讓人能心靜如水，漸漸蕩去了胸中的濁氣和燥氣。人們常說，陸先生畫的是內(nèi)涵和修養(yǎng)，這一點(diǎn)，我們從這幅畫作中，可以深深地去感受！

《五月江深圖》（圖8），設(shè)色紙本，尺寸同上。高士隱逸山林之中，多的是笑傲江湖和縱論天下。酌酒談笑間，唱和詩文，品書論畫，只在風(fēng)韻閑雅之間，談到盡興時(shí)，皆不忘東方之既白！先生畫中筆墨的幽厚散淡，看似不經(jīng)意，實(shí)則意在筆先，極盡浩然之筆墨畫境！五月的江深且寒，今則先生來訪，余略備薄酒，咱倆不醉不歸！畫中茅屋平添了一股暖意濃濃的“詩情畫意”。詩為老杜句，畫家喜而用之，陸先生不僅畫中寫出了老杜的詩意，更夢(mèng)想也將自己融于畫中……他感覺畫里面的人物“又似老杜”、“又似隱逸高士”、“又似歸舟漁父”。但無論何人，在畫家眼中，他們都是“脫胎換骨”的世外高人！

品讀陸儼少先生的八幀山水冊(cè)，他讓我們看到了畫家完美平靜的筆墨真氣以及思想開闊的博大胸襟！