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        民國伉儷 畫見真情

        2015-10-21 19:25:49王文靜
        東方收藏 2015年6期
        關(guān)鍵詞:女畫家畫展素描

        王文靜

        被歷史煙塵湮沒的決瀾社,特別是決瀾社的才子佳人——龐薰琹和丘堤。幾乎被世人無從想起,可是在上個世紀(jì)的1986年的春天,在北京安外交通部招待所舉辦的“全國油畫討論會”中,中國美術(shù)研究所研究員水天中教授在會上作“關(guān)于中國油畫歷史發(fā)展”的報告,并配以早期油畫家作品幻燈片,畫家們對幻燈片中的中國早期油畫大感興趣,其中丘堤的作品《春》、《瓶花》和龐薰琹所作丘堤肖像引起大家特殊的興趣。丘堤,畫中的女士,和她的畫家丈夫龐薰琹終于被世人重新提及。

        龐薰的《丘堤女士畫像》

        在龐薰琹的畫筆下,明目俊秀,身子窈窕,坐姿端莊,出身書香家庭的丘堤哪里像民國時期的女子,除了眉目間,一汪秋水,詩意傳情,脈脈不得語,心事兩相知的時代烙印,完全是時下的大家書香閨秀的模樣。

        這幅《丘堤女士畫像》除了丘堤天生的面部美貌,最能引起賞畫者注意的是丘堤的長裙。這大概就是龐薰琹的藝術(shù)風(fēng)格。倪貽德在他的《藝苑交游記》中寫決瀾社人物中曾經(jīng)提到:這種純粹素描,是和作為油畫底稿的素描不同的,和中國的淡墨畫的意味差不多,只有幾根單純的線條,寄托著作者的藝術(shù)心,所以它的價值不在所描繪的什么上,而在與線條的純美和形體的創(chuàng)作。而這,也正是法國巴黎那些現(xiàn)代派大家,比如畢加索和馬蒂斯、特朗等,沒有一個不在這方面用功夫的,而在線條和形式上創(chuàng)造出獨自的樣式來。龐薰琹在畫丘堤時,用的正是這種純粹素描。我覺得這就使丘堤女士像一下子超前了將近一百年。

        看丘堤雙臂交織,并膝端坐,那一襲得體銀灰暗格、乳白荷葉、精致的刺繡圓領(lǐng)短袖的長裙。這讓我一下子想到文史資料中特別介紹:女畫家丘堤在福建女師期間,她學(xué)業(yè)優(yōu)良,特別在縫紉、繪畫、手工、家事園藝等課尤為突出,這為她后來繪畫、服裝設(shè)計等藝術(shù)事業(yè)發(fā)展打下了堅實的基礎(chǔ)。我猜想:這長裙,或許就是丘堤自己設(shè)計的,女為悅己者容,愛上才子龐薰琹。衣著和愛人繪畫方面的純粹素描,幾乎同時不謀而合。

        有文史資料說:1932年9月15日,龐薰琹在上海愛麥虞限路(今盧灣區(qū)紹是路)中華學(xué)藝社禮堂舉辦個展,就在龐薰琹個展上,丘堤認(rèn)識了龐薰琹,不久即結(jié)為伉儷。從此,從畫壇才女隱身到龐薰琹的身后,將自己的命運與龐薰琹緊緊結(jié)合在一起。

        丘堤的《窗外》

        我喜歡丘堤外表的沉靜優(yōu)雅,而內(nèi)心卻頗大膽和超前。怎么看她這幅畫,都不過時?!洞巴狻返募t花綠柳,紅墻黛瓦,建筑和建筑,線條和色塊,詩意中的春天,總讓人渴望走出屋子,去室外瀏覽一番。

        就像13歲少女丘碧珍大膽剪掉發(fā)髻,引領(lǐng)民國時的女子發(fā)型新時尚。再大膽改碧珍為丘堤,熱血沸騰的她,向一切舊勢力宣布,窗子里不是我的世界,我的世界、我的夢想在日本東京,在法國巴黎。少女的她一直走在時代的前列,新文化運動的急先鋒。有賴于他開明的棄學(xué)經(jīng)商的鄉(xiāng)紳父親,一路把兒子和女兒,從鄉(xiāng)下到上海再送到了東京,一起學(xué)繪畫。

        似乎是上天早已注定,讓她與同樣前衛(wèi)的畫家龐薰琹一見如故,1932年9月15日,丘堤去參觀龐薰琹的個人畫展及決瀾社的首屆畫展,而年輕女畫家容貌的美麗,以及眉宇間的澄澈,讓當(dāng)年決瀾社從素有浪漫之都法國留學(xué)歸來的繪畫男子,傾倒折服。而龐薰琹無疑就是這群畫家中的佼佼者,才子配佳人,天經(jīng)地義。首屆畫展認(rèn)識,第二屆就已經(jīng)成了相愛男女。

        決瀾社的靈魂人物倪貽德在他的回憶文章,把丘堤寫成決瀾社的點睛之筆:“我們?nèi)绻洃涍€好的話,總還記得一九三三年秋決瀾社第二屆畫展中得獎的丘堤吧。她是決瀾社唯一的女畫家。她的那幅杰作《花》,是被當(dāng)時許多畫報上大登而特登的而同時又被人指摘其紅葉綠花的錯誤。故無論有沒有紅葉綠花的一種,但畫面上有時為了裝飾的效果,即使是改變了自然的色彩也是無妨的。”

        但是婚后,丘堤很快就隱在了龐薰琹的身后,做起了一雙兒女的良母,龐薰琹的賢妻。相夫教子,畫筆一度成了奢侈品。特別是抗戰(zhàn)時,一家子隨國立藝專師生遷徙于西南各省,為一家人的衣食費盡心機,盡最大力量為龐薰琹營造藝術(shù)空間。英國美術(shù)史家蘇理文教授文章就寫到:“龐薰琹在他同是畫家的妻子丘堤的全力支持下,生活在一個完全沒有被周圍的腐敗所污染的世界里?!?/p>

        我常常浮想聯(lián)翩:假如丘堤沒遇上龐薰琹,后來會怎樣?左思右想,終于得出一個結(jié)果:中國現(xiàn)代繪畫史上,肯定不會出現(xiàn)那么優(yōu)秀的美術(shù)教育家、現(xiàn)代西洋畫畫家、裝飾畫畫家龐薰琹,當(dāng)然也不會出現(xiàn)龐氏繪畫的第二代和第三代。假如丘堤沒遇上龐薰琹,而是選擇了自由的繪畫之路,在她從20世紀(jì)30年代亂世到建國之初,那樣的西洋畫被邊緣的環(huán)境氛圍內(nèi),丘堤的繪畫夢想照樣受阻,肯定也不會像《丘堤女士畫像》那樣年輕優(yōu)雅從容。婚后的丘堤,作為西洋畫前衛(wèi)畫家,家里家外,只要有空閑,那都是她的美麗世界。

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