尹釗 丁杰杰 劉曉鳳

青銅藝術(shù)對中國藝術(shù)傳統(tǒng)，特別是對造型藝術(shù)傳統(tǒng)的影響是多方面的。它在中國文化史、美學史、藝術(shù)史上的地位是顯而易見的。青銅器作為中國第一個文明社會的標志，不僅揭開了中國文明的序幕，而且為中國文化、中國美學、中國藝術(shù)的一些基本觀念的構(gòu)建奠定了基礎。從某種意義上來說，正是這積淀了豐富文化內(nèi)涵的青銅器鑄就了華夏文明的魂魄，催發(fā)了中華文明的大發(fā)展與輝煌。

在青銅器鑒定時，人們經(jīng)常用一些行業(yè)術(shù)語來形容和區(qū)別器物出土的時間和其特征。我們現(xiàn)將常用的鑒定術(shù)語用實物介紹如下：

熟坑：

傳統(tǒng)的銅器和早年出土的器物，因經(jīng)常賞玩，器物表面會呈現(xiàn)一種光熟狀態(tài)，如將新出土的器物洗凈、打蠟、擦光，也呈現(xiàn)光熟狀，統(tǒng)稱為熟坑。

圖1的漢代弩機就是因為經(jīng)過長期的把玩呈現(xiàn)出光熟狀。

生坑：

指新出土的器物或出土時間短，器表未做過處理，還保持新出土時狀態(tài)的器物，稱為生坑。

圖2中漢代的鑒保留著原生態(tài)的狀況反而顯得更具韻味。

水坑：

即好像從水中撈出一樣，器物顏色湛綠或油黑，很漂亮，稱為水坑。水坑器物大多出于湖南、湖北、江蘇等南方地區(qū)。

圖3中的戰(zhàn)國矛即顯出這種玉質(zhì)的色彩。

發(fā)坑：

器物有的部分膨脹，好像發(fā)酵一般，表面積銹，凸凹不平，銹層松軟，稱為發(fā)坑，較松者稱為半發(fā)坑。

圖4中的漢代七子鏡的正面即是如此的表層。

臟坑：

器表銹色雜陳并附有雜物，有的還有不易去掉的惡銹，則稱為臟坑。

圖5中的漢代七子鏡的正面即有這樣的狀況。

泛金：

又叫返銅。器物與外界物接觸或經(jīng)銹的浸染，器物表面呈現(xiàn)黃金色澤，仿佛鎏金一樣。稱為返銅或泛金。圖6的漢代壺表現(xiàn)的即是這種類型。

黑漆古：

器物因埋入地下長久，器表地子受土壤中的酸、堿、溫度、干濕程度等影響，表層地子亮晶晶的呈黑漆色，稱為黑漆古。圖7的四獸鏡就屬于這種包漿。

綠漆古：

器物埋入地下，表面底子呈綠漆色澤，亮晶晶的碧綠色，稱為“綠漆古”。圖3的包漿即是如此。

棗皮紅：

器表的綠銹下面，呈黑紅色，因象棗皮顏色，稱為棗皮紅。圖8的弓型器即是這樣的包漿。

水銀沁：

器物表面呈水銀一樣的顏色，銀白光亮，格外醒目，如水銀漫上似的，稱為水銀沁。圖9的雙虎鏡的表面呈現(xiàn)的正是這種顏色。

孔雀藍：

器物表面呈現(xiàn)孔雀羽毛的顏色，光亮美麗，顯示出古色古香的韻味。

圖10中的漢代量器即是這種包漿。

地子：

指器物表面銹下面靠近器胎的一層銹地。由于入土時間長短不同，含銅量和土質(zhì)、酸、堿程度不同，表層自然產(chǎn)生的色彩也不同，因地子的銹色程度不同，其色澤也不同，故地子的銹蝕程度，非常有鑒定價值，如圖11所示。

貼骨銹：

非常結(jié)實地貼在器物表面的銹，不易用錘子敲掉，謂之貼骨銹，商周時的青銅器貼骨銹如果被敲掉，露出的多是各色各樣的地子。圖11的銹蝕也是如此。

鑄痕：

古青銅器大多為陶范法鑄造，就是將陶范分為若干外范塊和內(nèi)范塊，鑄造時，將數(shù)范合攏，銅液注入內(nèi)外范之間，鑄成后的器物，范與范的接合處所留下的痕跡，就是鑄痕，也稱為范痕。如圖12。

鑄瘤：

器物在燒鑄時，因銅液有雜質(zhì)或粘稠，有的在器物表面留下凝聚的痕跡，此痕跡便是鑄瘤。如圖13。