在眾多的通俗文學(xué)文藝題材作品中，《三國演義》以及相關(guān)的曲藝類作品以其通俗性、形象性、趣味性，以及一定的史料性而廣受喜愛，不僅確保了“三國”這一IP長盛不衰的熱度，更對當(dāng)代曲藝從業(yè)者根植史傳傳統(tǒng)，在持續(xù)深入發(fā)掘三國史實的前提下不斷打造出三國題材曲藝作品，提出了更多的要求。

三國題材曲藝作品擁有濃厚的史傳文學(xué)文藝色彩。歷代曲藝從業(yè)者在尊重歷史大趨勢與整體脈絡(luò)的前提下，在歷史文字夾縫與“留白”中秉持“大事不虛，小事不拘”之理念，合理發(fā)揮想象，用心理解受眾內(nèi)心的呼喊和對三國歷史、人物的想象與愿景，讓作品具備趣味性、可讀性和教化性，讓“三國”從一段歷史變成了一個蘊藏“人間一股英雄氣，在馳騁縱橫”深刻含義的文化符號。而在創(chuàng)作當(dāng)代三國題材曲藝作品時，曲藝從業(yè)者就更需要發(fā)揚這一傳統(tǒng)，合理解構(gòu)這一文化符號，用心做好歷史與藝術(shù)的平衡，在持續(xù)闡發(fā)已經(jīng)深入人心人物的同時，更多了解在當(dāng)前三國文藝作品中無赫赫之名但在正史中別有光彩的人物，以之為原型不斷豐富曲藝的三國文本庫。

三國故事是人物的故事，也是地理的故事。時至今日，蜀、吳則在政治意義之外，具有了明顯的區(qū)位意義。就此而言，在講好人物故事的同時對地理地域進(jìn)行自覺或者不自覺的普及，應(yīng)是當(dāng)代曲藝工作者對三國題材曲藝作品的自然延伸。而隨著當(dāng)今知識流通的極大便利，受眾接受知識、消化知識、思考知識、整理知識水平不斷提高，鉤沉史海、縱覽全局、指點江山在相當(dāng)程度上已經(jīng)不再是學(xué)者或者藝術(shù)家的專利。就以三國來說，目前B站UP主“渤海小吏”和“史圖館”制作的“三國爭霸”系列、“中國歷代疆域變化新版24·三國鼎立”，都在嘗試著用更生動、更有全局性的內(nèi)容和方法向受眾講述人物與地理相統(tǒng)一的、更立體全面的三國時代。而曲藝工作者不應(yīng)該瞠乎其后，立足文旅融合的總體態(tài)勢，用更大的視野和更全面的知識儲備，構(gòu)建三國題材曲藝作品中蘊藏的人物塑造與地理統(tǒng)一敘述的模式，實現(xiàn)曲藝藝術(shù)在文旅融合中的價值。

本期特別策劃就以“‘曲藝+三國的傳統(tǒng)與當(dāng)代發(fā)展”為切入點，邀請學(xué)者專家為文，梳理曲藝三國脈絡(luò)，了解人物形象，探討文旅融合、數(shù)字發(fā)展可能性，為三國題材曲藝作品在新時代的新發(fā)展提供建議。