【摘 要】肢體語言是現(xiàn)代戲劇表演的重要手段之一，對戲劇表演質(zhì)量產(chǎn)生著重要影響。本文主要結(jié)合具體戲劇表演案例，對戲劇表演中通過肢體語言來展現(xiàn)人物的內(nèi)心世界進(jìn)行了具體的分析。

【關(guān)鍵詞】戲劇表演；肢體語言；人物內(nèi)心

中圖分類號：J804 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2015）09-0044-01

一位著名戲劇表演藝術(shù)家曾經(jīng)說過：世界上最能夠激發(fā)人類視覺感官的對象就是運動著的身體。這不僅僅因為人類是自然界思考能力最強的生命體，上萬年的進(jìn)化過程賦予了人類身體獨特的精神氣韻，更是因為人的身體在動態(tài)變化過程中能夠產(chǎn)生豐富多變的動人表情和體態(tài)特征?？梢姡w語言對于人類文化傳播和發(fā)展來說具有獨特的魅力，在戲劇藝術(shù)表演中更是展現(xiàn)人物內(nèi)心情感的重要手段，對戲劇表演質(zhì)量產(chǎn)生著重要的影響。

一、肢體語言的內(nèi)涵

肢體語言簡單地說就是通過身體各個部位的運動來完成對戲劇中相關(guān)人物角色的合理塑造，例如細(xì)化到合理運用一個眼神、手指動作等來完成對劇情的推進(jìn)[1]。在戲劇表演過程中，演繹人員的面部表情、身體姿態(tài)以及肢體動作等都隸屬于肢體語言的范疇，肢體語言所反映出的快慢、張弛度以及緊張感等都能夠?qū)⑷宋锏膬?nèi)心情感以及人物所處的環(huán)境狀況、社會背景等重要的信息傳達(dá)出來，加深欣賞者對戲劇表演的理解。

二、戲劇表演中肢體語言對人物內(nèi)心的展現(xiàn)與表達(dá)

（一）肢體語言節(jié)奏展現(xiàn)人物內(nèi)心情感

在斯坦尼斯拉夫斯基表演體系中，演員的形體訓(xùn)練占據(jù)著極其重要的位置。斯氏體系明確指出，身體動作最能夠真切地反映出人物角色的內(nèi)心情感和外部形態(tài)表現(xiàn)，提倡演繹人員在對藝術(shù)作品中的角色進(jìn)行精神生活構(gòu)建之前，首先應(yīng)該明確藝術(shù)角色的身體生活，也就是說應(yīng)該重點探尋表現(xiàn)人物外部性格所需要的典型動作、姿態(tài)、手勢、步態(tài)以及表情和語氣等，并通過對這些要素進(jìn)行合理的構(gòu)思和組合，展現(xiàn)人物的精神世界，最終促使藝術(shù)人物內(nèi)外一致，提升戲劇表演的整體水平。

戲劇表演在舞臺上的動作不僅是演員在實際創(chuàng)作過程中需要應(yīng)用的材料，而且還是承載人物內(nèi)外思想的實體，其作為舞蹈上相關(guān)信息的重要傳遞符號，需要演員對其深化理解和熟練運用。同時，肢體語言在劇本語境中能夠真實地傳達(dá)出人物的思想情感，進(jìn)而實現(xiàn)藝術(shù)人物與藝術(shù)作品欣賞者之間的現(xiàn)實溝通[2]。在校園戲劇表演《紅樓人物SHOW》中，黛玉看詩稿，最終絕望焚燒詩稿，帶著對寶玉的怨恨凄慘離世的過程，全部都需要演員通過自身的肢體語言完美地展現(xiàn)出來。在動作的編排中，黛玉回憶過去看詩稿，因?qū)氂窠Y(jié)婚對詩稿產(chǎn)生怨恨之情，激動之下站立不穩(wěn)摔倒在地，撕詩稿不成，又從地上爬起，將稿子投入火盆中，這一系列大幅度的肢體語言，清晰地展現(xiàn)出黛玉愛而不得的絕望，并最終放棄生命的心理變化過程，做到了內(nèi)外部的和諧統(tǒng)一。

（二）通過無聲的肢體語言強化人物內(nèi)心情感的傳達(dá)

肢體語言通過肢體的動作、動作節(jié)奏和張力等合理搭配來表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界。肢體語言的運用對戲劇表現(xiàn)的豐富起到了一定的促進(jìn)作用。在戲劇表演中，充分應(yīng)用肢體語言已經(jīng)成為強化戲劇表現(xiàn)的重要方式之一，不僅能夠完成對人物情感的深化傳達(dá)，并且能夠?qū)⒄麄€故事情節(jié)完整地展現(xiàn)出來，促使戲劇表演的真實性更為強烈，同時也能夠通過視覺感官對聽覺感官起到一定的輔助作用，帶給觀眾獨特的審美感受，真正使觀眾融入到戲劇表演中，促使觀眾對表演產(chǎn)生強烈的共鳴，提升表演水平。

例如，話劇《立秋》向觀眾講述了民國社會背景下，晉商票號經(jīng)理在面對發(fā)展困境時所面臨的生死抉擇，并最終決定改革，振興家族的故事。在故事結(jié)尾階段，經(jīng)理的母親病危，在去世之前將祖?zhèn)鹘饓K交與兒子，并在幫助兒子渡過難關(guān)后離世。在此處，母親的扮演者對戲劇肢體語言進(jìn)行了合理的處理，當(dāng)其完成囑托后，緩慢伸出手，將鑰匙交給兒子，臉上帶著欣慰的笑容離開人世[3]。老母親的笑著離世，向觀眾傳達(dá)出母親獨特復(fù)雜的心理情感，讓觀眾在肢體語言中感受到了極大的精神震撼。一個簡單的肢體語言卻因為演繹者的控制傳達(dá)出復(fù)雜的思想情感，讓觀眾透過外化的動作了解了老母親的內(nèi)心，在一定程度上表現(xiàn)出肢體語言對人物內(nèi)心情感的強化傳達(dá)，能夠顯著提升戲劇表演的質(zhì)量。

三、結(jié)語

通過上述實例分析可以看出，肢體語言在戲劇表演中的運用對于人物內(nèi)心情感的傳達(dá)產(chǎn)生著重要影響。正確運用肢體語言，能夠全面展現(xiàn)戲劇故事情節(jié)，挖掘人物內(nèi)心情感，促使演藝人員所塑造的藝術(shù)形象更加個性化和真實化，對戲劇表演整體水平的提升產(chǎn)生一定的積極影響。

參考文獻(xiàn)：

[1]楊洋.淺談在戲劇表演中形體語言的重要地位[J].文學(xué)教育（中），2014（2）：95.

[2]羅會淼，熊磊.淺談肢體語言在戲劇表演中的地位[J].文藝生活·文海藝苑，2013（12）：46-46.

[3]侯正.燕姿鶯語逍遙魂——淺論肢體語言在戲劇表演中對人物塑造的重要作用[J].藝術(shù)時尚（下旬刊），2014（8）：149-150.

作者簡介：

蔡雨桐（1986-），女，漢族，吉林省長春市人，碩士，講師，單位：吉林藝術(shù)學(xué)院，研究方向：形體表演。