司馬勤

與賢妻已有三年多未曾踏入紐約朗埃克劇院（ Longacre Theatre）了。但好幾位引座員卻都對(duì)我們笑臉迎接，令我們感到賓至如歸?！拔艺J(rèn)得你，”他們這么說(shuō)，“你們?cè)鴧⑴c《中式英語(yǔ)》的制作！”沒(méi)錯(cuò)，我們?yōu)橐徊筷P(guān)于到中國(guó)做生意的話劇做劇中背景國(guó)家“中國(guó)的真實(shí)性”（ Chinese authenticity）鑒定，擔(dān)當(dāng)顧問(wèn)工作。上演期間更為朗?？藙≡号_(tái)前幕后準(zhǔn)備了富有中國(guó)特色的開(kāi)幕儀式，給引座員留下深刻印象。相信沒(méi)有幾個(gè)百老匯制作會(huì)在劇院里燒香或擺放一頭烤乳豬。

我們?cè)谶@個(gè)劇院感受到家一般的溫暖，這與作家威廉-高德曼（ William Goldman）在《演出季》（The Season）中所描述的上世紀(jì)60年代百老匯的實(shí)際情況有很大差異。高德曼評(píng)價(jià)朗?？藙≡菏前倮蠀R劇院群中的“壞劇院”。在那里搬演的劇目沒(méi)有一個(gè)長(zhǎng)久上演的，沒(méi)有什么成功的長(zhǎng)演制作可言。真的，盡管近年來(lái)百老匯劇院區(qū)經(jīng)歷諸多變遷——朗?？藙≡焊浇⒘瞬簧傩聞≡?。因此，這個(gè)地點(diǎn)再也不像從前那么孤立——但“朗?？恕比耘f不能營(yíng)造出“家”的那份令人安心的感覺(jué)?！吨惺接⒄Z(yǔ)》停演后的三年光景，陸續(xù)又有六部戲在朗?？碎_(kāi)演又停演。只到今天，好像只有“限定演出時(shí)限”的劇目在那里上演才覺(jué)得合適。

我要提的是《靠愛(ài)活著》（Living on Love），一部截至8月2日在朗埃克劇院演出的輕量級(jí)喜劇。公演期限標(biāo)得清清楚楚——因?yàn)閾?dān)綱主角的大明星蕾內(nèi)-弗萊明（ Renee Fleming）為騰出時(shí)間參演，推掉了其他歌劇的演出，換來(lái)每周八場(chǎng)話劇演出的檔期。對(duì)于百老匯來(lái)說(shuō)，三個(gè)半月不算是什么壯舉或長(zhǎng)演紀(jì)錄，可是我們的觀點(diǎn)永遠(yuǎn)是相對(duì)的。弗萊明在接受《紐約時(shí)報(bào)》的訪問(wèn)時(shí)說(shuō)，這是她平生第一次將鞋子留在后臺(tái)化妝室過(guò)夜。

弗萊明一直以來(lái)都勇于挑戰(zhàn)自己在事業(yè)上的發(fā)展——我還記得她在去年“超級(jí)碗”盛事中演唱美國(guó)國(guó)歌——但百老匯，卻是另一個(gè)世界。其實(shí)，其他歌劇演員也曾涉足于商業(yè)運(yùn)作的百老匯在舞臺(tái)上亮相。舉個(gè)例子：男中音保羅·斯佐特（ Paulo Szot）在百老匯舞臺(tái)上首次亮相（他的名字被改為更美國(guó)化的Paul）參演2008年音樂(lè)劇《南太平洋》的重演，擔(dān)綱已故意大利男低音埃齊奧·平扎（ Ezio Pinza）于1 948年首演時(shí)所塑造的角色。說(shuō)實(shí)話，斯佐特先生遠(yuǎn)比不上弗萊明女士在歌劇界的聲望。在我的記億中，我曾在1986年的百老匯舞臺(tái)上也遇上過(guò)另一位如日中天的歌劇明星。她是特蕾薩·斯特拉塔斯（ Teresa Stratas），她領(lǐng)銜演出了《碎布）×Rags），但這部音樂(lè)劇只演了四場(chǎng)就遇上停演的厄運(yùn)。

《靠愛(ài)活著》則完全不一樣。首先，它不是一部音樂(lè)劇。還有，這部劇目進(jìn)軍百老匯的主要原因，正是弗萊明。一開(kāi)始，制作人想為格爾遜·卡寧（ Garson Kanin）于1985年創(chuàng)作的話劇《小過(guò)錯(cuò)》（Peccadillo）——?jiǎng)≈懈鑴∨咭襞c她的指揮家丈夫兩人都在撰寫(xiě)自傳，彼此企圖引誘為他們代筆的筆手（ghostwriter）一尋找一位受觀眾愛(ài)戴的歌劇女高音擔(dān)綱主角?？上У谝淮蝿”纠首x之后，大家發(fā)現(xiàn)劇本顯得太過(guò)時(shí)，必須把它改頭換面才行。祖·迪彼爾特羅（ Joe DiPietro）將新劇本連劇名都換了，徹底修改故事中的大小細(xì)節(jié)。保留下來(lái)的，只是故事基本的骨骼與人物的名稱。

弗萊明飾演拉奎爾·德·安吉里斯（Raquel de Angelis）這個(gè)角色，正是故事中心的著名歌劇演員。但是，要我描述弗萊明在舞臺(tái)上都做了什么，我還真是無(wú)可奉告。拉奎爾這個(gè)人物是歌劇演員，所以弗萊明做回自己就已經(jīng)稱職了。在舞臺(tái)上，她刻意暴露身邊那些歌劇演員不檢或自私的行為。還有，她在劇中也曾高歌幾句。有一次進(jìn)場(chǎng)的時(shí)候，她一邊模仿鳥(niǎo)兒吱喳而鳴，一邊問(wèn)道：“是鳥(niǎo)兒在叫嗎？”然后她再演唱一句顫音，做出驚訝的表情，“不是它，是我??！”

拉奎爾每次聽(tīng)到“卡拉斯”的名字，都會(huì)有強(qiáng)烈的反應(yīng)。就像她的指揮家丈夫維托·德·安吉里斯（ Vito de Angelis）[百老匯老牌演員杜格拉斯‘西爾斯（ Douglas Sills）飾演]每次聽(tīng)到“伯恩斯坦”的名字時(shí)一臉陰沉。故事中提到不少關(guān)于伯恩斯坦的成就，包括他被委任紐約愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)音樂(lè)總監(jiān)的消息（大家很清楚，舞臺(tái)上所發(fā)生的故事，就在1 957年春）。那些忠心耿耿的管家們?yōu)榱吮苊庵魅松鷼猓巡魉固故芷傅男侣剰膱?bào)紙中剪了出來(lái)，留下一個(gè)大窟窿。

幫助維托撰寫(xiě)《叫我指揮大師》（Call Me Maestro）的代筆[一個(gè)完全缺乏自信的男人，由杰里·奧康內(nèi)爾（ Jerry0' Connell）扮演]在喜劇開(kāi)始不久即被開(kāi)除。但拉奎爾卻立刻聘用他，要他為《叫我首席女主角》（Call Me Diva ）代筆。為指揮大師服務(wù)的新雇員，是出版社的初級(jí)編輯[演員是安娜-克魯姆斯基（ Anna Chlumsky），她把平常在《副總統(tǒng)）×Veep）電視劇的現(xiàn)代服飾脫掉，換上《廣告狂人》（Mad Men）年代的服飾]。

在這種情境下，我們?nèi)绾卧u(píng)價(jià)弗萊明的表現(xiàn)（當(dāng)然，她才是吸引觀眾買(mǎi)票看戲的原因）？歌劇演員這類(lèi)人，往往在節(jié)奏感方面比較弱。但是，很多人都認(rèn)為喜劇中最關(guān)鍵的，就是對(duì)時(shí)間節(jié)奏的把握。要是按照這套理論推斷，弗萊明與其他演員應(yīng)該格格不入——她在節(jié)奏的操控上可能比較遜色?？墒牵M管她在舞臺(tái)上的對(duì)手都是專攻喜劇的老行家，弗萊明卻一點(diǎn)都沒(méi)被比下去，沒(méi)有在任何一個(gè)鬧劇節(jié)拍上脫節(jié)。

這部喜劇去年夏天在威廉斯鎮(zhèn)戲劇節(jié)（ WilliamstownTheatre Festival）初試啼聲。不少劇評(píng)說(shuō)，《靠愛(ài)活著》本應(yīng)是一部關(guān)于男女關(guān)系的鬧劇，但卻變得過(guò)分清高。在百老匯預(yù)演的時(shí)候，這部喜劇營(yíng)造了很多笑點(diǎn)，但沒(méi)有什么突破。差不多每一場(chǎng)都像欠了什么似的，令人向往于泰倫斯-麥肯納利（ Terrence McNally）那種抵死的幽默。眾所周知，麥肯納利是名副其實(shí)的死硬派歌劇迷，他于1989年創(chuàng)作的《里斯本茶花女》（Lisbon

Tra via to）一方面有所提高，另一方面亦降低了以歌劇為主題的話劇創(chuàng)作。

對(duì)于我來(lái)說(shuō)（我看的是預(yù)演場(chǎng)次），有一些細(xì)節(jié)令我感到失望。指揮大師操著意大利口音大發(fā)牢騷的時(shí)候，雙手拿著埃利奧特·卡特（ Elliott Carter）鋼琴協(xié)奏曲的總譜。我一看就明白：導(dǎo)演的設(shè)計(jì)，是讓懂音樂(lè)的人會(huì)心微笑。坐在我后排的卡內(nèi)基音樂(lè)廳藝術(shù)統(tǒng)籌也留意到這個(gè)細(xì)節(jié)。在那個(gè)年代，沒(méi)有一個(gè)歐洲指揮家會(huì)愿意指揮卡特的美國(guó)新派作品。但是，問(wèn)題卻發(fā)生于時(shí)代的錯(cuò)誤：卡特于1962年完成他的鋼琴協(xié)奏曲，距離喜劇發(fā)生的1957年整整晚了五年之久。

我們受聘于《中式英語(yǔ)》的任務(wù)，就是想避免產(chǎn)生這類(lèi)差錯(cuò)。

歌劇演員費(fèi)盡心思要在觀眾走出歌劇院時(shí)，回望弗萊明在百老匯劇院的入口處高高掛起的名字，黛博拉-沃伊特（ DeborahVoigt）也在緊鼓密鑼地準(zhǔn)備她的獨(dú)角戲《沃伊特的課堂》（VoigtLessons），導(dǎo)演是弗朗切斯卡·贊貝羅（Francesca Zambello），編劇是如假包換的泰倫斯-麥肯納利。讓我在這里改動(dòng)一下007電影系列著名反派奧瑞克·金手指（ Auric Goldfinger）的口頭禪：一次可能是巧合：兩次則代表敵軍開(kāi)火。

這些點(diǎn)子太相似了，不可能是機(jī)緣巧合。弗萊明飾演著名女高音拉奎爾·德·安吉里斯，養(yǎng)了一只名叫普契尼的小狗；沃伊特的愛(ài)狗名叫施坦威。拉奎爾回憶錄的書(shū)名是《叫我首席女主角》，沃伊特剛出版的自白書(shū)是《叫我黛比》（Call MeDebbie）。弗萊明一邊扮演拉奎爾，一邊對(duì)著觀眾調(diào)皮地打眼色。沃伊特的表達(dá)方式卻剛好相反：她毫無(wú)保留地暴露自己不足之處。因?yàn)榕鹘峭炎钿h利的矛頭指向自己，《沃伊特的課堂》令觀眾特別驚訝。

沃伊特的獨(dú)角戲有80分鐘，演出的模式參考了伊蓮娜-斯屈奇（ Elaine Stritch）自傳式作品《自由地》（At Liberty），是剖析自身經(jīng)驗(yàn)與音樂(lè)回憶的混合體。沃伊特談及少年時(shí)在教堂唱圣詩(shī)，在中學(xué)參加百老匯音樂(lè)劇，以至最后踏足歌劇的心路歷程。[這部獨(dú)角戲的第一版本于201 1年在Glimmerglass歌劇節(jié)首次演出。那年夏天，沃伊特推掉了瓦格納與施特勞斯的歌劇制作，毅然參演了歐文·柏林（ Irving Berlin）的經(jīng)典音樂(lè)劇《安妮拿起槍》（Annie Get Your Gun）中女主角]。沃伊特對(duì)音樂(lè)劇的熱愛(ài)——同時(shí)對(duì)歌劇感到的矛盾——這個(gè)啟示，不算驚天動(dòng)地。沃伊特更坦白，把自己的其他癖好：食物、酒精、男人，都一一數(shù)了出來(lái)。

在舞臺(tái)所展現(xiàn)的一切可能令觀眾感到不安——今年2月份在紐約市92街Y劇院里，沃伊特的媽媽也在觀眾席中。大概演到一半，沃伊特便提到那次“小黑裙”（ little black dress）事件，以及她于2004年接受胃繞道手術(shù)的經(jīng)歷。

過(guò)去的歌劇明星之中，沒(méi)有幾個(gè)像沃伊特那么吸引公眾的目光。當(dāng)年，她告訴記者——她堅(jiān)持自己沒(méi)有預(yù)謀，要把這件事公之于世——被導(dǎo)演開(kāi)除，不能參演科文特皇家歌劇院搬演的《阿里阿德涅在納克索斯》（Ariadne auf Naxos），因?yàn)樗^(guò)于肥胖，不能穿上導(dǎo)演要求的那條“小黑裙”。當(dāng)年的她，為了建立自己的事業(yè)而拼命，導(dǎo)致自己的體重飆升，達(dá)到無(wú)可救藥的地步——她自認(rèn)最高紀(jì)錄為333英鎊（151公斤）。手術(shù)后，沃伊特的體重減少了65公斤。

但是，另一種劣癖卻來(lái)填補(bǔ)了她的空虛：她開(kāi)始酗酒。再加上起起落落的男女關(guān)系，沃伊特被那些魔鬼迫至自殺的邊緣。

雖然她在舞臺(tái)上簡(jiǎn)略地描述了那些經(jīng)歷，但在沃伊特兩百多頁(yè)的自傳里[《叫我黛比》的共同作者是娜塔莎·斯泰諾夫（Natasha Stoynoff），前《人物》雜志記者，也是暢銷(xiāo)的“代筆”]，還添加了其他引人入勝的細(xì)節(jié)，比如說(shuō)，在華盛頓白宮的盛會(huì)遇上克林頓總統(tǒng)，總統(tǒng)有意無(wú)意地?fù)崦ā八矚g比較圓潤(rùn)的女人，”她補(bǔ)充道，讓大家回想起上世紀(jì)90年代那些頭條新聞）。

沃伊特還告訴我們，帕瓦羅蒂去世前請(qǐng)教過(guò)她關(guān)于胃繞道的手術(shù)。還有，萬(wàn)一大家都不清楚這個(gè)歷史細(xì)節(jié)：沃伊特曾經(jīng)昏迷36小時(shí)，當(dāng)時(shí)酒店的房間內(nèi)擺滿酒瓶。事件發(fā)生在北京。她當(dāng)時(shí)在那里獻(xiàn)唱百老匯歌曲。不久之后，她就進(jìn)入康復(fù)中心戒酒。

大概10年前，弗萊明出版了名為《內(nèi)心之聲：一位歌唱家的成功》（The Inner Voice： the Making of a Singer、一書(shū)，是她自己寫(xiě)的。除了書(shū)里找不到代筆的名字以外，行文中有著弗萊明歌唱時(shí)那種自律與辛勞的風(fēng)格。相比之下，《叫我黛比》像一個(gè)酒神式的狂歡節(jié)，可以媲美歌劇音樂(lè)中反復(fù)無(wú)常的情緒。要把細(xì)節(jié)好好地串聯(lián)在一起但又避免過(guò)于淫穢，當(dāng)然必須要有一位出色的代筆（就是斯泰諾夫女士）。沃伊特的故事證明了歌劇明星跟流行歌手或好萊塢演員一樣，生活可以亂得一團(tuán)糟——最終，也證明了他們其實(shí)跟我們都一樣。