史君良

在2015年第4 3屆香港藝術(shù)節(jié)中，

由指揮大師羅日杰特文斯基（G.Rozhdestvensky）率領(lǐng)的莫斯科大劇院歌劇團(tuán)、合唱團(tuán)及管弦樂團(tuán)全班人馬（近200人），演出的里姆斯基一科薩科夫歌劇《沙皇的新娘》，全場洋溢著純正的俄羅斯歌劇的味道——豪華的制作、浪漫的色彩、華麗的演繹、俄味兒的風(fēng)格，令人耳目一新，倍感新鮮，許久沒有觀賞到這么好的歌劇演出了。

《沙皇的新娘》由秋梅涅夫（ I.L.Tyumenev）根據(jù)梅伊（A.Mei）的同名戲劇撰寫臺本。歌劇講的是皇室畸戀的歷史真實故事：沙皇禁衛(wèi)軍官戈里約茨諾伊愛上了美麗的瑪爾法，而瑪爾法已有了未婚妻雷科夫。禁衛(wèi)軍官向御醫(yī)博梅利索取愛情靈藥（迷魂藥），望以此贏得瑪爾法。沙皇見瑪爾法美貌，娶入皇宮。服了靈藥的瑪爾法在宮中患重病，得知雷科夫在迫供下招認(rèn)自己毒害了瑪爾法而被處死，瑪爾法驚懼交加而陷入瘋狂，把誣陷雷科夫的戈里約茨諾伊當(dāng)成雷科夫，戈里約茨諾伊的情婦柳芭莎承認(rèn)她用毒藥換下迷魂藥。戈里約茨諾伊一怒之下殺死柳芭莎，而后也被刺死。

3月21日B組一場的演出，演員陣容非常強(qiáng)，都是俄羅斯大劇院的臺柱，素質(zhì)好，路子正，演唱遵循美聲（Bel Canto）的準(zhǔn)則，雖有作品、語言之別，卻無學(xué)派、唱法之分（不稱俄羅斯民族唱法），個個都是好戲之士，性格鮮明，形象突出?，敔柗ǖ谋∶?，雷科夫的不幸，戈里約茨諾伊的陰謀，柳芭莎的邪惡，博梅利的冷酷等，都以不同的聲樂造型表現(xiàn)不同角色的特性，形神俱似，栩栩如生，非常精彩。

青年女高音吉瑪?shù)僖蓿?V.Gimadieva）飾唱瑪爾法，音色清柔，運(yùn)腔連貫，用聲通順，富線條感。在第二幕中所唱出的瑪爾法詠嘆調(diào)“在綠色花園中所見到的”、第四幕中所唱的瑪爾法詠嘆調(diào)“雷科夫，我們到花園去吧”等，其中的半輕聲控制一流，即見唱功。第四幕中為了表示病態(tài)而將瑪爾法的妝面化妝成大白臉，有損角色形象，一大敗筆，是為不足。

男高音蘇拉科夫（ R.Shulakov）飾唱的雷科夫，嗓音溫暖，抒情見長。戲份不重，唱段不多，短短的詠敘調(diào)（ Arioso）“在那遙遠(yuǎn)的神奇國度”（第一幕），就顯示出他那明亮、清脆、柔美的抒情性音質(zhì)。

男中音亞茲佐夫（ E.Azizov）飾唱的戈里約茨諾伊，入情入戲，用心于聲。所唱出的戈里約茨諾伊詠嘆調(diào)“叫我如何忘記那美麗的姑娘”（第一幕），響亮、剛毅、豪爽。

全劇中有四名次女高音，其中最活躍的是次女高音施洛娃（s.Shilova）飾唱的柳芭莎，搶了不少戲，她因謀害情敵而成了劇中的“反面人物”，不過，她的演繹并不把角色故意刻畫成“烈性女子”而賦予人性（劇終她自認(rèn)毒害瑪爾法），頗促人生憐。第一幕中她采用少許哭腔唱出的“可愛的母親，趕快為我打扮”，在柔和的歌聲中蘊(yùn)含著一縷傷感之情，飽含地道的俄羅斯民歌韻味。第二幕中的柳芭莎詠嘆調(diào)“我看到了我的情敵”，濃郁的胸聲加強(qiáng)了戲劇性。

劇中的群眾場面（合唱團(tuán)）在渲染氣氛及推進(jìn)情節(jié)上很有舞臺效果，他們演于劇中、唱于情中，群體性形象非?；顫姟５谝荒弧把鐣敝械暮铣豆鈽s頌》，強(qiáng)而有力，粗獷、雄壯、漂亮。

舞美設(shè)計更為精美，四幕（宴會，迷魂藥，伴郎，新娘）四景，這種三維立體的浮雕背景（ Three-dimensional reliefs）制作非常新穎，既有寫意性又有喻示性，在營造環(huán)境、場景、氣圍上極有效果，如第二幕中的那棵山楸樹（ Rowan tree）.真是令人嘆為觀止！指揮大師羅日杰斯特文斯基因身體不適，臨時改由助理指揮克留科夫（ D.Kryukov）指揮，他是一位非常音樂化的指揮家，善于控制、啟發(fā)、帶動樂隊，善用手勢或眼神提示樂隊，他的形體語言既形象又生動，渾身充滿了音樂。音樂細(xì)節(jié)處理微妙，形象鮮明，對比強(qiáng)烈，特別注重理智與激情的平衡。序曲中兩組相互對立的形象音樂充滿著戲劇性，那段邪惡勢力的聲響十分嚴(yán)峻，營造出不祥的氣氛；而那段明朗如歌的音樂，又是那么抒情、柔和、親切。