謝晶晶

《天鵝獵人》是一部小制作的歌劇。然而，在這樣一部小歌劇中，通過音樂、皮影兩種手段，魔幻世界得以真實(shí)呈現(xiàn)在觀眾眼前。

《天鵝獵人》是2009年以來英國北方歌劇院委約的第二部歌劇作品，由作曲家喬納森·多夫擔(dān)綱作曲。六年后，通過與“壞小子”制作團(tuán)隊(duì)的合作，該劇得以在巡演前，重返英國皇家歌劇院林柏瑞實(shí)驗(yàn)劇場的舞臺(tái)。

該劇受到了芬蘭史詩神話《卡萊瓦拉》的靈感觸發(fā)（西貝柳斯寫過同名交響組曲），腳本作者阿拉斯戴爾·米德雷頓認(rèn)為音樂是最具魔力的語言，只有音樂方能使這部史詩神話煥發(fā)魔力，最終他與曲作者喬納森-多夫合作，誕生了歌劇《天鵝獵人》。

在一個(gè)寒冷的山地，4個(gè)露營驢友互相講故事打發(fā)時(shí)光。當(dāng)他們講到關(guān)于“天鵝獵人”的故事時(shí)，故事的真實(shí)情境突然在舞臺(tái)上展開。故事的主角就是藍(lán)敏凱寧，那位由于相信“北方有佳人”，而不惜違背母親的意愿，不遠(yuǎn)萬里來到北方并展開奇幻征程的英雄。來到北國后，藍(lán)敏凱寧遭遇了野狗和憤怒的人群的攻擊，他用歌聲降服了敵人。之后，他又遇見了女巫璐赫。璐赫同意將女兒嫁給藍(lán)敏凱寧，但同時(shí)用一道又一道難題試煉藍(lán)敏凱寧。首先，他必須射下魔王的麇鹿，然后騎走魔王的馬，最終在“死亡之河”上成功狙擊天鵝。而在最后一個(gè)狙擊天鵝的環(huán)節(jié)中，藍(lán)敏凱寧不幸意外遇溺身亡。藍(lán)敏凱寧的母親得悉此事，將一支具有魔法的耙?guī)У胶舆?，把藍(lán)敏凱寧的身體打撈起來縫合，再靠著一只蜜蜂從烏戈那邊帶來的蜜糖，最終成功使藍(lán)敏凱寧復(fù)活。

該劇時(shí)長差不多只有一小時(shí)，適合年輕觀眾及7歲以上的兒童觀看。這是一個(gè)非常復(fù)雜的故事，但是多虧了阿拉斯戴爾-米德雷頓口語化的腳本。這樣，即便沒有字幕，孩子們也能看懂。

新版該劇的舞臺(tái)布景很有意思，歌者們都身穿居家毛衣，坐在舞臺(tái)上的帳篷和篝火之前。還有一些有趣的道具，如睡袋和帆布背包等。其他魔幻歌劇，比如莫扎特的《魔笛》，也曾經(jīng)用這樣一種“原生態(tài)”的方式演繹。

漢娜-穆德爾的制作真的有那種DIY式的與眾不同，非常有趣（節(jié)目單上甚至印有如何用手指做出天鵝的皮影的說明。需要兩把別針、雞尾酒棒、膠帶和手電筒或燈，按照節(jié)目單上的說明，小朋友們就能輕松地做出天鵝的皮影）。但可能孩子們的想象力未必能拓展太多。歌者所飾演的角色也非常多樣化，尤其是阿德里安·杜耶爾飾演的藍(lán)敏凱寧以及安·泰勒飾演的其母，泰勒在全劇的結(jié)尾還有一段較長的獨(dú)唱。

該劇的音樂也讓觀眾記憶深刻，雖然樂團(tuán)只有6位樂手，但多夫給他們注入了偉大的創(chuàng)新——喇叭、手風(fēng)琴、豎琴的全新配器方式，使得音色被無限擴(kuò)展，模擬各種情緒。而指揮賈斯汀-多伊也表示，歌劇《天鵝獵人》的音樂貫穿了“少即是多”的美學(xué)原則。

多夫說，他被這個(gè)劇本所吸引，因而也要讓歌唱具有同樣魔幻的神奇力量。而同樣有趣的是瑞吉爾-卡寧帶來的動(dòng)物皮影，不僅孩子們喜歡，也確實(shí)是全劇最讓人難忘的一部分。漢娜·穆德爾的舞臺(tái)布景把全劇帶到了驢友時(shí)代，主角藍(lán)敏凱寧就這樣走進(jìn)了驢友的奇幻旅途。阿德里安-杜耶爾飾演的藍(lán)敏凱寧是一個(gè)大號(hào)男高音，嗓音明亮而迷人；飾演其母的是安-泰勒，安的表演生動(dòng)形象，極富感染力。而瑞貝卡·阿芙諾一瓊斯飾演的女巫璐赫，克里斯多弗爾·迪菲飾演的女巫狡猾的兒子，以及馬修·哈格瑞夫斯飾演的死神等，都惟妙惟肖、可圈可點(diǎn)。

曲作者喬納森·多夫認(rèn)為，歌劇的魅力在于它的不完美。他解釋說：“因?yàn)闆]有麥克風(fēng)，在歌劇院現(xiàn)場，觀眾和歌者的精神之間就沒有了任何阻礙。你可以通過音樂，聽到另一個(gè)人的心聲及其所思索的。這就是一種魔力?！薄短禊Z獵人》不僅有迷人的音樂，更優(yōu)雅地綜合了皮影和歌劇藝術(shù)的魅力，是一部將成人和兒童通吃的佳作。^_^首屆“保羅·科尼”歌劇聲樂大賽圓滿落幕——中國青年搭上國際聲樂大賽快車文/圖：武莉莎

聲飛揚(yáng)。首屆“保

4月的新鄉(xiāng)，歌聲飛揚(yáng)。首屆“保羅·科尼”國際歌劇聲樂大賽（中國賽區(qū)）在中國新鄉(xiāng)河南師范大學(xué)音樂舞蹈學(xué)院帕瓦羅蒂音樂藝術(shù)中心圓滿結(jié)束。獲獎(jiǎng)前三名的分別是：女高音萬丹、男高音蔣志偉和抒情花腔女高音盧思佳，另外9位選手獲優(yōu)秀獎(jiǎng)，其中20歲的章廣闊獲得大賽組委會(huì)主席保羅·科尼特別設(shè)立的入選決賽最年輕鼓勵(lì)獎(jiǎng)。前兩位中國獲獎(jiǎng)的青年選手萬丹和蔣志偉，除了拿到聲樂大賽的獎(jiǎng)項(xiàng)之外，還直接獲得了意大利克萊托·同巴（ CletoTomba）國際歌劇聲樂比賽決賽資格。聲樂大賽：鼓舞師生們的夢(mèng)想

2015年4月，全國各地近百名懷揣歌劇夢(mèng)想的在校大學(xué)生、青年教師、各專業(yè)文藝團(tuán)體青年歌唱家們，通過網(wǎng)上報(bào)名匯集到中國河南新鄉(xiāng)，參加在河南師范大學(xué)音樂舞蹈學(xué)院帕瓦羅蒂音樂藝術(shù)中心舉行的第一屆“保羅·科尼”歌劇聲樂大賽（中國賽區(qū)）的比賽。

本次大賽以“保羅·科尼”名字命名。保羅-科尼還親自邀請(qǐng)了幾位專家擔(dān)當(dāng)評(píng)委，其中有國際著名指揮家、天津歌劇院藝術(shù)總監(jiān)、首席指揮湯沐海，著名旅意男低音歌唱家、聲樂教育家、意大利共和國騎士勛章首位華人獲得者欒峰，著名鋼琴家、指揮家、河南師范大學(xué)帕瓦羅蒂音樂藝術(shù)中心藝術(shù)總監(jiān)馬可-貝雷依（Marco Bellei），著名男中音、南陽師范學(xué)院音樂學(xué)院院長何軍。評(píng)委會(huì)陣容可以說整齊強(qiáng)大、洋昧十足，其中絕大多數(shù)評(píng)委都有在外國從事聲樂專業(yè)的經(jīng)歷。此外，大賽組委會(huì)還專門從意大利請(qǐng)來了著名的藝術(shù)指導(dǎo)、鋼琴演奏家盧卡·科隆巴羅利（Luca Colombarolli）擔(dān)任伴奏。

大賽分初賽、半決賽和決賽。參賽選手年齡均限定在1975年2月之后出生。選手在比賽中需準(zhǔn)備三首詠嘆調(diào)，其中兩首為意大利語詠嘆調(diào)，另一首則是德語或法語曲目。經(jīng)過六天初賽、復(fù)賽，12位選手進(jìn)入到?jīng)Q賽。本屆大賽組委會(huì)全程屏蔽了來自各方的干預(yù)和人際關(guān)系，一切嚴(yán)格按照大賽組委會(huì)藝術(shù)總監(jiān)、評(píng)委會(huì)主席保羅·科尼選擇的國際賽事音樂審美標(biāo)準(zhǔn)及程序進(jìn)行選拔優(yōu)秀人才，主要從選手的曲目、聲音質(zhì)量，歌唱技術(shù)、語言、氣息、音色，對(duì)譜面和人物角色的詮釋與理解等方面考評(píng)。

決賽前，保羅·科尼利用兩天時(shí)間為選手開設(shè)大師課，他要求選手要先選對(duì)曲目，在處理曲目時(shí)要用心領(lǐng)悟角色戲份，演唱時(shí)要自然地、準(zhǔn)確地、恰如其分地表達(dá)出作品的內(nèi)涵，而不是一味地“大嗓門”……演唱時(shí)鋼琴的聲音必須和演唱者的聲音融合在一起，要與作曲家想要表達(dá)的思想情感相吻合。

而河南師范大學(xué)音樂舞蹈學(xué)院段續(xù)院長也抓住時(shí)機(jī)、見縫插針，利用晚間休息時(shí)間積極為全校師生開設(shè)專家講座，并邀請(qǐng)大賽專家評(píng)委、意大利共和國騎士勛章獲得者、旅意著名男低音歌唱家欒峰，與參賽青年選手們一起分享暢談藝術(shù)人生，極大地鼓舞了師生們堅(jiān)持夢(mèng)想、努力學(xué)習(xí)的熱情和信心。原定兩節(jié)課的講座，結(jié)果因?yàn)閹熒鷤兊臒崆檠娱L到三個(gè)多小時(shí)。而在場的數(shù)百名“90后”學(xué)生和老師，沒有一個(gè)人離座，場面讓人驚喜，令人感動(dòng)！

4月12日，第一屆“保羅·科尼”歌劇聲樂大賽（中國賽區(qū)）比賽圓滿結(jié)束。獲獎(jiǎng)選手們?cè)诤幽纤囆g(shù)中心音樂廳舉行的頒獎(jiǎng)音樂會(huì)上，完美演繹了獲獎(jiǎng)曲目，贏得了大賽組委會(huì)專家和全場觀眾的一致好評(píng)。保羅·科尼：他有一顆感恩的心

走進(jìn)保羅·科尼辦公室，迎面的書柜里整齊地?cái)[滿了他從意大利帶來的上百部歌劇總譜、教學(xué)方案，以及他與帕瓦羅蒂、穆迪等大師們的合影。這位一生熱愛歌劇藝術(shù)，擁有30多年歌劇生涯，扮演過多達(dá)86個(gè)歌劇角色，幾乎唱遍世界上所有最著名的歌劇院，錄制過90多張唱片（其中有76張為歌劇全?。┑氖澜缰兄幸舾璩?，今年1月與河南師范大學(xué)音樂舞蹈學(xué)院簽約三年，任特聘教授。

當(dāng)我問道保羅·科尼為什么會(huì)來河南新鄉(xiāng)時(shí)，他非常紳士地招呼我坐定后，開始認(rèn)真地回答了我想知道的一切。

保羅·科尼熱情地拉開話閘：“我是一個(gè)非常幸運(yùn)的人，一生中得到過很多朋友、同事，以及很多前輩大師們的指導(dǎo)和幫助，與很多歌唱家、藝術(shù)家、指揮家合作，在歌唱技術(shù)和藝術(shù)上，得到了大師們的指導(dǎo)和幫助，也從大師們的身上學(xué)習(xí)到了很多優(yōu)秀的品質(zhì)?，F(xiàn)在我開始聲樂教育事業(yè)，我覺得有責(zé)任把我所學(xué)到的、前輩大師們當(dāng)年給予我的幫助和指導(dǎo)，用感恩的心傳授給熱愛歌劇、聲樂事業(yè)的年輕人……”

保羅·科尼說，有件事讓他至今記憶猶新：1999年11月，保羅-科尼隨英國皇家歌劇院歌劇《茶花女》，第一次來到中國，參加首屆上海國際藝術(shù)節(jié)。那次《茶花女》是由英國皇家歌劇院、上海歌劇院、上海交響樂團(tuán)聯(lián)手推出，意大利指揮家保羅·奧爾米執(zhí)棒、英國皇家歌劇院導(dǎo)演屈克·揚(yáng)執(zhí)導(dǎo)，中國女高音張立萍飾演維奧萊塔，男高音莫華倫飾演阿爾弗雷德，保羅·科尼飾演喬治-亞芒。中場休息時(shí)，他休息室的門突然被推開，“闖”進(jìn)一群年輕人。他們自我介紹，原來是上海歌劇院合唱團(tuán)的演員，想利用中場休息幾分鐘的時(shí)間唱給他聽，請(qǐng)他指教。保羅·科尼被深深感動(dòng)了：“中國人歌唱的聲音居然如此靠近意大利人的聲音，真是太神奇了！”

那是他第一次到中國、第一次與中國歌唱家合作，他沒想到在中國會(huì)有如此多的年輕人喜歡意大利歌劇，眼前的一切著實(shí)讓他滿心歡喜和感動(dòng)。16年前保羅-科尼第一次到中國時(shí)的感動(dòng)，他如今還如數(shù)家珍。也許他今天能不遠(yuǎn)萬里來到中國，就是16年前埋下的種子…，去年12月1日，保羅·科尼正式到任，還帶來了幾乎所有他演繹過的歌劇的總譜。去年8月，當(dāng)他決定2014年年底到中國工作時(shí)，他第二天便開始研究中國歷史。同時(shí)，他與校方緊密合作，開展他的教學(xué)計(jì)劃：2月，規(guī)劃首屆“保羅一科尼”歌劇聲樂大賽——為大賽命名，設(shè)計(jì)會(huì)標(biāo)、會(huì)徽、會(huì)旗和證書，安排比賽日程：3月，在帕瓦羅蒂藝術(shù)中心成功舉辦中國首屆“威爾第之聲”歌劇聲樂大師班；4月，迎接來自全國各地及香港地區(qū)參加歌劇聲樂大賽的近百名參賽選手。從整個(gè)大賽的開幕到頒獎(jiǎng)音樂會(huì)的完美收官，看得出他已鉚足了勁兒，會(huì)在河南師范大學(xué)音樂舞蹈學(xué)院這片“處女地”上，與河南師范大學(xué)師生一起，開墾出一片新天地！