張東

中國(guó)的刺繡工藝歷史悠久，現(xiàn)在能見到的最早的刺繡是殷商和西周時(shí)期制品。戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的刺繡已很精美，這時(shí)期的刺繡用的都是辮子繡針法，也稱辮子繡、鎖繡。漢代的刺繡應(yīng)用更廣泛，貴族、富商多以絲織刺繡品作服裝和禮物，社會(huì)需求大增。漢代王充《論衡》記有“齊郡世刺繡，恒女無(wú)不能”，足以說(shuō)明當(dāng)時(shí)刺繡技藝和生產(chǎn)的普及。漢代刺繡的針法，主要是運(yùn)用辮子繡，它是以絲線圈套連接而成的，可以單向鎖繡表現(xiàn)輪廓，也可以圈排、并排鎖繡成面飾。這種針法圈套浮線短，所以堅(jiān)實(shí)耐用，是實(shí)用型的主要針法。辮子繡以長(zhǎng)壽繡、信期繡、乘云繡為代表，表現(xiàn)龍紋與云紋、鳳紋與云紋結(jié)合。這種繡法在漢代一直占著主導(dǎo)地位。兩漢時(shí)期還出現(xiàn)了平針、平針鋪絨、辮繡、釘線繡等多種針法。除了傳統(tǒng)的菱形花紋外，還有各種獸紋、云紋、卷草紋及其他幾何紋樣。特別值得一提的是甘肅武威磨嘴子漢墓出土的屯戍人物絹底刺繡圖，打破了傳統(tǒng)的刺繡紋樣，不但采用了平針繡法，而且花紋裝飾圖案出現(xiàn)了反映現(xiàn)實(shí)生活的軍屯戍邊的軍營(yíng)場(chǎng)面，為研究當(dāng)時(shí)的刺繡繪畫技藝、戍邊屯田等提供了重要的珍貴實(shí)物資料。

這幅屯戍人物絹底刺繡圖長(zhǎng)7.5厘米，寬7.5厘米。漢代刺繡以花草等裝飾圖案為多，反映現(xiàn)實(shí)生活場(chǎng)景的作品數(shù)量極少。這幅刺繡人物圖似為初學(xué)之作，尚未全部完成，紅色絹底上還殘留墨線畫稿的痕跡。左立者黑色窄袖緊身長(zhǎng)袍，戴單梁冠，似為小吏；右立者長(zhǎng)發(fā)及肩，著交領(lǐng)左衽長(zhǎng)袍；兩者之間似為營(yíng)門，周圍立有盾牌戟戈，開漢代人物繪畫的先河，反映了漢代軍營(yíng)屯戍的場(chǎng)景。

在我國(guó)漢代刺繡工藝已相當(dāng)發(fā)達(dá)。東漢王充在《論衡·程材篇》中描述：“齊郡世刺繡，恒女無(wú)不能；襄邑俗織錦，鈍婦無(wú)不巧。日見之，日為之，手狎也?！饼R郡臨淄（今山東臨淄）為漢王室設(shè)官服三所，織工數(shù)千人，每年耗資萬(wàn)萬(wàn)。在前漢武昭之世，不但帝王之家是“木土衣綺繡，狗馬被績(jī)廚”，就連一般的富人也服用“五色繡衣，縟繡羅紈，素綈冰錦”，而且坐臥的席子也要“繡茵”，床上帳幔也是“黼繡帷幄”、“錦綈高張”，甚至死后殉葬的口袋也是“繒囊緹橐”。民間如此，朝廷貴族更不待言，他們的宮室以絲織藻繡裝飾，以至“屋不呈材、墻不露形”，甚至“柱檻衣以綈錦”，其奢侈程度可見一斑。漢代刺繡的空前繁榮，使刺繡的藝術(shù)處理又前進(jìn)了一大步，馬王堆一號(hào)漢墓里的竹簡(jiǎn)“遺冊(cè)”中記載著三種刺繡名稱：“信期繡、乘云繡、長(zhǎng)壽繡”，花紋千姿百態(tài)，色彩斑斕，表明西漢時(shí)期的刺繡已經(jīng)發(fā)展到極高水平。到了漢末、六朝時(shí)期，中國(guó)便開始進(jìn)入“像教彌增”的時(shí)代，因而興盛了繡制佛像之風(fēng)。1965在敦煌莫高窟發(fā)現(xiàn)了北魏的一佛兩菩薩說(shuō)法圖刺繡殘片一件，用幾種彩色絲線繡出佛像、菩薩、供養(yǎng)人和相應(yīng)的文字，供養(yǎng)人的長(zhǎng)衫上繡有忍冬紋和卷草紋，示意著以佛教為代表的外來(lái)文化與本土文化的相互交融貫通，并在刺繡中得到反映。三國(guó)時(shí)期吳王趙夫人有刺繡“三絕”，即機(jī)絕、針絕、絲絕。據(jù)張彥遠(yuǎn)的《歷代名畫記》中記載：“吳王趙夫人，丞相趙達(dá)之妹。善書畫，巧妙無(wú)雙，能于指間以彩絲織為龍鳳之錦，宮中號(hào)為‘機(jī)絕。孫權(quán)嘗嘆，蜀魏未平，思得善畫者圖山川地形，夫人乃進(jìn)所寫江湖九州山岳之勢(shì)。夫人又于方帛之上，繡作五岳列國(guó)地形，時(shí)人號(hào)為‘針絕。又以膠續(xù)絲發(fā)作輕幔，號(hào)為‘絲絕”（見壬子年《拾遺記》）。漢末、六朝刺繡的另一個(gè)顯著特點(diǎn)是開始出現(xiàn)了人物形象，為我國(guó)較早的人物刺繡作品，具有十分重要的藝術(shù)研究?jī)r(jià)值。

甘肅武威磨嘴子漢墓出土的屯戍人物絹底平繡圖，繪畫內(nèi)容反映的又是漢代軍屯戍邊人物的場(chǎng)景。這是我國(guó)最早的人物刺繡畫。同時(shí)，所畫內(nèi)容與文獻(xiàn)記載與漢代在河西移民屯田的歷史都很吻合。因此，這一絹底平繡圖對(duì)研究我國(guó)人物刺繡繪畫的起源以及漢代戍邊屯田都具有非常重要的歷史價(jià)值，被定為國(guó)家一級(jí)文物。