梁琪（大連藝術(shù)學(xué)院）

一、傳統(tǒng)青花

1.1 傳統(tǒng)青花圖案

青花；瓷器的品種，一般稱(chēng)為青花瓷。

青花瓷也叫做白底青花瓷，也可以叫做青花，中國(guó)傳統(tǒng)陶瓷燒制工藝中的珍品。是中國(guó)瓷器的主流品種之一，又稱(chēng)釉下彩瓷。

青花瓷是用含氧化鈷的鈷礦產(chǎn)為原料，在陶瓷坯體上描繪紋飾，再罩上一層透明釉，經(jīng)高溫還原焰一次燒成。鈷料燒成后呈藍(lán)色，具有著色力強(qiáng)、發(fā)色鮮艷、燒成率高、呈色穩(wěn)定的特點(diǎn)。原始青花瓷于唐宋已見(jiàn)端倪，成熟的青花瓷則出現(xiàn)在元代景德鎮(zhèn)的湖田窯。明代青花成為瓷器的主流。清康乾時(shí)發(fā)展到了頂峰。明清時(shí)期，還創(chuàng)燒了青花五彩、孔雀綠釉青花、豆青釉青花、青花紅彩、黃地青花、哥釉青花等衍生品種。

圖1 青花圖案

圖2 萬(wàn)達(dá)茂外觀(guān)

二、以南昌萬(wàn)達(dá)茂青花建筑群為例

2.1 南昌萬(wàn)達(dá)茂青花建筑群簡(jiǎn)介

在2016年5月28日，在江西省南昌市，世界上最大青花瓷群體建筑“萬(wàn)達(dá)茂”正式亮相，“萬(wàn)達(dá)茂”的外形宛如一只只巨形青花瓷大缸，上面細(xì)致逼真的繪畫(huà)，栩栩如生、惟妙惟肖，中國(guó)傳統(tǒng)文化味兒十足。

南昌萬(wàn)達(dá)茂青花建筑群總建筑面積19萬(wàn)平方米，是以“青花瓷”為造型，是由英國(guó)著名設(shè)計(jì)公司Stuf i sh負(fù)責(zé)造型設(shè)計(jì)、景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院陶瓷美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)何炳欽先生負(fù)責(zé)青花瓷紋飾設(shè)計(jì)，彰顯了中國(guó)悠久的陶瓷文化，是世界最大的青花瓷建筑群。

2.2 南昌萬(wàn)達(dá)茂青花建筑群設(shè)計(jì)理念

南昌萬(wàn)達(dá)茂的設(shè)計(jì)理念為：尊重城市文化肌理，重拾城市美學(xué)。

南昌萬(wàn)達(dá)茂青花建筑群的外觀(guān)設(shè)計(jì)造型復(fù)雜、圖案精美，擁有大氣鮮明的雕塑造型感，又擁有傳統(tǒng)青花瓷的審美和意蘊(yùn)，是亦古亦今，亦中亦西的世界上首個(gè)青花主題建筑群。更是由著名的英國(guó)已故建筑設(shè)計(jì)師Mark Fisher先生與景德鎮(zhèn)著名青花瓷大師何炳欽教授聯(lián)袂設(shè)計(jì)，萬(wàn)達(dá)茂的設(shè)計(jì)是中西文化的交流，是傳統(tǒng)與現(xiàn)實(shí)的碰撞，是繪畫(huà)與建筑的融合。

Mark Fisher先生曾這樣詮釋青花瓷“中國(guó)是瓷器制作的發(fā)源地，瓷器的英語(yǔ)命名為“China”（中國(guó)），在西方人的認(rèn)知中，瓷器和中國(guó)是畫(huà)等號(hào)的，我們的設(shè)計(jì)由曲線(xiàn)和意向圖案形成，其各種曲線(xiàn)和具有意義的紋飾展示，使得它幾乎就像一件雕塑藝術(shù)品......”

Mark Fisher先生創(chuàng)立的Stuf i sh的事務(wù)所設(shè)計(jì)了26個(gè)瓷罐，瓷罐造型上每個(gè)個(gè)體都形態(tài)多姿，整體來(lái)看又一氣呵成，就像蘇州園林一樣，每個(gè)單獨(dú)個(gè)體都千姿百態(tài)，整體又融匯貫穿，Mark Fisher先生在設(shè)計(jì)中為了強(qiáng)調(diào)主入口，采用了藍(lán)底白花的效果，是一組氣勢(shì)磅礴的青花瓷建筑群。

我國(guó)的景德鎮(zhèn)著名的青花瓷大師何炳欽先生，也為Mark Fisher先生的設(shè)計(jì)點(diǎn)石成金，實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)上的升華，何炳欽先生將Fark Fisher先生雕琢成型的素坯繪上青花圖案，將21組傳統(tǒng)青花瓷裝飾紋樣，繪制在素坯上，更是采用了大眾喜歡的寓意吉祥的紋樣進(jìn)行設(shè)計(jì)，展現(xiàn)出了江西省作為瓷都的文化內(nèi)涵。何教授親自手繪，完成了素坯的手繪工作，并在傳統(tǒng)圖案原有的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新，與建筑形體相結(jié)合，平衡紋樣間的組合，做到疏密得當(dāng)。

圖3 萬(wàn)達(dá)茂建筑設(shè)計(jì)圖

圖4 Mark Fisher先生

圖5 何炳欽先生

三、南昌萬(wàn)達(dá)茂青花建筑群的設(shè)計(jì)美學(xué)

3.1 南昌萬(wàn)達(dá)茂青花建筑群建筑形狀

3.1.1 元青花碗

元青花碗的敞口微撇，深弧腹，圈足。造型較為規(guī)整，端莊穩(wěn)重，釉面亮潤(rùn)，筆觸細(xì)膩，繪畫(huà)工整，青花發(fā)色典雅，構(gòu)圖繁而有序、層次清晰，雋美瀟灑，氣韻流暢。

3.1.2 青花茶杯

青花瓷茶杯是天然鈷料在白泥上進(jìn)行繪畫(huà)，再罩以透明釉料，然后在高溫1300攝氏度上下一次燒成。

與茶杯相結(jié)合，可謂是中國(guó)的古典藝術(shù)文化與茶文化相結(jié)合， 更顯韻道典雅，讓你在品茶的時(shí)候，感受青花瓷的古風(fēng)典雅，回味無(wú)窮。

3.1.3 青花大罐

青花罐是素底寬圈足，直口短頸，唇口稍厚，溜肩圓腹，肩以下漸廣，至腹部下漸收，至底微撇。

3.2 南昌萬(wàn)達(dá)茂青花建筑群設(shè)計(jì)圖案

3.2.1 金玉滿(mǎn)堂

金魚(yú)；也稱(chēng)為金鯽魚(yú)，鯉科。由鯽魚(yú)演化成的觀(guān)賞魚(yú)類(lèi)，種類(lèi)繁多，魚(yú)的形狀用來(lái)做裝飾紋樣，早已見(jiàn)于原始社會(huì)的彩陶盆上。商周時(shí)期的青銅器、玉佩上亦有魚(yú)的形狀。

魚(yú)與“余”字同音，隱喻富裕、有余。大多數(shù)年畫(huà)都喜歡用這個(gè)題材。金玉滿(mǎn)堂，大多表示財(cái)富極多。

《老子》：“金玉滿(mǎn)堂，莫之能守”亦用稱(chēng)贊才學(xué)過(guò)人。

《世說(shuō)新語(yǔ)·賞譽(yù)》王長(zhǎng)史謂林公：真長(zhǎng)可謂金玉滿(mǎn)堂。

3.2.2 龍鳳呈祥

龍鳳都是傳說(shuō)想象中的生物，不僅形象生動(dòng)、優(yōu)美，而且賦予許多傳奇的色彩。龍能降雨祁豐收，又象征著皇權(quán)。鳳凰風(fēng)姿綽約高貴，牽扯著許多傳說(shuō)，在人們心目中成為吉祥幸福的化身。龍鳳又來(lái)形容有才能的人。

《南史·王僧虔傳》：于時(shí)王家門(mén)中，優(yōu)者龍鳳，劣者虎豹。

龍鳳呈祥圖案，象征著高貴、祥瑞、喜慶、華麗。

圖6 青花碗圖

圖7 青花茶杯圖

圖8 青花大罐圖

圖9 金玉滿(mǎn)堂圖

圖10 龍鳳呈祥圖

3.2.3 譽(yù)滿(mǎn)杏林

杏；落葉喬木，春天花開(kāi)，果實(shí)酸甜可口，成熟后黃色。杏仁可供使用或藥用。

燕子；益鳥(niǎo)，春天的象征。

相傳，三國(guó)時(shí)吳人董奉為人治病，不收?qǐng)?bào)酬，對(duì)治愈的病人，只求為其種杏樹(shù)幾棵，數(shù)年后蔚然成林。后世常用“杏林春燕（滿(mǎn)）、杏譽(yù)滿(mǎn)林”等詞語(yǔ)稱(chēng)頌醫(yī)家。也是對(duì)多行好義、道德學(xué)問(wèn)高尚的人贊揚(yáng)。

3.2.4 松鶴延年

松；卓然不群、傲霜斗雪，因其樹(shù)齡長(zhǎng)久，經(jīng)冬不凋，松被用來(lái)祝壽。喻長(zhǎng)生：“秩秩斯干，幽幽南山，如竹苞矣，如松茂矣?！彼傻倪@種原初的象征意義為道教所接受，遂成為道教神話(huà)中長(zhǎng)生不死的象征，所以服食松根、松葉便能飛升成仙、長(zhǎng)生不死，被賦予高潔不群的形象。

鶴；也是被道教引入神仙世界，因此鶴就被視為出世之物，也就成了清雅、高潔的象征，得道之士騎鶴往返，那么，修道之士，也就與鶴為伴了，賦予了高潔情志的內(nèi)涵，成為了名士高情遠(yuǎn)致的象征物，因此，鶴在民間就被視為仙物，仙物，自然就長(zhǎng)生不死。

四、南昌萬(wàn)達(dá)茂青花建筑群文化內(nèi)涵

南昌萬(wàn)達(dá)茂在建筑風(fēng)格上充分展示了中國(guó)的傳統(tǒng)青花瓷文化，洋溢著濃濃的中國(guó)傳統(tǒng)青花風(fēng)格。

在設(shè)計(jì)中采用了“年年有余”、“鳳戲牡丹”、“喜上眉梢”、“欣欣向榮”、“福壽綿長(zhǎng)”等傳統(tǒng)青花圖案，為每一個(gè)瓷罐都賦予了一個(gè)不同的主題，刻畫(huà)出了人們向往美好生活的意境，并將這種美以永久留存的方式表達(dá)出來(lái)，傳遞給世界上的每一個(gè)人。

傳統(tǒng)文化相對(duì)于現(xiàn)代文化和外來(lái)文化而言，它的內(nèi)容是歷代存在的重重物質(zhì)、精神和物質(zhì)的文化實(shí)體和文化意識(shí)。傳統(tǒng)文化的滯后性、積淀性、凝聚性，與現(xiàn)代文化的創(chuàng)新性、先進(jìn)性、多元性相碰撞，又在碰撞中相融合，在傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代文化的相同性上相互碰撞，又在相同性上相互融合。

青花圖案作為傳統(tǒng)圖案首次出現(xiàn)在主題建筑群上，是一場(chǎng)傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代建筑的碰撞，也是在碰撞中相互包容的一種創(chuàng)新，青花主題也是首次作為傳統(tǒng)文化的主題出現(xiàn)在世界的舞臺(tái)上，為China在世界人民的眼中展現(xiàn)出傳統(tǒng)文化，展現(xiàn)出中國(guó)在高速發(fā)展的情況下并沒(méi)有忘記本國(guó)的傳統(tǒng)文化，取其精華，去其糟粕，不斷發(fā)展，不斷融合，展現(xiàn)出中國(guó)傳統(tǒng)風(fēng)格。

圖11 譽(yù)滿(mǎn)杏林圖

圖12 松鶴延年圖

在江西南昌這座瓷都展現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)的青花文化，將中國(guó)的傳統(tǒng)瓷器文化推向世界，向世界更好的展示中國(guó)的傳統(tǒng)文化。

五、傳統(tǒng)青花圖案在南昌萬(wàn)達(dá)茂青花建筑群中的應(yīng)用

5.1 傳統(tǒng)青花圖案在南昌萬(wàn)達(dá)茂青花建筑群中的結(jié)合

萬(wàn)達(dá)茂的“青花瓷”外立面使用了“造型設(shè)計(jì)+工藝創(chuàng)作+數(shù)字臨摹+數(shù)字優(yōu)化+建筑藝術(shù)+工程設(shè)計(jì)”五位一體的跨界組合工作模式，成為世界上首個(gè)使用這項(xiàng)技術(shù)的建筑群，成功的解決了傳統(tǒng)藝術(shù)創(chuàng)作與計(jì)算機(jī)數(shù)字臨摹、非標(biāo)準(zhǔn)化與標(biāo)準(zhǔn)化等多項(xiàng)難題，同時(shí)也呈現(xiàn)了現(xiàn)代技術(shù)與傳統(tǒng)的結(jié)合，現(xiàn)在也將此項(xiàng)創(chuàng)新申請(qǐng)了國(guó)家專(zhuān)利。

這樣五位一體的跨界組合工作模式也是首次在世建筑中進(jìn)行實(shí)施，對(duì)于萬(wàn)達(dá)茂來(lái)說(shuō)施工難度極大，對(duì)各方面的要求極高，對(duì)細(xì)節(jié)的追求更方式到達(dá)了極致，對(duì)其中板材優(yōu)化、板材加工、圖案數(shù)字化、釉面呈色、安裝施工等方面要求非常嚴(yán)格。

4萬(wàn)5千塊瓷板都以不同的圖案構(gòu)成“青花韻律”的整體建筑效果，建筑中所用到的瓷板規(guī)格高達(dá)上千種。規(guī)劃院管控團(tuán)組織協(xié)調(diào)BIM設(shè)計(jì)數(shù)字化專(zhuān)業(yè)設(shè)計(jì)公司，運(yùn)用了數(shù)字化的算法對(duì)“青花瓷”的造型進(jìn)行邏輯分析，進(jìn)而形成最優(yōu)質(zhì)的幕墻優(yōu)化方案，優(yōu)化幕墻板快和立面紋飾圖案，并貫穿幕墻施工深化過(guò)程。

在設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)和施工團(tuán)隊(duì)的不懈努力下，青花瓷磚組安裝的誤差小于1mm，毫米級(jí)的施工技術(shù)令世界的而為之贊嘆。

有很多在施工方面的細(xì)節(jié)也是令人嘆為觀(guān)止，萬(wàn)達(dá)茂青花瓷群的26個(gè)瓷群的外側(cè)幕墻的總面積展開(kāi)高達(dá)42025平方米，其中的瓷板幕布展開(kāi)面積就高達(dá)12689平方米，面積大小相當(dāng)于6個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的足球場(chǎng)的大小，施工難度巨大，施工精密度要求極高，施工面積廣，對(duì)于施工團(tuán)隊(duì)來(lái)說(shuō)是施工難度極大。

在施工方面還有兩個(gè)技術(shù)難點(diǎn)，分別是將雙曲面造型用鋼筋水泥表現(xiàn)出來(lái)和青花瓷磚的拼接組合。這對(duì)安裝幕墻工作的前期準(zhǔn)備工作要求非常精細(xì)，要求工作人員對(duì)建筑物結(jié)構(gòu)的外定位、分段測(cè)量和整體不斷地審核，并且一遍又一遍的復(fù)核，以來(lái)掌握建筑物結(jié)構(gòu)尺寸的偏差，來(lái)確保施工的精細(xì)程度，以便每一塊青花瓷磚都安裝在應(yīng)有的位置。

圖13 BIM板材優(yōu)化和歸類(lèi)

圖14 BIM板材優(yōu)化和歸類(lèi)

5.2 傳統(tǒng)青花圖案在南昌萬(wàn)達(dá)茂青花建筑群中的創(chuàng)新

在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中青花圖案能夠脫穎而出并深受大眾的喜愛(ài)，也是青花圖案的藝術(shù)性決定的，青花圖案的獨(dú)特審美性，在現(xiàn)代設(shè)計(jì)繁復(fù)精美的圖案中，獨(dú)樹(shù)一幟，給人一種優(yōu)雅高端的感覺(jué)，并作為中華傳統(tǒng)文化標(biāo)志符號(hào)之一，給人耳目一新的感覺(jué)。

萬(wàn)達(dá)茂的最大創(chuàng)新之處就在于將傳統(tǒng)青花與現(xiàn)代建筑的結(jié)合，也是第一次以傳統(tǒng)文化為主題進(jìn)行建筑群體的建設(shè)，并由著名青花瓷大師何炳欽與英國(guó)已故著名設(shè)計(jì)師Mark Fisher先生聯(lián)袂設(shè)計(jì)，將中國(guó)的傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代文化，中國(guó)傳統(tǒng)瓷器器形與西方設(shè)計(jì)理念完美融合在一起，正是古今中外這四種不同文化的不斷碰撞與融合，才能呈現(xiàn)出震驚世界的青花瓷主題建筑群。在Mark Fisher先生設(shè)計(jì)的26個(gè)器形中，他也是將中國(guó)傳統(tǒng)青花瓷器形與外國(guó)先進(jìn)的設(shè)計(jì)理念相結(jié)合，設(shè)計(jì)出了26個(gè)單獨(dú)精致組合起來(lái)又大氣統(tǒng)一的建筑群體外形，并由何炳欽大師親在在建筑群外形素坯上進(jìn)行手繪，將中國(guó)傳統(tǒng)青花圖案進(jìn)行創(chuàng)新設(shè)計(jì)，繪制出21組圖案。

在這個(gè)人們審美要求越來(lái)越高的時(shí)代，簡(jiǎn)單的外在式審美已經(jīng)滿(mǎn)足不了人們的基本要求了，人們?cè)谧非笸庠诘耐瑫r(shí)也在追求內(nèi)在的內(nèi)涵和意蘊(yùn)，南昌萬(wàn)達(dá)茂的敢于創(chuàng)新，將傳統(tǒng)文化中最具標(biāo)志的傳統(tǒng)圖案與現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)相結(jié)合，既滿(mǎn)人們對(duì)外在審美的追求，又滿(mǎn)足了人沒(méi)對(duì)其內(nèi)在意蘊(yùn)的追求。

這也是南昌萬(wàn)達(dá)茂在創(chuàng)新之處最大的成功，選在瓷都進(jìn)行對(duì)青花瓷主題的創(chuàng)新，既表達(dá)了當(dāng)?shù)厝嗣駥?duì)自己傳統(tǒng)文化的熱愛(ài)，又將傳統(tǒng)文化推向全世界。

六、對(duì)傳統(tǒng)青花圖案在南昌萬(wàn)達(dá)茂青花建筑群中應(yīng)用的結(jié)語(yǔ)

“珍珠白沁就煙雨，孔雀藍(lán)映著月光。”極富贛鄱地域特色的青花瓷展示著古典而優(yōu)雅的美。當(dāng)人們走近南昌萬(wàn)達(dá)茂，感受到的不僅僅是商業(yè)的繁華，更有一種古樸和寧?kù)o。

除了具有“青花瓷”的外表，更重要的所擁有的豐富內(nèi)涵與意蘊(yùn)。萬(wàn)達(dá)茂的設(shè)計(jì)緊扣瓷器文化主題，從外觀(guān)的造型的瓷器的具體組合，從立面材質(zhì)的青花紋理到地磚飾面都是瓷質(zhì)品，大量的運(yùn)用體現(xiàn)了江西特色、也代表了江西的精神，在世界上具有獨(dú)特地位的瓷文化，通過(guò)傳統(tǒng)手段與現(xiàn)代科技的結(jié)合，充分的體現(xiàn)出江西“千年瓷都”的風(fēng)貌，具有鮮明的江西地方文化特色。

如今“青花瓷群”和南昌萬(wàn)達(dá)茂毫無(wú)疑問(wèn)的成為一種文化的標(biāo)志，并以傳播中國(guó)瓷文化的形式，用建筑語(yǔ)言，讓南昌乃至整個(gè)江西與世界對(duì)話(huà)。