王諍

限于審批，中國(guó)的大銀幕對(duì)“怪力亂神”諱莫如深。眼下，在全國(guó)主要城市街邊的燈箱廣告上，這部電影的海報(bào)并沒(méi)有在顯要位置標(biāo)明“鬼吹燈”字樣。《九層妖塔》改編自網(wǎng)紅作家天下霸唱的《鬼吹燈》，這部開新世紀(jì)盜墓文學(xué)先聲的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)分為上下兩部、共八本——第一部的版權(quán)賣給了中影，第二部則賣給了萬(wàn)達(dá)。小說(shuō)誕生近十年來(lái)，線上線下都有著龐大的閱讀人群。拿時(shí)興的話講，陸川此次的商業(yè)片轉(zhuǎn)型，抓手無(wú)疑是個(gè)“熱門網(wǎng)絡(luò)IP”。

除了文本前身深厚的群眾基礎(chǔ)，此次《九層妖塔》全明星陣容與特效場(chǎng)面無(wú)疑彰顯了導(dǎo)演的商業(yè)企圖心?！芭c我們合作的特效公司有8家，共計(jì)4000多人，每個(gè)場(chǎng)景都由來(lái)自不同國(guó)家的團(tuán)隊(duì)完成，比如血蝠由德國(guó)設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)，韓國(guó)設(shè)計(jì)師則負(fù)責(zé)制作紅犼?！标懘ǜ嬖V記者。而坊間一則段子則是這樣的：在年初電影確定提檔到十月，數(shù)月間，韓國(guó)國(guó)內(nèi)幾乎全部的特效團(tuán)隊(duì)都在替陸川打工！一位媒體同行就此笑言：怪不得近來(lái)韓國(guó)片都不好看了呢。

影評(píng)人周黎明在接受采訪時(shí)曾說(shuō)，從本質(zhì)上看，商業(yè)片主要是為了取悅觀眾，文藝片則主要是為了表達(dá)影人自己，“兩者在敘事手法上有較大的差異，比如商業(yè)片要遵守很多規(guī)范，但文藝片就應(yīng)該突破這些條條框框。”似乎可以這樣理解他的話，文藝片是導(dǎo)演想和世界談?wù)劊虡I(yè)片則是導(dǎo)演必須同觀眾好好談?wù)劇?/p>

誰(shuí)都明白，想在現(xiàn)如今的中國(guó)電影市場(chǎng)掙得好票房，你得同15到20歲的年輕人好好談?wù)劇?/p>

“很多年輕人告訴我，看青春、喜劇我們選擇國(guó)產(chǎn)片，但看冒險(xiǎn)、特效還是會(huì)選進(jìn)口大片，他們甚至反問(wèn)中國(guó)電影人什么時(shí)候能創(chuàng)作出這類華語(yǔ)視效大片?，F(xiàn)在我想說(shuō)，我們做出來(lái)了，希望《九層妖塔》能拉近與好萊塢的距離。”這是陸川的執(zhí)拗。當(dāng)年《阿凡達(dá)》公映，陸川看完后冒著暴雪便忙不迭地給老曹（陸川御用攝影師曹郁，姚晨的老公）打電話，“你丫趕緊的，必須看！”

現(xiàn)在在他的博客上還記錄著他彼時(shí)的觀感：“這是一場(chǎng)大師級(jí)的視覺盛宴，是絕不可錯(cuò)過(guò)的一次夢(mèng)境旅行……童年的時(shí)候，無(wú)數(shù)的夏日傍晚，綠草地上，凝視著天空那曾經(jīng)只能在腦海中翻滾的，只屬于一個(gè)孤獨(dú)少年的幻想，這一次真真切切地目睹了?！?/p>

這段述說(shuō)大概可以看出陸川此次接手改編《鬼吹燈》的心跡。而面對(duì)媒體采訪，他也并不諱言與原著小說(shuō)偏向于神幻的色彩相較，自己的電影“更像是大劉（劉慈欣）硬科幻的筆觸”。個(gè)中違拗，揭示出這畢竟是部“陸川作品”，盡管這一次他拋卻了過(guò)往在史觀上的冒險(xiǎn)，并極力在影像風(fēng)格上示好年輕觀眾，但終究要灌注進(jìn)他個(gè)人的趣味與意旨。

就電影情節(jié)的演進(jìn)而言，上世紀(jì)70年代的昆侖山與80年代的北京是故事發(fā)生兩大策源地：于前者，“咱們工人有力量”的戰(zhàn)歌、革命快板書，以及彼時(shí)人們紅撲撲皴紅的臉膛無(wú)疑還原出一派類似“石油大會(huì)戰(zhàn)”的風(fēng)貌；于后者，80年代的北京西餐廳，“啊哈哈”的《成吉思汗》搖滾樂(lè)，喇叭褲、蛤蟆鏡以及《大眾電影》英格麗·褒曼的封底……這些場(chǎng)景的精致還原，以及電影中虛構(gòu)的石油小鎮(zhèn)，工人俱樂(lè)部里那聲“讓孩子們先走！”的呼喊（令人不禁想起當(dāng)年那場(chǎng)新疆克拉瑪依大火）則依舊可以讓人咂摸出些許陸川，這位知識(shí)分子型導(dǎo)演才會(huì)有的趣味。

“在《王的盛宴》之后，我一直在思考，自己覺得做一個(gè)有意義、很認(rèn)真的電影，但票房為何不好？想了很長(zhǎng)的時(shí)間，覺得是溝通的問(wèn)題，我感謝演員，劉燁、吳彥祖跟著我走了十多站，即使如此，但觀眾不愛看，我們以為耳熟能詳?shù)臍v史，普通觀眾感受不到，年輕觀眾用古裝片，偶像劇的眼光來(lái)看電影。這是一個(gè)教訓(xùn)，自我的挫敗感不是一般的，所以我想要繼續(xù)做職業(yè)導(dǎo)演，要與觀眾溝通交流，必須尋找新的方式?！边^(guò)往的苦惱，促成了陸川這一次的類型片轉(zhuǎn)變，他知道很多老觀眾對(duì)他的電影已然有了刻板印象，他不想在銀幕上同老朋友作別，但擁抱新朋友的愿望卻又是那樣地迫切，“現(xiàn)在的年輕觀眾未必知道誰(shuí)是陸川，其實(shí)這次我反倒希望觀眾走進(jìn)影院，忘了這部戲的導(dǎo)演是陸川，簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單進(jìn)入故事，體驗(yàn)一次純粹的冒險(xiǎn)就好了?！弊詈螅f(shuō)。

Q：電影我已經(jīng)看過(guò)了，比照原著文本，還是可以看到很多你的情懷的影子。能不能講一些你小時(shí)候經(jīng)歷或者說(shuō)了解到的神秘事件，其實(shí)，上世紀(jì)80年代甚至90年代初期這些故事還是很多的。

L：沒(méi)錯(cuò)，小時(shí)候因?yàn)槔习峒?，朋友特別少，自己關(guān)起門來(lái)總會(huì)看一些神神叨叨的書，我記得像《飛碟探索》、《武林》雜志、《東方少年》這一類刊物上總會(huì)登一些比較神秘的事件，尤其像《飛碟探索》。當(dāng)時(shí)我家里還有一本書，專門講如何跟外星文明接觸。上面專門有地球上人類目擊飛碟的時(shí)間，甚至還提到了外星人試圖和地球人接觸的故事。這讓我有兩三年的時(shí)間一直在陽(yáng)臺(tái)上召喚飛碟，記得那時(shí)候我家住在復(fù)興門音樂(lè)學(xué)院對(duì)面大樓的12層，每晚我都在陽(yáng)臺(tái)上看著星空做這些事。

對(duì)這類事的興趣一直保持到了高中，到了高中我就開始立志成為一個(gè)氣功師，我記得我練的第一種功法是鶴翔莊，經(jīng)常半夜起來(lái)練鶴翔莊。我曾經(jīng)還拜師學(xué)過(guò)太極拳，那個(gè)師父是個(gè)高人，七十多歲了小臂上全是腱子肉，很厲害。跟他學(xué)的時(shí)候會(huì)很枯燥，一個(gè)月他就教一招，反復(fù)教，站樁和發(fā)力。我跟著他就學(xué)了一個(gè)月，只學(xué)了一招，后來(lái)覺得很枯燥，沒(méi)學(xué)下去。現(xiàn)在回想起來(lái)，我其實(shí)一直是這種“邪門歪道”的愛好者（笑）。

Q：電影中出現(xiàn)了很多在昆侖山取景拍攝的場(chǎng)面，這讓人想起你少年時(shí)代生活過(guò)的新疆建設(shè)兵團(tuán)，這些記憶是否影響了你此次的創(chuàng)作？

A：我出生的那個(gè)地方不是什么城也不是什么鎮(zhèn)，我印象中就是一排房子，房子后面就是一片戈壁。我們家的邊上有一個(gè)深坑，坑里面養(yǎng)了幾只豬，我那個(gè)時(shí)候太小了，覺得那個(gè)坑很深，像井一樣。除此之外就沒(méi)有什么人跡了。我那時(shí)候上一個(gè)很破的幼兒園，老師經(jīng)常帶我們到戈壁灘上打打沙棗或者看看剪羊毛。現(xiàn)在想起來(lái)，我對(duì)那段生活的印象很深。我后來(lái)在新疆去過(guò)很多地方，看到過(guò)很多古跡，新疆的地貌其實(shí)在上個(gè)世紀(jì)發(fā)生了巨變，早先羅布泊還是一片有水的地方，確實(shí)是個(gè)泊，后來(lái)枯竭了。

Q：說(shuō)到羅布泊，很多人都會(huì)記得上世紀(jì)80年代初科學(xué)家彭加木的離奇失蹤，這是個(gè)現(xiàn)在也未解的謎案，電影中由王慶祥飾演的楊教授身上有他的影子？

A：有一件事新疆的當(dāng)?shù)厝艘恢眰鳛檎媸?，在靠近彭加木失蹤的地方是有公路的，現(xiàn)在好多人有時(shí)候在公路上開車的時(shí)候還能看見一個(gè)中年男子背著包走，一頭的塵土，你跟那個(gè)人說(shuō)話叫他上車，他就說(shuō)“你們走吧”，但你這個(gè)車過(guò)去之后，看看反光鏡，那個(gè)人卻沒(méi)了！傳說(shuō)那就是彭加木。這當(dāng)然是個(gè)傳說(shuō)，但我覺得那個(gè)地方孕育著很多未知，那里是西域三十六國(guó)的誕生和覆滅之地，也是絲綢之路的重鎮(zhèn)，所以那個(gè)地方實(shí)際上見證了華夏文明和西域文明的交融歷程。有交融就有文明的碰撞，而很多新奇的事情就是這么撞出來(lái)的。

電影中的那句“我往東去找水”我是想向彭加木致敬，當(dāng)然寫749局也是向我當(dāng)年認(rèn)識(shí)的那幫研究人員致敬。我總覺得好不容易能夠拍這個(gè)類型的片兒了，肯定得有一個(gè)自己的態(tài)度。彭加木的事我最早是在新聞上知道的，那個(gè)時(shí)候我十歲左右，家里已經(jīng)有電視了。長(zhǎng)大了一點(diǎn)兒的時(shí)候，聽到一種傳說(shuō)，說(shuō)彭加木被蘇聯(lián)人劫持了，還聽到傳說(shuō)是彭加木到那邊明著是考古，實(shí)際上是去研究一種奇異的生物叫“沙人”，另外再加上羅布泊是中國(guó)的核彈基地，這要是在好萊塢肯定十部電影都寫出來(lái)了。直到現(xiàn)在網(wǎng)友們還在討論彭加木的去向，大家一個(gè)主要的質(zhì)疑便是他為什么要離開營(yíng)地去找水？我把這個(gè)疑問(wèn)帶入了電影劇情，在情節(jié)中特意添加進(jìn)一句臺(tái)詞“以楊教授考古的經(jīng)驗(yàn)，他應(yīng)該知道呆在原地的獲救性更大”。

Q：電影中出現(xiàn)749局這么一個(gè)類似于漫威動(dòng)畫中“神盾局”的機(jī)構(gòu)，據(jù)說(shuō)和你短暫的從戎經(jīng)歷有關(guān)？同時(shí)，電影中也展現(xiàn)了上世紀(jì)80年代初的北京的市民生活風(fēng)貌，包括彼時(shí)氣功熱中的一些亂象。

A：我是一個(gè)從文藝片轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)的導(dǎo)演，我覺得我來(lái)做《鬼吹燈》，一定是帶著很多自己的習(xí)慣動(dòng)作，比如對(duì)時(shí)代感的塑造，這是我一直很癡迷的東西，像我們搞文藝片的人拍一個(gè)電影首先想到的就是還原那個(gè)時(shí)代，這個(gè)事兒我還挺上癮的，是骨子里的。而且我曾經(jīng)在軍隊(duì)里呆過(guò)很多年，趕巧又是去了749這樣一個(gè)地方。當(dāng)時(shí)有兩個(gè)所，一個(gè)叫507，一個(gè)叫749，507已經(jīng)解密了，百度都能查到，749還沒(méi)有解密。749的研究方向有一塊兒就是專門研究我電影里呈現(xiàn)的人體科學(xué)。電影里我只展現(xiàn)了一筆，就是測(cè)試特異功能大師的場(chǎng)景，但恰恰這一筆是我當(dāng)年親眼看到的研究場(chǎng)景。

我為什么要把749寫進(jìn)去呢，是因?yàn)槲矣X得很多東西如果跟現(xiàn)實(shí)相關(guān)聯(lián)的時(shí)候力量會(huì)很大，尤其在中國(guó)這個(gè)國(guó)度，很多人骨子里是相信東方神秘主義的。在這個(gè)國(guó)家其實(shí)對(duì)自然有一種自己的敬畏，由于這種敬畏以及世界上確實(shí)存在種種未知現(xiàn)象，所以會(huì)有一些無(wú)名機(jī)構(gòu)試圖用他們的方式來(lái)研究這些現(xiàn)象，維護(hù)我們的安全。這個(gè)事兒我覺得特別傳奇，如果我能夠去講講這些事，會(huì)讓這個(gè)電影變得很立體。

Q：作為一個(gè)常人眼中知識(shí)分子書卷氣比較濃厚的導(dǎo)演，我想你也會(huì)注意到今年陳凱歌通過(guò)《道士下山》所做的商業(yè)冒險(xiǎn)，你怎么評(píng)價(jià)？

A：《道士下山》沒(méi)有大家說(shuō)的那么差這是毫無(wú)疑問(wèn)的，出現(xiàn)不少負(fù)面聲音，在我看來(lái)可能是它里面那個(gè)傳道授業(yè)解惑的姿態(tài)讓現(xiàn)在的觀眾覺得生厭。這個(gè)時(shí)代，任何一個(gè)人把自己擺在居高臨下的位置都很危險(xiǎn)。我覺得經(jīng)典時(shí)代是一個(gè)圣賢的時(shí)代，電影人或多或少是把自己放在一個(gè)神壇上的，我們來(lái)產(chǎn)生思想和意義，讓他人來(lái)膜拜我們，我們上知天命，下知民情，我們來(lái)把這些總結(jié)成一個(gè)東西。那個(gè)時(shí)候其實(shí)是一個(gè)精英文化時(shí)代，電影人的作品代表了一種精英文化的態(tài)度，我并不覺得這有什么錯(cuò)誤。但現(xiàn)在實(shí)際上是一個(gè)思想多元化的時(shí)代，互聯(lián)網(wǎng)讓有價(jià)值思想的傳播門檻變得非常低。真正有價(jià)值的思想經(jīng)過(guò)迅速的傳播實(shí)際上是很快就能被大眾吸收的，而且每個(gè)人都是自己的發(fā)言人，那么跟這個(gè)時(shí)代去交流，我覺得就需要去換一種方式了，說(shuō)教的東西必須要少一些。

Q：就你而言，促使你決定此次完全轉(zhuǎn)型拍一次商業(yè)片的動(dòng)因到底是什么？

A：《王的盛宴》實(shí)際上就是一個(gè)強(qiáng)說(shuō)教影片，弄了一堆有抽象符號(hào)意義的人，說(shuō)了一堆有哲理的話，我當(dāng)時(shí)覺得自己寫的巨high，覺得把自己一輩子的看透的東西全寫在里邊了，但是觀眾不想看。當(dāng)下到底是一個(gè)什么樣的市場(chǎng)，應(yīng)該怎么去拍電影，我其實(shí)也在思考的過(guò)程中。等到我開始去做《九層妖塔》的時(shí)候，思慮反倒簡(jiǎn)單了，我被這部電影本身的魅力吸引住了，其實(shí)我骨子里是一個(gè)特別熱愛類型片的人，又是一個(gè)技術(shù)控，這兩個(gè)東西更多地在主導(dǎo)著我在做這個(gè)電影的選擇，而不是什么受眾群分析這一類所謂大數(shù)據(jù)的導(dǎo)向。我對(duì)生物電影的熱愛，我的趣味在主導(dǎo)著我去做這部電影。

我想如果這一部已經(jīng)通過(guò)了，將來(lái)放映過(guò)程中也不會(huì)出什么問(wèn)題，我覺得我一定會(huì)在這個(gè)方向上走得更深。因?yàn)槲矣X得這是對(duì)中國(guó)電影能夠觸達(dá)的話題領(lǐng)域的一個(gè)突破。娛樂(lè)片也是需要有自由的，要不然中國(guó)有這么多有趣的事，都沒(méi)有人知道。比如中國(guó)現(xiàn)在沒(méi)有諜報(bào)片，沒(méi)有軍情片，沒(méi)有很多很多東西，都是需要有不同的導(dǎo)演去撞開這個(gè)邊界的。不能中國(guó)就是一個(gè)愛情電影的大國(guó)，那就成印度了，也得有一點(diǎn)兒不同的東西吧。那天有個(gè)朋友跟我打趣，說(shuō)中國(guó)電影市場(chǎng)都三百億的大盤了，總該有一頭自己的怪獸了。挺好笑吧，可想想我們還確實(shí)缺這塊。

Q：我們的大銀幕上并非沒(méi)有自己的怪獸，在近年的影像光譜里卻缺少這樣的存在。由于原著小說(shuō)中涉及到“鬼”的問(wèn)題，我們都知道要把它拍成電影的不易，你為何總是愛挑戰(zhàn)一些禁區(qū)？

A：首先要相信一個(gè)大的趨勢(shì)就是中國(guó)電影的題材限制會(huì)越來(lái)越寬松，中國(guó)會(huì)變得越來(lái)越文明，這是一個(gè)大趨勢(shì)，誰(shuí)也阻攔不了。我覺得我能把“怪獸”這事兒干成是因?yàn)槲冶葎e人想象的要傻，我想干就去干了，然后就成了。

Q：這不由得讓我想起你當(dāng)年在電影學(xué)院的畢業(yè)論文《體制中的作者》，那篇文章似乎冥冥中預(yù)示了你步入行業(yè)后的種種冒險(xiǎn)。

A：那篇論文它的價(jià)值還遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒(méi)有被人發(fā)現(xiàn)，我是上世紀(jì)90年代末寫的，也是我日后創(chuàng)作的一個(gè)指導(dǎo)。這一切只是開始，對(duì)我來(lái)說(shuō)，這是一個(gè)新的開始，也僅僅是一個(gè)開始。希望讀者能包容一點(diǎn)，包容我的各種嘗試。在好萊塢，大的商業(yè)電影，就是能影響市場(chǎng)的商業(yè)電影，這些導(dǎo)演之前都是文藝片導(dǎo)演。他們拍文藝片他們展現(xiàn)了對(duì)人的把握和表達(dá)的能力之后呢，這個(gè)商業(yè)體質(zhì)就把他們吸收進(jìn)來(lái)拍大的商業(yè)片，其實(shí)這是一個(gè)行業(yè)規(guī)則。所以我大膽地說(shuō)一句，在中國(guó)，這些文藝片導(dǎo)演，尤其是年輕一代，好的文藝片導(dǎo)演，他去拍商業(yè)片，應(yīng)該不是一個(gè)奇怪的事，應(yīng)該是個(gè)規(guī)律，像喬懷特。

Q：作為電影的制片人，談?wù)勥@次電影的投資，以及你把錢投在刀刃上的是什么？

A：最初這部戲的預(yù)算就9000多萬(wàn)，后來(lái)投資方也是很體諒我們，我們的劇本出來(lái)之后加了一些，分鏡頭出來(lái)之后又加了一些，現(xiàn)在整個(gè)制作上也就是1億+的這個(gè)概念，但是這1億+我希望至少在一部分特效上能夠呈現(xiàn)的是一線的視效大片的效果，所以我們必須控制好預(yù)算，所以這次我們的制片公司完全采取了一個(gè)新的制作的管理方式——制片公司直接派執(zhí)行制片人，直接選拔制片主任，派出了大概四名會(huì)計(jì)，怕我自己的團(tuán)隊(duì)的力量不夠，我從合作公司還請(qǐng)來(lái)了執(zhí)行制片人，還有投資方的執(zhí)行制片人幫我共同管理劇組，就為了讓這個(gè)劇組的采購(gòu)是透明的，成本能控制住，這樣的話我能夠拿更多的錢去做視效。在我看來(lái)，視效是這部電影成功與否的關(guān)鍵。

Q：具體談?wù)?，視效哪些方面是最燒錢的？

A：我們這次在做的時(shí)候給自己定了幾個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，首先在做特效的時(shí)候，因?yàn)閯”局袑懙搅搜┍溃@個(gè)是很難做的，我們就決定去碰這個(gè)事兒，因?yàn)檫@個(gè)正好也跟昆侖山的探險(xiǎn)扣在一起的。呈現(xiàn)生物跟人的搏斗的時(shí)候這個(gè)也比較難做，生物個(gè)體的呈現(xiàn)，生物跟人的接觸還有生物跟建筑物的接觸都是很難做的，我們希望都能夠去觸碰這些課題。生物的呈現(xiàn)牽扯造型、建模、材質(zhì)等等，光生物的自身的設(shè)計(jì)就包含了很多的細(xì)節(jié)，而且要讓這些東西都活起來(lái)的話很多東西是要分通道結(jié)算的，而且我們還在生物的脖子上加了鐵鏈，而且這根鐵鏈的擺動(dòng)也是分層結(jié)算的。我們這次沒(méi)有能力去做這種巨型生物，這次呈現(xiàn)的昆侖巨獸基本是靜態(tài)的，如果要讓它奔跑起來(lái)，制作費(fèi)就要加個(gè)零，但是我們這次至少是在銀幕的呈現(xiàn)上讓它逼真化了，我覺得這點(diǎn)是做到了，但也是花了很多很多的時(shí)間。

Q：電影中的紅犼形態(tài)非常逼真，你的特效團(tuán)隊(duì)為此做了哪些努力？

A：沒(méi)錯(cuò)，我們對(duì)比的標(biāo)桿只來(lái)自對(duì)好萊塢同類影片的分析，比如《金剛》，一個(gè)金剛可能有一百種表情，我覺得要把它當(dāng)成一個(gè)演員，當(dāng)成一個(gè)角色來(lái)對(duì)待。所以我們是給這些怪獸做了臉譜的，喜怒哀樂(lè)都可以呈現(xiàn)，我們要求它有表情，有個(gè)性，我們一共設(shè)計(jì)了十五只紅犼，我們要求每一只的長(zhǎng)相、尺寸、膚色、毛發(fā)都不一樣，而且你仔細(xì)聽的話，聲音都不一樣。

Q：能否點(diǎn)評(píng)下姚晨和趙又廷此次的表演，以及由于此次大量的特效場(chǎng)面，演員很多時(shí)候恐怕要對(duì)著綠布做戲，他們的完成度如何？

A：這確實(shí)是個(gè)挑戰(zhàn)，比如唐嫣和紅犼對(duì)峙的部分她完全是無(wú)實(shí)物表演出恐懼，其實(shí)那時(shí)她眼前只有一個(gè)風(fēng)筒而已。其實(shí)演員這次我沒(méi)有特別像之前電影一樣死逼著他們按我的方式演。像趙又廷有驚喜，他演的很走心。拿掉了硬朗、英俊的外殼。他有一個(gè)特質(zhì)吸引我，就是質(zhì)樸，像80年代的男孩。你現(xiàn)在讓我找一個(gè)這個(gè)年齡的演員，去演80年代的人，不太好找，總覺得靈魂上有哪點(diǎn)不對(duì)，都太懂事。趙又廷有一種單純，而且他不太懂事。我覺得他是給了我一個(gè)內(nèi)心的東西。再加上胡八一是福建人，就南方人在北方混那種格格不入的勁兒，他很像。大姚呢，我們是第一次合作，她非常有主見，對(duì)自己的東西很有堅(jiān)持。惟一的問(wèn)題是她老公，曹郁掌鏡拍自己媳婦的親熱戲，這是個(gè)問(wèn)題。比如曹郁這回對(duì)光的考究實(shí)在是過(guò)分了，又廷和大姚那邊都醞釀好情緒了，他總是說(shuō)光不行（大笑）。