闕政

主演米拉·庫(kù)尼斯和查寧·塔圖姆。

Q=問(wèn)題

L=拉娜·沃卓斯基

A=安迪·沃卓斯基

Q：你們是如何開(kāi)始醞釀這個(gè)故事，構(gòu)思《木星上行》中的世界的？

L：這個(gè)故事從我們制作《黑客帝國(guó)》三部曲的時(shí)候已經(jīng)開(kāi)始萌芽了。制作三部曲時(shí)工作節(jié)奏非常緊張，每天都要處理大量棘手的問(wèn)題。有一次，我們正在討論下一個(gè)要拍攝的鏡頭——Neo終于從“Limbo”中掙脫出來(lái)，劇組每個(gè)人都看著他，問(wèn)：“我們接下來(lái)該做什么？”——我們已經(jīng)差不多這樣生活了十年。我也看著他們，心想：“我需要更多時(shí)間?！睆那楦猩险f(shuō)，我們總是在想：“哦，老天，時(shí)間太不夠用了?！本驮谶@一刻，靈光乍現(xiàn)——我們開(kāi)始討論把“時(shí)間”作為一種資源來(lái)考慮，討論到最后，我們發(fā)現(xiàn)時(shí)間其實(shí)就是一種商品。這就是《木星上行》概念的發(fā)端——要是你可以從別人身上掠取時(shí)間，世界將會(huì)怎樣？

沃卓斯基姐弟。

Q：“橫掃一切的大冒險(xiǎn)”似乎是英雄電影的一個(gè)經(jīng)典范式，但《木星上行》卻有一個(gè)特殊之處——把年輕女性當(dāng)作英雄人物來(lái)塑造，這是你們的初衷嗎？

A：是的。很大程度上，《木星上行》就是我們女性版的《黑客帝國(guó)》（大笑）。我已經(jīng)有點(diǎn)厭倦了那些被加諸女性身上的條條框框。她們僅僅因?yàn)樾詣e就被塑造成尖刻、嚴(yán)厲、感情用事的形象。我們總在想，為什么不再有《綠野仙蹤》或者《愛(ài)麗絲漫游仙境》那樣的電影了呢？拯救世界能不能用同情、用愛(ài)，而不總是掏槍?xiě)?zhàn)斗呢？真心夠了。

Q：米拉·庫(kù)妮斯和查寧·塔圖姆身上有什么樣的特質(zhì)，讓你們覺(jué)得他們會(huì)是電影主角朱庇特和凱恩的最佳人選？

L：我們這次想講一個(gè)相對(duì)輕松的故事。事實(shí)上每次結(jié)束一部影片的拍攝，我們就傾向于轉(zhuǎn)換一下風(fēng)格——比如從《黑客帝國(guó)》三部曲到《V字仇殺隊(duì)》是一個(gè)轉(zhuǎn)變。然后是《急速賽車(chē)手》，再接著是《云圖》，又是一個(gè)轉(zhuǎn)變?！对茍D》的制作過(guò)程十分緊張，所以結(jié)束這部片子之后我們就想拍一部輕松些的，能讓我們回憶起那些陪伴我們成長(zhǎng)的電影，比如《奪寶奇兵》或是《星球大戰(zhàn)》這樣的?！扼@世狂花》（Bound 1996）是我們導(dǎo)演的第一部電影，但此后我們就再?zèng)]有拍過(guò)一部純粹的愛(ài)情片。所以我們就想：“不如再拍一部愛(ài)情片吧?！?/p>

這也成了電影選角的基礎(chǔ)。朱庇特和凱恩這兩個(gè)人物就像我們自己一樣，來(lái)源于普通工人階級(jí)。所以我們希望他們的扮演者能在這方面讓人信服。而且他們第一次見(jiàn)面就對(duì)彼此產(chǎn)生了神奇的化學(xué)作用。

Q：電影中也有許多幽默元素，諸如人物間的玩笑話(huà)，或是特瑞·吉列姆的客串。這些是原本就有的，還是你們?cè)谂臄z過(guò)程中“開(kāi)發(fā)”出來(lái)的？

A：這種幽默感是我們一定要加進(jìn)電影中去的東西，在劇本寫(xiě)作過(guò)程中已經(jīng)明確設(shè)計(jì)了。因?yàn)榭苹糜捌貏e容易變得乏味——宇宙總是荒涼的，道具設(shè)計(jì)通常偏實(shí)用主義，人物也都是鐵血硬漢型的。在寫(xiě)劇本的時(shí)候我們就想，要從這些傳統(tǒng)范式中跳脫出來(lái)，制造一些樂(lè)趣。我們希望這部電影中的探險(xiǎn)情節(jié)能像我們從小看到大的那種冒險(xiǎn)電影，比如《海鷹》中的艾羅爾·弗林這樣的。

L：即使《星球大戰(zhàn)》也是很有幽默感的——它有一種玩耍的心態(tài)——這種精神現(xiàn)在已經(jīng)被許多科幻小說(shuō)甩到一邊了。其實(shí)輕松和開(kāi)闊的調(diào)性是很重要的。我們希望影片有科幻元素，希望它有緊張、懸疑的成分，擁有《奪寶奇兵》所擁有的一切元素，包括笑點(diǎn)。

我們從未涉獵過(guò)神話(huà)題材，但喜歡混搭的風(fēng)格。所以就想，有沒(méi)有可能在一部作品里融合神話(huà)和科幻兩種類(lèi)型呢？想把《仙履奇緣》和《綠野仙蹤》里的神話(huà)元素和《星球大戰(zhàn)》這樣的宇宙史詩(shī)結(jié)合起來(lái)，構(gòu)成我們自己的新流派。

Q：你們是如何在家鄉(xiāng)芝加哥的街頭完成電影中大量動(dòng)作戲拍攝的？成長(zhǎng)在這座城市，腦海里曾浮現(xiàn)過(guò)類(lèi)似的鏡頭嗎？

A：哦，是的。經(jīng)常這樣。生活中，我們總是在審視這座城市，包括我們的整個(gè)電影生涯都在努力用鏡頭展現(xiàn)它。以芝加哥為拍攝背景并不是突然躍出的念頭。我們剛完成了科幻電視劇《超感8人組》（也是Netflix新?。@已經(jīng)是我們第二次在芝加哥取景。

L：作為芝加哥人，每次看到其他電影人鏡頭下的芝加哥，我就會(huì)想：“天啊，芝加哥可比這美多了！”我們總是希望在自己的鏡頭下展現(xiàn)芝加哥最美的一面。所以從某種程度上說(shuō)，我們很高興這么長(zhǎng)時(shí)間以后才來(lái)拍芝加哥，第一次希望可以很特別。

《木星上行》里的那一幕小巷追殺戲拍攝于太陽(yáng)快要升起的那一刻——城市的燈光還未熄滅，天空呈現(xiàn)出特別的紫色，然后是藍(lán)色，最后幻化為金色……太美了，我從未見(jiàn)過(guò)這樣漂亮的地方。我們希望追殺的場(chǎng)景也能有一種浪漫的感覺(jué)，因?yàn)檎沁@場(chǎng)戲讓兩個(gè)主角墜入愛(ài)河——朱庇特一點(diǎn)一點(diǎn)升上夜空，她開(kāi)始愛(ài)上凱恩。我想通過(guò)這些絢爛的色彩來(lái)烘托浪漫的潛臺(tái)詞。

這樣的拍攝本身就很瘋狂，因?yàn)槲覀円惶熘荒芘囊坏絻蓚€(gè)鏡頭，大約六分鐘。我們要讓整個(gè)市區(qū)封閉十分鐘，拍下這個(gè)鏡頭，然后把所有的卡車(chē)開(kāi)走。這花了我們整個(gè)夏天才終于完成，不過(guò)的確很值得。

Q：和你們此前的電影相比，《木星上行》需要構(gòu)建一個(gè)巨大的世界：從地球到其他更為廣闊的行星和宇宙文明。如此龐大的規(guī)模，細(xì)節(jié)又這么綿密，你們是如何開(kāi)始著手設(shè)計(jì)的？

A：我們甚至在進(jìn)行《云圖》的拍攝前就已經(jīng)開(kāi)始設(shè)計(jì)了。和我們的美術(shù)設(shè)計(jì)師休·巴泰普（Hugh Bateup）一起，尋找各種有價(jià)值的照片，編寫(xiě)參考書(shū)。然后整合成堆的素材，討論說(shuō)：“嗯，這個(gè)姑且放這兒，這個(gè)放那兒不錯(cuò)?！痹僖稽c(diǎn)一點(diǎn)提煉出符合我們審美的東西，給他們逐一填上歷史背景。整個(gè)過(guò)程令人心力交瘁，但如果不這樣做，你構(gòu)建的世界就會(huì)徒有其表。

L：建筑、藝術(shù)、美學(xué)、繪畫(huà)、神話(huà)——要對(duì)所有這些都加以考慮。我們把“時(shí)間的重要性”作為整個(gè)故事的關(guān)鍵元素，然后把它融入整個(gè)美學(xué)設(shè)計(jì)。感受美的其中一種方式就是融合——把非常摩登的東西和非常古樸的東西比鄰而置，你得到的就不僅僅是一個(gè)簡(jiǎn)單的排列組合，而是能感受到兩者之間固有的張力，從而感受到時(shí)間。我們尋找各種闡述時(shí)間的方法，包括在我們創(chuàng)造的電影美學(xué)里。