在塔里木河和塔克拉瑪干沙漠的周圍，生長(zhǎng)著大片天然胡楊林，這也是中國(guó)最大的天然胡楊林保護(hù)區(qū)。每到秋天，這片區(qū)域一片金黃，從空中俯瞰，景色十分壯觀。

編者按：

從1998年起，他便開(kāi)始行攝胡楊。他曾100多次進(jìn)入塔克拉瑪干沙漠，用鏡頭定格胡楊之美。多年的拍攝生涯充滿了艱辛與危險(xiǎn)，為了等待最佳拍攝時(shí)機(jī)，他常常在沙漠戈壁中風(fēng)餐露宿，也曾遭遇迷路、翻車、掉進(jìn)冰河，但在他看來(lái)，只要能拍到滿意的照片，一切都是值得的。作為有社會(huì)責(zé)任感的攝影師，他力圖通過(guò)自己的鏡頭來(lái)反映胡楊的生存狀態(tài)，呼吁更多的人關(guān)注和保護(hù)胡楊——他，就是在攝影界被譽(yù)為“胡楊王”的王漢冰。

從贊嘆生命的誕生，到警示生命的消亡，是我拍攝胡楊的主旨。

胡楊距今已有6500萬(wàn)年以上的歷史，被植物學(xué)家譽(yù)為古代樹(shù)種的“活化石”。在我看來(lái)，胡楊是最堅(jiān)韌、最無(wú)私、最悲壯的樹(shù)，因?yàn)樗钤诟瓯诨哪?，沒(méi)有充足的水源，沒(méi)有鮮花的陪伴，更沒(méi)有人們的澆灌與呵護(hù)。然而，它卻不畏嚴(yán)寒酷暑，倔強(qiáng)地生存下來(lái)，用自己的身軀擋在沙漠前沿，保護(hù)著身后的綠洲不受侵襲，始終把風(fēng)沙留給自己，把綠色留給人類。

對(duì)于胡楊，我一直心存感激，因?yàn)檎撬屛艺业搅藬z影的方向，找到了心靈的寄托。在我的心中，胡楊已經(jīng)從一種樹(shù)木升華到了一種精神象征。

童年萌生的胡楊情

從枯死的胡楊中獲得靈感

我的家鄉(xiāng)在新疆塔里木河下游的尉犁縣，離家不遠(yuǎn)就是塔克拉瑪干沙漠的最南緣。在塔里木河和塔克拉瑪干沙漠的周圍，生長(zhǎng)著大片天然的胡楊林，這也是中國(guó)最大的天然胡楊林保護(hù)區(qū)。

因?yàn)閺男∩钤谶@里，記憶中的童年總是少不了與小伙伴們?cè)诿艿暮鷹盍种墟覒蛲嫠５膱?chǎng)景，而那一抹金燦燦的黃色也總是在我的腦海中難以磨滅。當(dāng)?shù)厝伺c胡楊的關(guān)系十分密切，他們用胡楊木建房、做家具、造船，還用胡楊木做盆、勺、碗等生活用品，正因如此，從小時(shí)候起，我的心里便對(duì)胡楊產(chǎn)生了最純真、最親切的情感。

高中畢業(yè)后，我考入新疆林業(yè)學(xué)校學(xué)習(xí)林業(yè)知識(shí)。在校期間，我經(jīng)常會(huì)采集一些樹(shù)木的種子放在培養(yǎng)皿中，等它們生根發(fā)芽后再移植到林地里，看著它們慢慢長(zhǎng)大，成就感和責(zé)任感也就油然而生。畢業(yè)后我回到家鄉(xiāng)工作，經(jīng)常會(huì)去野外采風(fēng)，每到秋天，滿眼金黃的胡楊美得讓人沉醉，總是讓我產(chǎn)生想留住這種美景的沖動(dòng)。后來(lái)，二哥送了我一臺(tái)相機(jī)，從此，胡楊成了我拍攝的對(duì)象。

隨著季節(jié)的變化，胡楊呈現(xiàn)出不同的色彩。在4 月初，胡楊開(kāi)始發(fā)芽吐綠，直至10 月初，都可以拍攝綠色的胡楊，之后胡楊便變成了金黃色。這幅航拍的胡楊照片，透著濃濃的春意，展現(xiàn)出胡楊蓬勃的生命力。

在王漢冰的胡楊攝影作品中，既有茂密的胡楊林與塔克拉瑪干沙漠、塔里木河、草原等相互結(jié)合的場(chǎng)景，也有頑強(qiáng)、悲壯、枯死的，有著歷史滄桑感的胡楊林，拍攝畫面十分豐富。

剛開(kāi)始拍攝時(shí)，我并不懂如何運(yùn)用光線，也不知道該怎樣構(gòu)圖和立意，因此鏡頭中的胡楊形象十分單一。為了提高自身的攝影技能和修養(yǎng)，1995年9月，我報(bào)考了新疆藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系的攝影專業(yè)。經(jīng)過(guò)兩年的學(xué)習(xí)，我對(duì)攝影有了比較系統(tǒng)的理解，美學(xué)修養(yǎng)也得到了提升。那時(shí)，我閱讀了大量的攝影書(shū)籍，并觀看了許多優(yōu)秀的攝影展覽，其中不乏胡楊的照片。但這些照片大多展現(xiàn)的是胡楊的唯美，當(dāng)時(shí)我就想，如果我能避開(kāi)簡(jiǎn)單地模仿和重復(fù)別人而另辟蹊徑，就應(yīng)該有所突破。但到底要從什么角度去表現(xiàn)胡楊，我要通過(guò)胡楊來(lái)訴說(shuō)什么，這些問(wèn)題一直困擾著我。

直到在一次攝影采風(fēng)中，我看到塔里木河下游和塔克拉瑪干沙漠周邊有大片枯死的胡楊樹(shù)——其中還有很多被風(fēng)沙掩埋。一幅幅畫面讓人驚心動(dòng)魄，深深地撞擊著我的內(nèi)心，從那時(shí)起，我意識(shí)到我的拍攝不能單純地表現(xiàn)胡楊的唯美，更應(yīng)該全方位、系統(tǒng)化地去表現(xiàn)胡楊，反映胡楊的生存狀態(tài)和環(huán)境，讓更多的人認(rèn)識(shí)胡楊，熱愛(ài)胡楊，進(jìn)而保護(hù)胡楊。

帶著這份責(zé)任感與使命感，從1998年起，我對(duì)胡楊的拍攝有了徹底的轉(zhuǎn)變，從盲目走向了有意識(shí)、有主題的系統(tǒng)拍攝，而這一拍，就是十幾年。

王漢冰說(shuō)，把對(duì)攝影和胡楊的熱愛(ài)完美地結(jié)合起來(lái)，才能拍攝出最震懾心靈的作品。的確，他的每一次創(chuàng)作都是在與胡楊進(jìn)行一場(chǎng)對(duì)話，而他的每一幅作品，也都傳達(dá)出他對(duì)胡楊深深的情感。

為拍胡楊而掉進(jìn)冰河

在沙漠腹地遭遇火災(zāi)

在我的胡楊攝影作品中，有一幅是我非常喜歡的，照片中，皚皚白雪將大地裝點(diǎn)得銀裝素裹，幾棵胡楊迎風(fēng)而立，光禿禿的枝干上，零星地點(diǎn)綴著幾朵雪花。

我喜歡用大雪作為背景，這樣更能襯托出胡楊堅(jiān)毅的品格和別樣的美。不過(guò)，這張照片卻來(lái)之不易——為了拍攝這張照片，我不慎掉進(jìn)了冰河，差點(diǎn)送命。

那是2002年12月的一天，由于剛下了一夜的大雪，為了表現(xiàn)雪中胡楊的美，我騎著摩托車來(lái)到距縣城十幾公里的阿克蘇普鄉(xiāng)。路上，我遇到了一條結(jié)冰的河流擋住去路，但河對(duì)岸有一片美麗的胡楊，我決定直接從冰面走過(guò)去拍攝。誰(shuí)知?jiǎng)傋叩胶又醒?，腳下的冰面竟突然裂開(kāi)，我一下子就掉進(jìn)了水里。入水的一剎那，我的第一反應(yīng)是雙手高高舉起相機(jī)，當(dāng)身體稍穩(wěn)后，我用力將相機(jī)從冰面上滑向河對(duì)岸。由于冰太薄，我費(fèi)了好大勁才上岸，但齊腰深的水把我的手機(jī)也浸泡壞了。上岸后，見(jiàn)此時(shí)的光線極佳，顧不得渾身濕透，便立即投入拍攝。兩個(gè)多小時(shí)后，當(dāng)我收獲了滿意的照片準(zhǔn)備收工時(shí)，才感到渾身發(fā)冷。而當(dāng)我騎著摩托車回到家中，兩條腿已凍得失去了知覺(jué)?；蛟S是那次遇險(xiǎn)留下的后遺癥，至今我的膝關(guān)節(jié)一年四季都是冰涼的。

冬季的胡楊有著另一番別樣的景致。大雪紛紛，整個(gè)世界一片銀裝素裹。大雪過(guò)后，胡楊常常會(huì)結(jié)成美麗的樹(shù)掛，讓人有一種置身童話世界中冰雪王國(guó)的幻覺(jué)。拍攝這種奇景的最佳時(shí)間是早上，如果當(dāng)天風(fēng)不大，樹(shù)掛可以維持到中午，如果風(fēng)大，樹(shù)掛一般在9 點(diǎn)左右就開(kāi)始掉落，因此拍攝時(shí)要抓緊時(shí)間。

像這樣難忘的拍攝經(jīng)歷還有很多。2003年國(guó)慶節(jié)期間，我和兩位影友前往一片陌生的原始胡楊林采風(fēng)，由于到達(dá)時(shí)天色已晚，我們沒(méi)能仔細(xì)觀察周邊環(huán)境。第二天天不亮，我們就起床外出，準(zhǔn)備拍攝清晨的胡楊林。想著拍攝的時(shí)間較短，加上天氣涼爽，我們就沒(méi)帶干糧和水。進(jìn)入胡楊林后，大家分頭拍攝，我一路走一路拍，不知不覺(jué)就走進(jìn)了胡楊林的深處。由于過(guò)于專注拍攝而沒(méi)有記路，當(dāng)我準(zhǔn)備返回時(shí)卻發(fā)現(xiàn)自己迷路了。我大聲呼喚兩位影友，可是沒(méi)有回音。我想尋找來(lái)時(shí)的腳印，但胡楊林中的鹽堿地上很難留下印痕。于是，我只有憑著印象尋找拍攝過(guò)的胡楊樹(shù)，并尋蹤返回，但收效甚微。最后，我只要看見(jiàn)高的土堆和高一點(diǎn)的樹(shù)就爬上去，用相機(jī)最長(zhǎng)焦距的鏡頭尋找同伴。5個(gè)小時(shí)后，我又餓又渴，筋疲力盡。就在快要絕望時(shí)，我從鏡頭中發(fā)現(xiàn)遠(yuǎn)處有一個(gè)白色反光點(diǎn)，據(jù)我推測(cè)那可能是一輛車，于是我興奮地朝著目標(biāo)走去。走近一看，果然是一輛車，雖然不是影友的，但卻給了我很大的鼓舞。我沿著車轍四處尋找我們的車和人，直到下午3點(diǎn)多，才終于找到了同伴。

還有一次是2008年10月，我和6位影友開(kāi)著兩輛越野車到沙漠腹地拍攝胡楊。由于我的北京吉普長(zhǎng)時(shí)間掛著四驅(qū)，且慢速行駛，在路過(guò)一片蘆葦?shù)貢r(shí)，極度高溫的排氣管烘燃了車底下的蘆葦，頓時(shí)車的引擎內(nèi)開(kāi)始冒煙。我立刻停車，打開(kāi)車蓋，拿出礦泉水滅火，但因火較大無(wú)法撲滅，幸虧另一輛車及時(shí)趕到，我才用他們車上的滅火器將火撲滅。但地面的蘆葦仍在燃燒，我急忙上車，一踩油門將車開(kāi)到了幾十米外的一處空地，才算逃過(guò)一難。

其實(shí)，在這些年的拍攝中，像這樣的危險(xiǎn)和意外還有很多——我曾冒著遭到雷擊的危險(xiǎn)蹲在胡楊林中拍攝近兩個(gè)小時(shí)，也曾因?yàn)榕臄z而被困在暴風(fēng)雪中，還曾在前往拍攝地的途中遭遇過(guò)翻車……然而，對(duì)于我而言，只要能拍攝到滿意的作品，再苦再累也是值得的，因?yàn)檫@就是我所熱愛(ài)的事業(yè)。

豐富多彩的胡楊

如詩(shī)如畫的意境

十幾年來(lái)，胡楊是我一直拍攝的題材，盡管如此，我的胡楊攝影作品卻并不單調(diào)，而是豐富多彩，不僅有春、夏、秋、冬四季不同的色彩，也有晨昏日暮等不同時(shí)段光影變化下的不同景象。不僅如此，我還會(huì)選擇全景、中景、近景或特寫等不同方式來(lái)進(jìn)行拍攝。在構(gòu)圖上，豎幅畫面和橫幅畫面交替使用的模式，則使照片在視覺(jué)上有了完美的表現(xiàn)。

從2004年起，我將自己拍攝的胡楊作品整理編輯，先后出版了多本個(gè)人攝影作品集，如《胡楊》、《永遠(yuǎn)的胡楊》、《畫意胡楊》、《胡楊之歌》。在這些作品集中，要數(shù)《畫意胡楊》最為獨(dú)特，因?yàn)橄啾任乙酝臄z的胡楊，這組攝影作品是一種全新的風(fēng)格。

畫意胡楊是王漢冰的胡楊系列作品中一種全新的風(fēng)格。他運(yùn)用以虛寫實(shí)、以形寫神的攝影語(yǔ)言，結(jié)合自己的繪畫功底，把胡楊拍攝成了這種中國(guó)畫一樣的效果，并通過(guò)鏡頭來(lái)表達(dá)自己的一種情緒，使作品在帶給人如詩(shī)如畫的感受的同時(shí)，也與讀者達(dá)到了一種心靈上的共鳴。

在拍攝這組作品時(shí)，我不再刻意表現(xiàn)氣勢(shì)恢弘的大場(chǎng)景、大反差，也不刻意追逐早晚的光線，而是盡量避開(kāi)大紅、大黃等濃烈的色彩，多從胡楊的某一個(gè)局部去進(jìn)行構(gòu)圖。我利用相機(jī)的大光圈、小景深、多次曝光等特點(diǎn)，運(yùn)用以虛寫實(shí)、以形寫神的攝影語(yǔ)言，結(jié)合自己的繪畫功底，把胡楊拍攝成油畫、水彩畫和中國(guó)畫一樣的效果，力圖帶給人一種如詩(shī)如畫的感受。而在創(chuàng)作中，我始終注重把自己的思想情感及審美情趣融入作品，努力將畫面實(shí)境中的意境用自己的方式表現(xiàn)出來(lái)，使讀者在欣賞時(shí)感受到畫面中的思想與哲理，從而產(chǎn)生共鳴。

在長(zhǎng)期的拍攝中，我也總結(jié)出一些經(jīng)驗(yàn)。例如，進(jìn)入沙漠腹地拍攝時(shí)，一定要攜帶充足的水和食品，如果要進(jìn)入不熟悉的胡楊林中拍攝，則要請(qǐng)當(dāng)?shù)厝俗鱿驅(qū)?，否則很可能會(huì)迷路。而胡楊林中蚊子較多，因此驅(qū)蚊水必不可少。另外，在沙漠中拍攝，一定要注意相機(jī)的防塵保護(hù)，若是在冬季，還要注意相機(jī)的防凍。

從1998年至今，我拍攝的胡楊照片已達(dá)數(shù)萬(wàn)張，十幾年的拍攝，讓我對(duì)胡楊的感情愈發(fā)深厚。胡楊頑強(qiáng)的生命力也愈加讓我欽佩，而胡楊的精神，更是激勵(lì)我去執(zhí)著地?zé)釔?ài)生活。如今，由于生態(tài)環(huán)境遭到破壞，胡楊的數(shù)量越來(lái)越少，因此，我希望通過(guò)自己的鏡頭讓更多人加入到關(guān)注和保護(hù)胡楊的行列中來(lái)。而在胡楊攝影的這條道路上，我也會(huì)繼續(xù)探索新的思路，用一生去完成這項(xiàng)偉大的事業(yè)。