胡越菲

身高2.07米，有著典型東歐男人的俊秀臉龐，帶著點(diǎn)兒邪魅的微笑，再加上染發(fā)、耳環(huán)、紋身，馬克西姆一直以這樣一副流行男歌手的形象出現(xiàn)在公眾面前。他指尖下的音樂(lè)也如他的外表一樣，跨界、激情四射、動(dòng)感十足，有著“鋼琴界的瑞奇·馬丁”之稱。

然而，在最新專輯《游弋黑白》（Mezzo E Mezzo）中，馬克西姆卻以一種完全古典的方式演奏了全套穆索爾斯基的《圖畫展覽會(huì)》。面對(duì)“是否將從此回歸古典樂(lè)”這樣的疑問(wèn)，他毫不猶豫地表示“我從未離開(kāi)過(guò)古典界”。他似乎下定了決心，誓將古典音樂(lè)進(jìn)行到底。

原來(lái)古典樂(lè)也可以這樣玩

馬克西姆·姆爾維察（Maksim Mrvica）1975年出生在克羅地亞的亞德里亞海岸一個(gè)名叫希貝尼克的小鎮(zhèn)，從小接受了非常嚴(yán)格的鋼琴訓(xùn)練。他九歲開(kāi)始學(xué)習(xí)鋼琴，隨即便展現(xiàn)出他在鋼琴演奏上的過(guò)人天賦——同一年就進(jìn)行了公開(kāi)表演。僅僅三年后，他便舉行了自己的首場(chǎng)協(xié)奏曲音樂(lè)會(huì)，和一個(gè)法國(guó)交響樂(lè)團(tuán)合作演奏了海頓的《C大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》。

1990年，克羅地亞和塞爾維亞之間爆發(fā)了戰(zhàn)爭(zhēng)。在馬克西姆居住的小鎮(zhèn)上，每天都有手榴彈爆炸聲，音樂(lè)學(xué)校不得不停課兩年。不過(guò)，他和他的導(dǎo)師都認(rèn)為應(yīng)該繼續(xù)進(jìn)行音樂(lè)學(xué)習(xí)。在地窖受困之后的時(shí)間里，馬克西姆除了吃飯、睡覺(jué)之外，就是專心練琴，還在戰(zhàn)火中舉辦音樂(lè)會(huì)，宛如電影《鋼琴師》里的劇情。在和平世界生活的人們是永遠(yuǎn)無(wú)法真正體會(huì)到戰(zhàn)火紛飛歲月的凄慘的，在那樣危險(xiǎn)的環(huán)境中，唯一支撐馬克西姆的就是他的鋼琴?！澳悴荒芤虼硕磺啊惚仨毶嫦氯?，鋼琴就是我的唯一。”

盡管環(huán)境如此惡劣，馬克西姆還是在薩格勒布（今克羅地亞首都）獲得了第一個(gè)比賽冠軍。雖然后來(lái)他又獲得過(guò)數(shù)不清的、比這高得多的榮譽(yù)，但馬克西姆始終認(rèn)為這是他職業(yè)生涯中最重要的一個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，是最大、最難忘的一個(gè)勝利。他在薩格勒布音樂(lè)學(xué)院度過(guò)了五年的時(shí)光，師從意大利鋼琴大師米凱蘭杰利的弟子弗拉基米爾·卡潘（Vladimir Krpan）教授。不久，馬克西姆與其他同時(shí)代的克羅地亞鋼琴家一起錄制了他人生中的第一張專輯、現(xiàn)代鋼琴小品《手勢(shì)》（Gestures）。他本來(lái)想這張唱片只要能夠像其他一般的唱片那樣陳列在唱片店里就心滿意足了，沒(méi)想到《手勢(shì)》成為了克羅地亞當(dāng)年最暢銷的古典音樂(lè)唱片之一，馬克西姆甚至因此而受邀在博靈（Porin）音樂(lè)頒獎(jiǎng)典禮的開(kāi)幕式上演奏——這個(gè)頒獎(jiǎng)典禮被譽(yù)為“克羅地亞的格萊美獎(jiǎng)”，如此殊譽(yù)極少會(huì)給予一個(gè)古典音樂(lè)家。馬克西姆在那次頒獎(jiǎng)典禮中共囊括四項(xiàng)大獎(jiǎng)，其中包括“最佳古典音樂(lè)獎(jiǎng)”。

隨后，馬克西姆又進(jìn)入布達(dá)佩斯的李斯特音樂(lè)學(xué)院繼續(xù)學(xué)習(xí)。1999年，他獲得魯賓斯坦國(guó)際鋼琴大賽的頭獎(jiǎng)。2000年，他到巴黎跟隨伊戈?duì)枴だ澘耍↖gor Lazko）學(xué)習(xí)。2001年，馬克西姆獲得了巴黎龐托斯鋼琴大賽的頭獎(jiǎng)，這成為了他事業(yè)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。當(dāng)他回到克羅地亞后，他發(fā)現(xiàn)自己已經(jīng)成為了媒體關(guān)注的焦點(diǎn)，有著數(shù)不清的電視節(jié)目和訪談等著他。他在薩格勒布市擁有兩千個(gè)席位的利辛斯基音樂(lè)廳舉行的演奏會(huì)盛況讓人嘆為觀止，舞臺(tái)布景包括鐳射燈、干冰和巨大的電視墻，而觀眾中有一半人的年齡都小于三十歲。

2002年，馬克西姆受到了克羅地亞音樂(lè)才子赫吉克（Tonci Huljic）的注意，后者將他介紹給音樂(lè)經(jīng)紀(jì)人梅爾·布什（Mel Bush）。當(dāng)時(shí)梅爾正在尋找一個(gè)年輕有為的鋼琴家，馬克西姆的才華讓他贊嘆不已，他意識(shí)到馬克西姆在古典、跨界、流行樂(lè)方面有著巨大的潛力，于是很快與他簽約，并由EMI制作發(fā)行了他的第二張超重量級(jí)專輯《鋼琴玩家》（Piano Player）。這張專輯對(duì)亨德?tīng)柡托ぐ畹淖髌纷龀隽撕艽蟮母淖?，把原?lái)嚴(yán)肅的古典音樂(lè)與流行樂(lè)、電子樂(lè)結(jié)合在一起，使聽(tīng)眾意識(shí)到“原來(lái)古典樂(lè)也可以這樣玩！”這張專輯一經(jīng)發(fā)售就大獲好評(píng)，在全球尤其是亞洲地區(qū)大獲成功，在中國(guó)大陸、新加坡、印度尼西亞等地的音樂(lè)唱片銷量中都獲得了金獎(jiǎng)，在中國(guó)香港更是獲得了雙白金獎(jiǎng)這個(gè)香港音樂(lè)界銷售量的最高榮譽(yù)，一直以來(lái)都只有極少數(shù)的外國(guó)音樂(lè)家專輯能在香港獲得這么大的成功?！朵撉偻婕摇返某晒α铖R克西姆在國(guó)際上的聲望大幅度提升，他于2003年至2004年在亞洲舉行了大規(guī)模的巡回演出。2004年，馬克西姆還被雅典奧運(yùn)組委會(huì)選中，彈奏了奧運(yùn)會(huì)主題曲《奧林匹克之夢(mèng)》（Olympic Dream）。

古典音樂(lè)家也可以很時(shí)尚

光從馬克西姆的外表來(lái)看，大概沒(méi)人會(huì)相信他是一個(gè)古典鋼琴演奏家。他身高2.07米，有著典型東歐男人棱角分明的俊秀臉龐，帶著邪魅而又有點(diǎn)玩世不恭的微笑，挑染的長(zhǎng)發(fā)，一身休閑的狂野勁裝，再加上耳環(huán)、項(xiàng)鏈、紋身，看上去倒像個(gè)偶像流行男歌手，酷味十足?！拔矣憛捓咸椎墓潭Ｊ剑╯tereotype），古典音樂(lè)家和他們的音樂(lè)總是一種非黑即白的形式，那樣太嚴(yán)肅了，我希望可以改變古典音樂(lè)的表現(xiàn)方式?！蓖ǔ５匿撉偌掖蠖家匝辔卜募澥垦b扮亮相，但馬克西姆卻生來(lái)不喜歡穿西裝，“我想穿點(diǎn)其他顏色，綠色、藍(lán)色、黃色都可以”，然后他開(kāi)始紋身，徹底改變自己的外形。追求時(shí)尚、動(dòng)感、魅力是每一個(gè)現(xiàn)代都市人的生活內(nèi)容，馬克西姆可以說(shuō)將這種前衛(wèi)而個(gè)性化的潮流發(fā)揮到了極致，“我想要表現(xiàn)出像我這樣努力練琴的古典音樂(lè)家，看上去也可以很時(shí)尚”。

在改變了外表之后，馬克西姆開(kāi)始改變音樂(lè)本身。他不再將音樂(lè)嚴(yán)格地限定在某一個(gè)范圍內(nèi)，“我不喜歡把音樂(lè)放在一個(gè)盒子里，說(shuō)，這是流行，這是爵士，你可不能把它們搞混了。我喜歡探索沒(méi)有界限的音樂(lè)”。馬克西姆演奏的作品既有傳統(tǒng)的古典曲目，也有與現(xiàn)代流行元素相結(jié)合的跨界音樂(lè)，代表作有《克羅地亞狂想曲》《出埃及記》《凱旋》等。在演奏一些古典曲目時(shí)，馬克西姆的表現(xiàn)方式和內(nèi)在感覺(jué)都是一種現(xiàn)代音樂(lè)的氣質(zhì)風(fēng)范，其中尤以里姆斯基-科薩科夫的《野蜂飛舞》最為旋律化，每當(dāng)聽(tīng)到這樣的音樂(lè)響起，人們都會(huì)感受到他指尖跑動(dòng)的速率和身心所迸發(fā)出的激情，似乎全身的每一個(gè)脈搏都有一種律動(dòng)感。馬克西姆與時(shí)代步伐結(jié)合得相當(dāng)緊密，他的演奏充滿了澎湃的熱力和無(wú)處不在的節(jié)奏感。他也被譽(yù)為“鋼琴界的瑞奇·馬丁”和“世界上彈奏鋼琴最快的人”。

毫無(wú)疑問(wèn)，馬克西姆是一位才華橫溢的鋼琴家。他打破了古典音樂(lè)的傳統(tǒng)模式，利用現(xiàn)代流行化的演奏法，淋漓盡致地展現(xiàn)出音樂(lè)中節(jié)奏的快感和情緒的張揚(yáng)。他的演奏會(huì)突破了鋼琴聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)的局限，將視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)完美地結(jié)合起來(lái)，運(yùn)用嫻熟的技巧和酷炫的表現(xiàn)方式，再加上一些視覺(jué)元素，讓觀眾在聽(tīng)覺(jué)的享受之外更有一種視覺(jué)上的沖擊力。這種顛覆性的演出用“炫”字來(lái)形容確實(shí)不為過(guò)，因此也俘獲了世界各地眾多的樂(lè)迷。馬克西姆說(shuō)他總是想嘗試些與眾不同的表現(xiàn)方法，但這只是為了營(yíng)造出一個(gè)讓人激動(dòng)的氣氛，“等我開(kāi)始彈鋼琴時(shí)，鐳射燈就得停下來(lái)，我不想有任何東西干擾我的演奏，以及聽(tīng)我演奏的觀眾”。

用一種“跨界”的方式來(lái)詮釋古典音樂(lè)往往是充滿爭(zhēng)議的，很多古典藝術(shù)家非常激烈地反對(duì)這種演奏方式，他們認(rèn)為演奏古典音樂(lè)就應(yīng)該用最忠實(shí)于作曲家原來(lái)意圖的方式，比如要演奏巴洛克的音樂(lè)，就最好是使用早期樂(lè)器來(lái)“重現(xiàn)”那時(shí)的音樂(lè)。對(duì)此，馬克西姆表示他不在乎別人的看法?！拔矣X(jué)得這要看情況，不同的藝術(shù)家對(duì)藝術(shù)有著不同的訴求。有一些古典鋼琴家，比如霍羅維茨就改編過(guò)很多鋼琴作品，因?yàn)樗嘈潘约菏强梢愿淖儤?lè)譜的那個(gè)人。”

和安靜的古典音樂(lè)會(huì)相比，跨界音樂(lè)會(huì)的觀眾反應(yīng)往往比較夸張、吵鬧，一開(kāi)始，這讓古典音樂(lè)家出身的馬克西姆非常不習(xí)慣?！拔矣浀梦业谝淮卧谙愀垩莩鰰r(shí)，由于我之前已經(jīng)在那兒獲得了雙白金獎(jiǎng)，整場(chǎng)演出從頭到尾觀眾就沒(méi)有停止過(guò)尖叫。我當(dāng)時(shí)相當(dāng)震驚，花了很長(zhǎng)時(shí)間才讓自己從觀眾的尖叫聲中調(diào)整過(guò)來(lái)，并習(xí)慣于這種觀眾們?cè)诳缃缫魳?lè)會(huì)上的反應(yīng)?！比缃?，馬克西姆對(duì)演出時(shí)的各種舉動(dòng)非常寬容，即使是主持人在他還未結(jié)束演奏時(shí)就走上舞臺(tái)、企圖說(shuō)話，他也能不為所動(dòng)，泰然自若?！坝浀糜幸淮挝以谟《饶嵛鱽嗊€是菲律賓演出時(shí)，我彈了一首肖邦的作品，那是一首非常安靜、美妙的夜曲，純粹的古典詮釋，沒(méi)有其他伴奏、燈光。但是下面的觀眾卻開(kāi)始發(fā)出‘嗡嗡嗡’的贊嘆聲，我也可以接受，因?yàn)檫@就是他們給予回應(yīng)的方式?！瘪R克西姆說(shuō)，無(wú)論是做音樂(lè)還是做人，他都要成為一種潮流的引領(lǐng)者，要有自己個(gè)性化的東西。也許，正是這種鮮明的個(gè)性，才使得他從眾多優(yōu)秀的藝術(shù)家中脫穎而出。

一半是古典，一半是流行

馬克西姆的新專輯名叫《游弋黑白》（Mezzo E Mezzo）?！癕ezzo E Mezzo”在意大利語(yǔ)中是“一半、一半”的意思，指這張專輯中有一半是跨界曲目，一半是古典曲目。也許因?yàn)轳R克西姆跨界的形象太過(guò)根深蒂固了，面對(duì)“這是否是你回歸古典樂(lè)界的一個(gè)標(biāo)志”這樣的疑問(wèn)，他忙不迭地澄清道“我從未離開(kāi)過(guò)古典樂(lè)界”?！拔抑皇歉訉Ｗ⒂诠诺?，在未來(lái)的演出中加大古典音樂(lè)的分量，讓大家有另一種視角看待鋼琴音樂(lè)?！?014年，馬克西姆在日本舉行了三次巡演，三次都是完全不同的風(fēng)格?！笆紫仁呛臀业臉?lè)隊(duì)一起演奏跨界音樂(lè)，然后和古典交響樂(lè)團(tuán)一起演出協(xié)奏曲，最后是我一個(gè)人開(kāi)獨(dú)奏會(huì)，這一切都是在同一年內(nèi)發(fā)生?！彼H有些得意地介紹道，“因?yàn)橛心敲炊嗳讼矚g我的跨界音樂(lè)，我可以在同一時(shí)間內(nèi)做這兩種完全不同的音樂(lè)”。他似乎打定了主意，要將自己一半、一半的形象進(jìn)行到底，展示自己的兩面藝術(shù)風(fēng)格，尤其是突出“古典”的一面。

事實(shí)上，馬克西姆從未停止過(guò)舉辦古典演奏會(huì)，在純粹的古典音樂(lè)廳，演奏肖邦、拉赫瑪尼諾夫、柴科夫斯基等人的作品?！耙魳?lè)會(huì)的舞臺(tái)布置和傳統(tǒng)的古典音樂(lè)會(huì)完全相同，非常安靜，只有我、鋼琴和音樂(lè)?！闭勗捴?，馬克西姆不斷強(qiáng)調(diào)著“Completely”或者“Pure”這樣的字眼，來(lái)打消記者的疑惑。“我希望給我年輕的聽(tīng)眾，尤其是聽(tīng)我跨界音樂(lè)的聽(tīng)眾一個(gè)機(jī)會(huì)，進(jìn)音樂(lè)廳來(lái)聽(tīng)一聽(tīng)真正的（Proper）古典音樂(lè)。”

在新專輯《游弋黑白》中，馬克西姆以古典的方式演奏了全套穆索爾斯基的《圖畫展覽會(huì)》。這套鋼琴組曲的創(chuàng)作契機(jī)是穆索爾斯基的密友、畫家和建筑家維克多·哈爾德曼（Victor Hartman）在圣彼得堡的美術(shù)學(xué)校舉辦的繪畫遺作展覽會(huì)?！秷D畫展覽會(huì)》由與“圖畫”相關(guān)的十首小品以及有間奏功用的“漫步”主題組合而成，其配合之佳表現(xiàn)了穆索爾斯基大膽的獨(dú)創(chuàng)性，這種直截了當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)方式對(duì)后來(lái)的法國(guó)印象派產(chǎn)生了很大的影響。

馬克西姆說(shuō)《圖畫展覽會(huì)》是自己從小就非常喜歡的作品?！懊恳环嫸际且粋€(gè)故事，我喜歡有故事的音樂(lè)?！彪m然和他短小精煉的跨界作品相比，這部組曲總長(zhǎng)達(dá)幾十分鐘，但馬克西姆并不擔(dān)心他的聽(tīng)眾會(huì)覺(jué)得太長(zhǎng)了。“《圖畫展覽會(huì)》不像奏鳴曲，有好幾個(gè)樂(lè)章，每個(gè)樂(lè)章都要持續(xù)十幾分鐘。它由許多小曲組成，每首三四分鐘的小曲性格都不同，而且發(fā)生得很快，有很多不同的元素可以吸引聽(tīng)眾的注意力。像勃拉姆斯的奏鳴曲，一共四十分鐘，那才叫長(zhǎng)，聽(tīng)眾很難保持注意力，穆索爾斯基則完全不同?！?/p>

馬克西姆表示，演奏古典作品要比演奏跨界作品難得多，復(fù)雜得多?！把葑嗔餍?、搖滾音樂(lè)時(shí)，我的身后有樂(lè)隊(duì)，演奏方式比較夸張，音樂(lè)力度的級(jí)別比較簡(jiǎn)單，可能也就強(qiáng)、弱、極強(qiáng)等，因?yàn)榘樽嗟穆曇艉艽螅魳?lè)也沒(méi)什么色彩。而古典音樂(lè)則有很多層次，其中每一個(gè)音都包含了不同的意思，因此我的注意力必須非常集中，演奏起來(lái)需要冷靜的思考?！?/p>

如今，這位玩酷不羈的鋼琴家熟練地游走于古典與流行之間，沒(méi)有絲毫障礙。2015年5月到6月，馬克西姆將在中國(guó)舉行古典音樂(lè)會(huì)的巡演，演奏新專輯中的穆索爾斯基《圖畫展覽會(huì)》等作品。他自稱是一個(gè)完美主義者，很少對(duì)自己的演奏感到滿意，因此會(huì)不斷給自己壓力，去更勤奮地練琴。“我覺(jué)得無(wú)論你做什么，都必須充滿熱情，相信你所做的事情，這樣你早晚會(huì)得到回報(bào)?！?/p>