中國電影產(chǎn)業(yè)順應(yīng)時代變化迎來的這一輪變局，將使其變革空間和世界地位進一步提升。

市場飛速發(fā)展正在托起中國電影的“新大片模式”，單片近10億元的票房體量改寫“大片”定義。就在半年前，人們還不會想到《智取威虎山》《狼圖騰》《澳門風(fēng)云2》等影片會贏得如此高的票房成績。而在剛剛過去的2014年，盡管人們狂轟電影界亂象叢生，但像《爸爸去哪兒》《分手大師》《心花路放》《熊出沒》《京城81號》《同桌的你》以及《匆匆那年》等影片的成功，還是令我們直觀感受到了中國市場的巨大潛力。

總結(jié)各類成功影片，中國電影新大片模式有三個特點：第一，高舉高打，遠離近兩年所謂“輕電影”的套路。各種來路的資金也迅速向此類影片集結(jié)——當(dāng)下，只要題材獨到、故事出彩、導(dǎo)演明星耀眼，資金便呼嘯而至。

之前，中國電影也曾開創(chuàng)過商業(yè)大片時代，如《英雄》《赤壁》《建國大業(yè)》等等。但是俱往矣，這些電影其實在資本層面從來都沒有過“高舉高打”的思路，基本還是省吃省喝地做制片和發(fā)行。再看今天，一部影片投資已經(jīng)可高達兩三個億，想不是大片都難。而且在以青春、愛情、勵志、創(chuàng)業(yè)等題材為支柱的中小成本電影剛剛開始形成新電影模式的當(dāng)下，這種巨資砸向銀幕的現(xiàn)象就已經(jīng)出現(xiàn)，也將給未來的中國電影帶來更多契機。

第二，題材充分放開。新大片，新就新在視野。如今中國電影的視野雖還不能說很寬闊，但是很多以往不敢設(shè)想的題材已經(jīng)涌上銀幕，并贏得了觀眾。包括很多電影的故事每每橫跨全球?，F(xiàn)如今，一部影片如果沒有點全球視野，難免被人詬病落伍過時——《老男孩》用黑色幽默去寫美國創(chuàng)業(yè)；《等風(fēng)來》拍的是在尼泊爾旅行；《智取威虎山》回歸人們以為不會再出現(xiàn)的紅色經(jīng)典；《狼圖騰》所展現(xiàn)的動物、人類以及自然環(huán)境的影像世界在中國銀幕上可謂全新……未來還有更多嶄新的題材領(lǐng)域有待開掘。

第三，新大片不完全以投資高低為判斷依據(jù)，更多還是以贏得觀眾多寡為標(biāo)準。比如，綜藝電影能不能只視作小片？筆者認為，如果一部小成本影片能夠贏得巨大的市場成功，我們可以將其視作“小兵立大功”的個案。但若一種影片類型初登銀幕不久便總能在市場上“手到擒來”，就說明其本身就是一種大片套路，“大”是從觀眾格局入手，以市場預(yù)估體量為投資依據(jù)的。綜藝電影每每沖擊上億元、甚至上5億元票房，因此再用中小影片來評判它們已不再適宜。從市場格局來說，它們已經(jīng)是大片的籌劃。

當(dāng)然，新大片模式并非孤立存在，與之相伴的還有行業(yè)內(nèi)的新變化。首先是新的發(fā)行模式，特別是電子商務(wù)形態(tài)對傳統(tǒng)電影運作套路的顛覆。其二，當(dāng)前業(yè)內(nèi)外跨界融合的種種創(chuàng)新使得電影行業(yè)的邊界空前模糊。其三，中國有潛力成為全球最大的電影市場，世界電影市場的新格局也將以某種方式出現(xiàn)在中國。

綜合上述因素，筆者相信，更多的資源、資本都必將流向中國。中國電影產(chǎn)業(yè)順應(yīng)時代迎來的這一輪變局，將使其變革空間和世界地位進一步提升，也將導(dǎo)致世界電影格局在東方的一次重大改變。