趙乾

摘 要：隨著影院建設的大潮，中國電影票房持續(xù)走高，龐大的市場需求下，國產(chǎn)電影顯得供給乏力，尤其在面對好萊塢的沖擊時，更顯得難以招架。產(chǎn)業(yè)化初期，國產(chǎn)電影迫切需要找到一個穩(wěn)定、有效的生產(chǎn)機制，來培養(yǎng)本土觀眾、守住本土市場。類型片體系是被好萊塢驗證的有效方法，建立一個中國本土的類型片體系，迫在眉睫，任重道遠。

關鍵詞：電影；類型；好萊塢

早在1930年代，好萊塢就已經(jīng)建立了一個相對完備的類型電影生產(chǎn)體系，在情節(jié)、人物、視聽三方面都形成技術標準的類型片，讓美國成為世界電影業(yè)的霸主。當下，中國電影產(chǎn)業(yè)正在飛速發(fā)展，讓商業(yè)類型片成為國產(chǎn)電影的主體，已是業(yè)內(nèi)共識。探索國產(chǎn)類型電影發(fā)展路徑，建立一個植根于中國本土的類型電影體系迫在眉睫。

回顧中國類型電影發(fā)展的歷史，在20世紀20年代中后期，中國電影史上以武俠片等為代表的民族類型電影就已經(jīng)培育出來。20世紀后半期，先是在中國的香港和臺灣地區(qū)，90年代之后在中國內(nèi)地，類型片有所發(fā)展。中國已經(jīng)積累了一定的類型電影經(jīng)驗，正在形成自身特點，也暴露了諸多問題。受制于電影工業(yè)體系不健全、審查限制等原因，國產(chǎn)電影沒有形成多樣化、多層次的類型體系。

當下的國產(chǎn)類型片，內(nèi)地主要集中為喜劇、愛情、動作、驚悚等；香港集中為動作片和警匪片。由于審查、技術、文化等各種原因的限制，許多重要電影類型，如戰(zhàn)爭片、科幻片、災難片、槍戰(zhàn)片、恐怖片等等，則是少之又少。國產(chǎn)電影的類型種類不夠豐富，距離好萊塢那樣一個相對完備的類型片體系還有很大差距。

除了類型種類少，國產(chǎn)類型電影的創(chuàng)作探索在整體上還處于簡單模仿、復制的初始階段，缺乏創(chuàng)造性，與本土觀眾結(jié)合度不夠高。除了個別的武俠片、賀歲喜劇片等土生土長的老類型，本土觀眾看起來比較舒服，很多新近嘗試的類型片探索，都呈現(xiàn)出不倫不類的形態(tài)，讓觀眾接受起來有很大的障礙，沒有找準觀眾的需求點。

構(gòu)建本土類型電影體系，有兩種發(fā)展路徑：一是學習美國已有的成功經(jīng)驗，與本土結(jié)合，將之本土化，但決不能照搬復制；二是根據(jù)類型片形成、發(fā)展的原理，根據(jù)本土觀眾的需求來“定制”土生土長的本土類型。

先來看第一種發(fā)展路徑——學習外國外經(jīng)驗，進行本土化改造。以《泰囧》為例，當年（2012年）國產(chǎn)電影在春季檔全面落敗，《殺生》、《匹夫》、《黃金大劫案》等國產(chǎn)類型電影完敗于《泰坦尼克號3D》、《超級戰(zhàn)艦》和《黑衣人3》。媒體和業(yè)內(nèi)一片擔憂，國產(chǎn)電影似乎遇到了極大的危機考驗，直到出現(xiàn)年底的《泰囧》。這部體量并不大的“小片”在賀歲檔持續(xù)發(fā)力，直到創(chuàng)造了令人目瞪口呆的票房紀錄，至今仍是國產(chǎn)電影票房冠軍，也可謂給當年的國產(chǎn)電影打了一個翻身仗。

《泰囧》的受歡迎程度是現(xiàn)象級的。除卻天時地利人和等各方面外在因素，單從影片內(nèi)容來講，《泰囧》是一部不折不扣的類型電影，一部公路喜劇片。導演徐崢說，這部電影的劇本是嚴格按照好萊塢的標準來作的，包括故事的結(jié)構(gòu)和笑點的節(jié)奏把握，都是對好萊塢的一次學習和模仿。這樣一部純粹的喜劇類型片，放在賀歲檔，自然是順應觀眾需求?！短﹪濉返某晒σ灿∽C了中國觀眾對于類型電影的渴望。

很多人質(zhì)疑本片是對《預產(chǎn)期》這部好萊塢公路喜劇片的抄襲。的確，影片的故事走向和人物結(jié)構(gòu)存在很大的相似之處，但是，《泰囧》并不是對國外電影的生搬硬套，它在學習成功經(jīng)驗之后，進行了很好的本土化的轉(zhuǎn)換，把國外的故事結(jié)構(gòu)拿來，做了一個中國故事。導演徐崢說：“《泰囧》在嬉鬧的外表下，有一個現(xiàn)實的內(nèi)核，影片的三個角色代表中國的三類人。容易引起觀眾的共鳴?！?/p>

《泰囧》的成功，在內(nèi)容層面來講，是對美國已有的類型模式的本土化成功改造。這就揭示出，在國外已被證明成功的類型模式，不能直接的照搬和套用，而必須加以本土化的改造，與本土觀眾的心理需求結(jié)合起來，才是符合類型電影運作機制的做法。

根據(jù)中國具體國情，對外國類型片經(jīng)驗和模式進行改造，接地氣、本土化，創(chuàng)造出根植于中國文化背景和社會現(xiàn)狀、針對中國觀眾觀賞需求的類型片，才是中國需要的、更符合當下市場要求的類型電影。反觀美國的類型電影體系，從創(chuàng)建之初到現(xiàn)在，好萊塢也同樣在針對觀眾的需求作出調(diào)整。類型片的目的是最大化的滿足觀眾的心理需求，這一形成機制決定了類型片必須根植于觀眾的需求，并隨著觀眾需求的改變而做出調(diào)整。

不難發(fā)現(xiàn)，類型片是發(fā)展方向，學習借鑒是好辦法，而本土化是必經(jīng)之路。

發(fā)展本土電影的第二個發(fā)展路徑，就是根據(jù)類型片形成機制，根據(jù)本土觀眾的需求來“定制”土生土長的本土類型。有學者指出，“中國類型電影一方面應借鑒和學習好萊塢類型電影的生產(chǎn)和運行模式；另一方面應在考察和梳理本國已有的電影形態(tài)及其流變的基礎上，建構(gòu)并發(fā)展具有中國特色的當代類型電影?！?/p>

發(fā)展本土類型電影，必然要從市場的現(xiàn)實情況和觀眾的需求做起。那我們目前市場的情況和觀眾的需求是什么呢？從這個意義來講，就遇到一個不可忽視的重要現(xiàn)象——青春片的火熱。

青春片對自己的觀眾有明確的定位，知道他們是誰，想要看什么，并且從劇本內(nèi)容到營銷渠道，都是針對目標觀眾進行專門定制。從2013年的《致我們終將逝去的青春》，青春片就開始發(fā)揮威力，接連創(chuàng)下過去只有高成本大制作的大片才能取得的票房成績。從同類型的《同桌的你》、《匆匆那年》，再到備受爭議的《小時代》系列，拋開影片內(nèi)容和質(zhì)量，單從針對特定觀眾進行定制的這一運作方式來看，青春片摸到了類型片原理的命門。

為什么這些制作成本并不高的國產(chǎn)電影反而取代國產(chǎn)大片，成為市場的寵兒，以及對抗好萊塢大片的主力軍？究其原因，可以用前兩年業(yè)內(nèi)最高頻的一個詞來解答：接地氣。

也就是說，這些影片圍繞目標觀眾的需求來制定創(chuàng)作和運作策略。隨著中國影院建設的突飛猛進，如今，主流觀眾從都市白領和大學生變成了稱呼略帶戲謔的“小鎮(zhèn)青年”。這些平均年齡21歲的主流觀眾，他們的觀影需求和生活方式，正對中國電影產(chǎn)業(yè)的創(chuàng)作和營銷環(huán)節(jié)產(chǎn)生巨大的影響。直接的表現(xiàn)就是，針對21歲“小鎮(zhèn)青年”的青春片的爆發(fā)。

當然，青春片的扎堆出現(xiàn)也暴露了類型片進化過程中必然出現(xiàn)的負面因素：青春片熱潮被批評為一味迎合觀眾，重復生產(chǎn)缺乏創(chuàng)意。青春片的創(chuàng)作水準確實有待提高，觀眾需要好電影的引導和培養(yǎng)，但針對觀眾的核心需求進行創(chuàng)作和運作的思路，是商業(yè)類型片的精神核心。

這一批國產(chǎn)青春片的質(zhì)量或許不盡如人意，但是他們針對觀眾需求，細分市場的創(chuàng)作方式，具有全新的產(chǎn)業(yè)意義，說明中國的商業(yè)電影已經(jīng)從大片時代過度到一個新的時代。類型片的發(fā)展，正是以這種運作方式為基礎的。圍繞觀眾需求來創(chuàng)作，在摸索和嘗試的過程中，會出現(xiàn)越來越多的成功案例，總結(jié)出他們的成功規(guī)律，進而就會形成一個類型片體系。“青春片”的大范圍成功，可以說是構(gòu)建中國本土類型片體系的開端。

構(gòu)建一個多樣化、多層次的類型片體系是中國電影的當務之急。改變大片時代的創(chuàng)作方式，尋求與觀眾的對話，從觀眾的需求出發(fā)，是一切的基礎。在這之上，學習國外的成功經(jīng)驗，將其本土化改造，尋求與觀眾的共鳴；或立足觀眾需求點，另辟蹊徑，逐漸摸索出自己的發(fā)展道路。不論是學習別人還是自己探索，總之要圍繞觀眾需求來創(chuàng)作，這是類型電影的運作機制，也是中國類型片發(fā)展的必經(jīng)之途。

參考文獻

[1]宋家玲，周冬瑩《中國當代類型電影的建構(gòu)與發(fā)展》[J].當代電影，2008-05）