鄭 潔

（河南大學(xué) 新聞與傳播學(xué)院，河南 開封 475000）

1986年，莫言的《紅高粱家族》帶給我們的是一首關(guān)乎人性的贊歌，一曲可泣的抗日悲歌。1987年，由張藝謀執(zhí)導(dǎo)的《紅高粱》在1988年獲得了第38屆柏林國際電影節(jié)金熊獎，成為首部獲得此獎的中國電影。2014年，長達60集的電視劇《紅高粱》的播出給國民心中留下了深刻的人物形象，印下了抹不掉的愛國豪情?！都t高粱》這部巨作，從走上熒屏開始到今天，由文學(xué)作品轉(zhuǎn)變?yōu)殡娪霸俚诫娨晞〉臍v程，到底帶來了多少不一樣，又留下了多少思考。

一、人物視角的創(chuàng)作理念轉(zhuǎn)變

想要把一部優(yōu)秀的文學(xué)作品改編成讓觀眾喜歡的，并表現(xiàn)出具有民族特色的電視劇，就需要對文本中人物角色進行選擇性的設(shè)置。在之前，無論是原著還是電影版的《紅高粱》均是以余占鰲男性視角為切入中心，而電視劇版的《紅高粱》一改先前的風(fēng)格，以劇中女主角戴九蓮（九兒）的女性敘事視角為切入點串起整個故事。從文學(xué)角度來看，原著小說的敘事風(fēng)格，內(nèi)容的表達比較適合改編成電影版，而長達60集的電視劇，需要的就不僅僅是一種敘事藝術(shù)來支撐，更是要在對敘事藝術(shù)的基本規(guī)律遵循之上，去改編小說整體結(jié)構(gòu)并對整個故事的敘事策略進行添加。因此，與電影相比較，電視劇中九兒樹立的是一個敢愛敢恨，敢做敢當(dāng)，既有兒女情長、深明大義，又有顧全大局不乏謀略的剛烈形象?！熬艃骸迸c“酒兒”諧音相同，“酒兒”指的是劇中的三十里紅的高粱酒，作為整部劇中重要的串聯(lián)線索之一，它的作用就與“九兒”遙相呼應(yīng)。三十里紅是用高粱做的酒，采用優(yōu)質(zhì)甘甜高粱為釀造原料，經(jīng)陳年老窖發(fā)酵，長年陳釀而成，酒味香醇而獨特。劇中的九兒也就如同這三十里紅的高粱酒般，在復(fù)雜的人物情感劇情和各種纏斗中，練就了與常人不一樣的膽識與聰慧。

二、故事情節(jié)的豐富擴充

文學(xué)作品《紅高粱家族》由《紅高粱》《高粱酒》《高粱殯》《狗道》《奇死》五部組成，電影版的《紅高粱》中，只采用了其中的部分情節(jié)和內(nèi)容，呈現(xiàn)出的是一部寫意版的影片。而電視劇版的《紅高粱》是用了具體的故事情節(jié)去構(gòu)造。

這部電視劇從大體上來說是部抗戰(zhàn)劇，但看過后覺得抗戰(zhàn)故事并不是這部劇所要表達的最主要內(nèi)容，編劇趙冬苓曾說要表現(xiàn)出來“煙火氣”，想為觀眾呈現(xiàn)從1930年到1940年接近10年間山東高密縣的民間市井傳奇故事，以九兒為核心的單家，余占鰲為核心的土匪和朱豪三為核心的高密縣衙，這三大支柱的“煙火氣”。從某種程度上說，《紅高粱》始終在全力挖掘這三根支柱之間的人物關(guān)系的戲劇性潛力，進而呈現(xiàn)出非常生動、精彩和傳奇的一面。值得一提的是，《紅高粱》重點打造了一些源于山東民間的經(jīng)典文化橋段。例如，顛轎和祭酒神，較之當(dāng)年的同名電影，這部劇集做了更為細致的考究和更為細膩的展示，隨著劇集的播出，那“好酒！好酒！”的豪放歌曲也再度將觀眾帶入了強烈的民族自豪感中，深刻地體驗到中華民族那種生生不息的文化自信?？梢哉f，劇中的每個人物，都以自己獨特的風(fēng)采活著，表現(xiàn)出來的是有張揚個性的自我，由人物個性和人物關(guān)系衍生出來的故事情節(jié)也自然而然地具有強烈的傳奇性，使整部劇情都增添了一種光輝感。

三、紅高粱“紅了”高密

電視劇版的《紅高粱》是山東衛(wèi)視年度自制大劇，從一開始就身負重任。從劇本的本身來看，是一部優(yōu)秀的文學(xué)作品的改編；是一部抗戰(zhàn)題材的影視劇；更是一部具有區(qū)域色彩構(gòu)建的作品，顛轎子、高粱酒、撲灰年畫、鄉(xiāng)土緬襠褲等這些具有山東高密本土特色的代表，為這部影視劇增添了不少亮點。

首先是紅了本土文化。電視劇《紅高粱》在劇中將山東高密的地方性文化表現(xiàn)得淋漓盡致，同時還激活了高密的歷史文化。近些年，高密市充分利用本土的歷史文化名人、當(dāng)代名人的優(yōu)勢，先后建立起莫言文學(xué)館、高密歷史名人館、單應(yīng)桂美術(shù)館等名人藝術(shù)館群。努力地把高密名人整合起來，讓全國各地的人都能欣賞到高雅藝術(shù)。

其次是紅了民俗特色。在《紅高粱》劇中，留給人印象深刻的不單是滿目的紅高粱，像九兒的拿手撲灰年畫、聶家莊的泥塑、傳統(tǒng)美食拤餅等這些民俗也跟著“紅了”一把。這些傳統(tǒng)的民俗特色也從另一方面反映出了人物角色的塑造。就拤餅來說，它不僅僅代表的是本身薄薄的面餅，自身勁道、有嚼勁、操作簡單的特點也正代表了高密人的淳樸和豁達。

四、熱度之高的原因

從播出后的整體收視率、觀眾反饋程度以及商業(yè)全部的收益看，這部劇可以稱得上是近年來的一部優(yōu)秀的影視劇。由于該劇的影響，很多喜歡《紅高粱》的網(wǎng)民觀眾再次去回顧電影版的《紅高粱》。這些鋪墊再次給電視劇版《紅高粱》添了把火。其熱度之高有兩點原因是最為重要的：一是影視劇的《紅高粱》有電影版的經(jīng)典老劇為基礎(chǔ)，由于人們對過去的電影版留下較為深刻的印象，所以這種關(guān)注自然地延伸到了電視劇身上。二是《紅高粱》的制作班底堪稱豪華陣容，幕后正是前幾年大熱的《甄嬛傳》班底，導(dǎo)演鄭曉龍更是多部“國民劇”的主創(chuàng)；女主角周迅，時隔十年再次回歸小屏幕；新生男神朱亞文風(fēng)頭正勁；金馬影后秦海璐也是將演技發(fā)揮得淋漓盡致。

五、結(jié)語

四大特色給這部電視劇增添了原始野性的美和具有張力的生命力表現(xiàn)，劇中的戴九蓮、余占鰲、羅漢、朱豪三等一個個狂放不羈、可歌可泣的人物，著實讓觀眾喜歡。無論是書籍、大銀幕還是小熒屏都給我們帶來了不同特色的《紅高粱》，而我們心中自己的那株紅高粱只有我們自己知道該如何長得更紅。

［1］ 蘇墨.紅高粱何以紅了一茬又一茬？［N］.工人日報，2014.

［2］ 李躍森.《紅高粱》：贏了“合理”，輸了“真實”［N］.文藝報，2014.