袁昌清

(貴州省習水縣二里鄉(xiāng)中學)

朱自清對中國現代散文發(fā)展的貢獻，主要是他在繼承中國古典文學的基礎上和“五四”中西文化交流的背景之下，創(chuàng)造了具有中國民族特色的散文體制和風格，他的散文對中國散文的發(fā)展產生了巨大而深遠的影響，繼他之后，中國散文開啟了一片繁花似錦的新局面。

一、構思精巧，剪裁得當

朱自清的散文，扣住中心內容提煉素材，精密構思，從而詳略得當、疏密相間、虛實融合、緊湊而盡情地在極經濟的篇幅里表現豐富的內容。如《荷塘月色》的結構藝術可謂參差繁密而錯落有致。全篇集中在“荷塘月色”的描摹上。他以觀賞的視線為線索，先寫荷塘水面的田田相挨的荷葉、零星點輟的荷花，以及投在荷葉上面的疏影和籠罩在荷花上的薄霧;再寫荷塘四面的遠遠近近、高高低低的柳樹;最后寫從遠處射來的一兩點燈光和樹梢上隱隱約約的遠山。這種構圖布局上的精美，使得畫面層次分明，各種景物，錯落有致，呈現出立體的美，給人以身臨其境的感覺。此外，他還把動靜、虛實、濃淡、疏密巧妙地結合在一起，使整個畫面色彩均勻悅目，富有濃郁的詩意。

同時，他的散文還選擇了最新的構思方式，如《背影》這篇文章就有明顯的特點。一般來說，寫人物忌諱寫背影的，“畫眼睛”成為人們認定的使人物傳神的好方法，如不能畫眼睛，至少要在人物的面部表情上做文章，但朱自清在《背影》中偏不寫眼睛、不畫面部，而只寫背影，這是用詩的方法來構思的。作者善于抓住人物的一瞬間的形象加以詩化。父親是他十分熟悉的人物，對于太熟悉的人物，往往可以從任何一處微小動作、角度的觀察發(fā)現其全部性格特點。

二、寫景抒情，緊密結合

朱先生散文處處不忘自我，也處處不忘自然與社會，就是最純的抒情散文，寫到了風花雪月，也要點出人與人之間的關系，人與社會的關系來，以抒懷抱。

《漿聲燈影里的秦淮河》把作者當時所“極感到誘惑底力量，頹廢底滋味與現代的懊惱”，想通過自然之景超脫而又不能忘情于社會的矛盾心緒，十分微妙地流露在槳聲燈影里的秦淮河里，使自然風光反被抹上了作者濃郁的感情色彩。故而散文一開始是作者“瘋狂似的不能自主地”沉醉在燈月輝映、槳聲悠揚中，神往六朝金粉、笙歌徹夜的繁華與艷跡，最終卻由于現實的丑惡黑暗，“清艷的夜景為之減色”，“那不安的心愈顯活躍了，”“船里便滿載著悵惆了?！?/p>

三、語言凝練，精雕細刻

朱自清的描寫自然風景的散文中也不乏飽含優(yōu)美、濃郁情致的篇章。他前期散文《綠》就是典范，讀其文可以看到，他用清新樸素的筆調賦予天外流云、枕石亭閣、凌空瀑布、凝碧深潭以鮮明的形象和色彩，形成了色調柔和、神形畢肖的畫面。又緊扣“綠”字對梅雨潭那令人“驚詫”、令人留連和陶醉的綠的描寫。在作者的筆下，讀者看到了“閃閃的綠”“奇異的綠”“似荷葉鋪著的綠”“平鋪著，厚積著的綠”，“皺纈著”“滑滑明亮”的綠，且有了質感——“那樣軟，那樣嫩”。更甚者，“北京什剎海拂地的綠楊”與其比，“似乎太淡了”;杭州跑馬寺近旁的“綠壁”與其比，“又太濃了”;同西湖的碧波比，“太明了”;和秦淮河凝香溢脂的波濤比，“又太暗了”，因而作者說“我的心隨潭水的綠而搖蕩”。以至于把這“神妙”的綠虛幻成溫柔而恬靜的姑娘，情不自禁地向“綠姑娘”撲去，使自己激蕩的心魄棲息在清澈、碧綠的潭水里。

四、追求口語，雅俗共賞

葉紹均在《朱佩弦先生》一書說:“現在大學里如果開現代文學課程，或者有人編現代本國文學史，談到文體的完美，文學的會寫口語，朱先生應該是首先被提及的?！敝熳郧濉翱捎^”的成就，突出地體現在“談話風”語言藝術方面的建樹，這是朱自清散文創(chuàng)作的一種新的審美追求，也是朱自清對中國現代散文美學的一大貢獻。

朱自清創(chuàng)作伊始，便注重北平的方言，以北平話做底子，從口語中提取有效的表現部分，一步一個腳印地向著文學語言的口語化邁進，并逐步形成一種堪稱典范獨具個性的白話文學語言──“談話風”的藝術語言。這種語言“念起來上口，有現代口語的韻味，叫人覺得那是現代人口里的話，不是不尷不尬的‘白話文’”(葉圣陶《朱佩弦先生》)。雖說仍屬知識分子化的口語，卻親切自然，鮮活上口，幽默風趣，雅俗共賞，這就使得他的散文比起當時的作品來，擁有更多的讀者，縮小了新文學與人民大眾之間的距離，而這正是朱自清高于一般作家的地方，也是他為現代文學尤其是為現代散文語言的建設所作的開拓性貢獻。

五、手法多樣，技能精湛

作者擅長于對自然景物作細致觀察，對聲音、色彩有獨特的敏銳感受，并盡力地展開想象的翅膀，運用多種手法，描繪了一幅幅幽遠寧靜、聲色俱全、可感可觸的藝術畫卷。

以《荷塘月色》為例，出水的荷葉象“亭亭的舞女的裙”，打著朵兒的白花象“一粒粒的明珠”，又“如碧天里的星星”。──這里的喻體都是秀麗雅致的?！安粌H如此，作者的比喻手法又常與通感、擬人等交融到一起。如寫清香:“微風過處，送來縷縷清香，仿佛遠處高樓上渺茫的歌聲似的。”作者把花(嗅覺)比喻成歌聲(聽覺)，立體化了花香給人的感受性，借歌聲的特點寫出了清香的幽幽渺渺，增強了空寂遼遠的情味。此外，作者選擇的所有喻體都依附于清幽寧靜、悠遠美麗的基本情調，可見筆致之精細。

總觀朱自清先生的散文創(chuàng)作，以獨特的美文藝術風格，從早期的清秀雋永到中期的質樸醇厚，到后期的激進深邃，無不顯示出他獨特的藝術風貌和審美情趣，無不與時代息息相通，正像他的老朋友楊振聲說:“他的散文，確實給我們開出了一條平坦大道，這條道路將永遠領導我們前進?！睘橹袊F代散文增添了瑰麗的色彩，建立了中國現代散文全新的審美特征，樹立了“白話美文的模范”。

［1］朱佩弦先生.葉圣陶散文(甲集).四川人民出版社，1983.

［2］朱自清.匆匆.中國對外翻譯出版公司，2005.

［3］朱自清.背影.朱自清——學生必備經典導讀，2004.

［4］朱自清.背影.教科書八年級(下).語文出版社，2004.

［5］吳曉東，程光煒，孔慶東，郜元寶，劉勇.中國現代文學史.中國人民大學出版社，2000.

［6］朱自清.荷塘月色——朱自清散文全集.貴州人民出版社，2001.

［7］楊振聲.朱自清與現代散文.1925.

［8］唐弢.晦庵書話·朱自清.語文.廣東教育出版社，2004.