華向娟

內(nèi)容提要：朱自清先生的散文充滿了詩(shī)情畫意。本文從其散文寫景、抒情的特色出發(fā)，探討了朱自清散文情景美的特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：朱自清 散文 情景美

朱自清先生是我國(guó)近代著名的散文家。他寫的散文，不管是借景抒情，還是寓情于景，都散發(fā)著震人心魄的藝術(shù)魅力。

景為情生，作者或借景抒情、或寓情于景，情景交融正是朱自清散文透出的一股神韻。宗白華認(rèn)為，藝術(shù)境界“以宇宙、人生的具體為對(duì)象，賞玩它的色相、秩序、節(jié)奏、和諧，借以窺見(jiàn)我的最深心靈;化實(shí)景為虛境，創(chuàng)形象以為象征，使人類最高的心靈具體化、肉體化?！雹倏梢?jiàn)藝術(shù)境界的創(chuàng)造，是使客觀世界的景物成為主觀世界情思的象征。融情于景，就是一面描寫景物，一面抒寫作家的內(nèi)心感受，情語(yǔ)景語(yǔ)，二位一體，它們是作家借以抒理想、寄衷情的一種意識(shí)形態(tài)。朱自清散文中的風(fēng)景描寫，處處滲透了他的感情。不論是大家早已熟知的《荷塘月色》、《綠》等名篇，還是其他一些不太為人所知的風(fēng)景小品，都有作家的個(gè)性在其中。

《蒙自雜記》是他旅居云南蒙自的作品，寫于抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后。當(dāng)時(shí)日本帝國(guó)主義侵占了大半個(gè)中國(guó)，朱自清不得不離開他久居的熟悉的北京，隨著他所服務(wù)的清華大學(xué)遷往祖國(guó)的大西南。作者久居北京的特定經(jīng)歷，使他在流亡中觸景生情，不時(shí)地勾起他對(duì)第二故鄉(xiāng)北京的回憶。通過(guò)風(fēng)景的描寫，我們可以看出作者人在南湖，心在什剎海的思緒，這正是一個(gè)愛(ài)國(guó)思鄉(xiāng)的知識(shí)分子“悵悵”之情的流露。 在《威尼斯》中，作家寫他登圣馬克廣場(chǎng)的鐘樓看威尼斯：“團(tuán)花簇錦似的東一塊西一塊在綠波里蕩漾著。遠(yuǎn)處是水天相接，一片茫茫。這里沒(méi)有什么煤煙，天空干干凈凈;在溫和的日光中，一切都象透明的。中國(guó)人到此，仿佛在江南的水鄉(xiāng)?！痹凇度R茵紀(jì)游》中，作家記述他“坐在輪船上兩邊看，那些古色古香各種各樣的堡壘，歷歷的從眼前過(guò)去;仿佛自己已經(jīng)跳出了這個(gè)時(shí)代，而在那堡壘里過(guò)著無(wú)拘無(wú)束的日子?！痹谶@些描繪里，不但有作為中國(guó)游客的作者的觀感和體會(huì)，也有作者個(gè)人的幻想和感受。在《航船中的文明》中，作者記述某次乘船，船家規(guī)定男女分開坐，因而在船主的命令和乘客的冷嘲熱諷中，將一對(duì)夫婦生生地分做兩船。作家即事抒情：“這不能不感謝船家和乘客諸公‘衛(wèi)道之功;而論功行賞，船家尤當(dāng)首屈一指。嗚呼，可以風(fēng)矣！”在這個(gè)諷刺小品中，作家運(yùn)用夸張、反語(yǔ)等手法，對(duì)封建主義進(jìn)行了無(wú)情的嘲笑和鞭笞。在上述這些篇目里，作者把內(nèi)心的歡快、幸福、悲苦、歉意和矛盾，自身所有的情思都投贈(zèng)給自然景物和日常生活，表達(dá)他深沉的人生哲理。

朱自清在對(duì)景物描寫時(shí)，為了使畫面更生動(dòng)，常?；o為動(dòng)。他曾說(shuō)：“若能將靜的變動(dòng)的，那當(dāng)然更樂(lè)意?！雹诤翢o(wú)疑問(wèn)，社會(huì)生活的動(dòng)的性質(zhì)，是藝術(shù)的動(dòng)態(tài)美所以產(chǎn)生的最為重要的現(xiàn)實(shí)的土壤。從靜態(tài)事物本身的表現(xiàn)看，有時(shí)將靜態(tài)的事物作一番動(dòng)態(tài)的描寫，反而達(dá)到靜態(tài)描寫所不能達(dá)到的那樣一種靜態(tài)美，這是藝術(shù)審美表現(xiàn)上的對(duì)立統(tǒng)一。在《南京》里，作者寫雞鳴寺后面的平臺(tái)：“沒(méi)有垛子，真象平臺(tái)一樣。踏著茸茸的草子，說(shuō)不出的靜。夏天白晝有成群的黑蝴蝶，在微風(fēng)中飛;這些黑蝴蝶上下旋轉(zhuǎn)在飛，遠(yuǎn)看象一根粗的圓柱子?！鄙舷滦w的蝴蝶，是動(dòng)態(tài)的生命，而作者卻以“一根粗的圓柱子”來(lái)比擬，這是巧妙地以靜態(tài)來(lái)表現(xiàn)動(dòng)態(tài)，既強(qiáng)化了平臺(tái)“說(shuō)不出的靜”的氣氛，又顯示了旋飛的群蝶的生命的氣勢(shì)，生發(fā)出誘人的韻味。

朱自清的作品也多用映襯、對(duì)比來(lái)加強(qiáng)作品的張力。《回來(lái)雜記》寫的是抗戰(zhàn)勝利后作者從內(nèi)地回到北京的情景。先寫于夕陽(yáng)照耀下看紫禁城一片黃色琉璃瓦時(shí)的激動(dòng)愉悅心情，接著就大力抒寫經(jīng)過(guò)觀察后發(fā)現(xiàn)古城舊貌未變，惡象頻生，因而心情十分沉重。兩個(gè)層次，承前啟后，彼此映襯，深化了作者無(wú)限失望的情緒。又如在《執(zhí)政府大屠殺記》里，一面是愛(ài)國(guó)群眾徒手請(qǐng)?jiān)负推绞就?，另一面卻是封建軍閥進(jìn)行有組織的大屠殺，兩相對(duì)照，集中暴露了反動(dòng)派的猙獰面目?？梢?jiàn)，映襯、對(duì)比手法的運(yùn)用，起到多層次多側(cè)面揭示物象本質(zhì)的作用。作品內(nèi)容就在內(nèi)在聯(lián)系和反差對(duì)比中，得到深廣拓展，使人在驚心動(dòng)目的比照中，獲得震撼心弦的效果。

朱自清以他自己的個(gè)性賦予自然景物以個(gè)性，使情和景都成了作家自己的真情和景物。景、情相互充實(shí)，彼此揮發(fā)，有機(jī)地交織在一起，使作品充滿了詩(shī)情畫意的意境。

注 釋

①石東玉 《朱自清散文的藝術(shù)境界》 承德師專學(xué)報(bào) 1994年第二期 71頁(yè)

②朱自清 《朱自清全集第一卷》 江蘇教育出版社 1988年5月 377頁(yè)

（作者單位：遼寧建筑職業(yè)學(xué)院）