陳然作品評(píng)論

陳然展示的心靈世界,并不是無(wú)所不包,而是有一個(gè)共同的中心,那就是針對(duì)著人性的軟弱?！瓕⑷诵允澜绾图?xì)膩的細(xì)節(jié)描寫結(jié)合起來(lái)，準(zhǔn)確捕捉心靈世界的每一次律動(dòng)，以細(xì)節(jié)方式展示人類最隱秘的心靈世界，陳然小說(shuō)確實(shí)具有陀思妥耶夫斯基的某些魅力。相比之下，陳然的筆觸更為輕柔，更為細(xì)膩。我們有理由對(duì)陳然寄予更多的期待。當(dāng)下中國(guó)文壇，像陳然這樣執(zhí)著地關(guān)注人類心靈關(guān)注人性世界的作家已經(jīng)不多了。

——賀仲明（文學(xué)評(píng)論家，大學(xué)教授）

夸張、反諷與幽默的元素在陳然的作品中表現(xiàn)得格外突出，且已達(dá)到了出神入化的境界。在陳然的作品中，夸張、反諷與幽默一般是不分家的，他們同處于小說(shuō)文本當(dāng)中，成為小說(shuō)的有機(jī)元素而嵌入了小說(shuō)的內(nèi)容當(dāng)中。

——王春林（作家）

同樣是寫底層，陳然是自信的，也是放松的，他不憚人們說(shuō)他對(duì)底層缺乏同情，也不顧忌人們是不是認(rèn)為他歪曲了底層的形象。如《手》《蚯蚓》《我們小區(qū)的保安》《愚人節(jié)》《南瓜籽與伊拉克戰(zhàn)爭(zhēng)》等作品，都充滿了戲劇性、趣味性、夸飾、調(diào)侃、反諷等喜劇性元素?！抖琅c七仙女》等幾部作品實(shí)際上都是悲劇性的，但陳然卻以喜劇的、幽默的語(yǔ)態(tài)去敘述，人物如老何、南瓜籽的行為是鄙瑣可笑的，但陳然卻能以“正劇”的方式很嚴(yán)肅地加以表現(xiàn)，這都是對(duì)人物相當(dāng)成功的反諷式的處理，而這種故事層面與敘述層面的聲音則構(gòu)成了作品的復(fù)調(diào)。

——汪政曉華（文學(xué)評(píng)論家）

那些照搬生活、循規(guī)蹈矩的小說(shuō)對(duì)讀者無(wú)疑是一種侮辱，讀這樣的小說(shuō)，讀者的思路大多會(huì)自作主張，會(huì)任性。陳然小說(shuō)不給讀者這種機(jī)會(huì)，任性的是他本人。任性就是不斷地變化，這需要勇氣。陳然在我眼里是位任性的夢(mèng)想者。陳然是寂寞的，他的小說(shuō)沒(méi)有得到應(yīng)有的尊重。

——朝潮（作家）

作為置身于這個(gè)時(shí)代的作家，陳然已經(jīng)把這個(gè)時(shí)代當(dāng)作自己作品的發(fā)源地，常常表現(xiàn)出一位刨根問(wèn)底的心理學(xué)家的質(zhì)地。他讓心靈承載著現(xiàn)實(shí)的重負(fù)，精神緊緊地拖曳著人生，每一處無(wú)奈的嘆息痛苦的掙扎，都緊緊地聯(lián)系著時(shí)代心脈的顫動(dòng)，牽動(dòng)讀者的心弦。

——羅克巖（評(píng)論家）