周宇珍

（四川師范大學(xué) 四川 成都 610068）

談風(fēng)景油畫寫生中主觀意識(shí)的重要性

周宇珍

（四川師范大學(xué) 四川 成都 610068）

風(fēng)景油畫藝術(shù)家們通過對(duì)風(fēng)景的主觀感受加上客觀的描繪，創(chuàng)作出獨(dú)具韻味的藝術(shù)作品。本文著眼于風(fēng)景油畫寫生中的主觀表達(dá)，正是藝術(shù)家主觀意識(shí)的作用使得風(fēng)景油畫寫生具有了更多的可能性。

風(fēng)景油畫；主觀意識(shí)；寫生；取舍

一、主觀意識(shí)蘊(yùn)含取舍之道

（一）風(fēng)景油畫寫生中藝術(shù)家的主觀意識(shí)

主觀意識(shí)包含“主觀”和“意識(shí)”兩個(gè)詞語。主觀通常指的是人的一種意識(shí)和精神，而意識(shí)這個(gè)完整的體系由一系列反應(yīng)所構(gòu)成，而且受人的主觀狀態(tài)的影響，例如感情、興趣、價(jià)值觀念、知識(shí)結(jié)構(gòu)、思想方法等。與主觀相對(duì)的即客觀，油畫藝術(shù)家主觀意識(shí)與面對(duì)的客觀風(fēng)景的碰撞，也就產(chǎn)生了有情感的風(fēng)景油畫作品。不同藝術(shù)家的風(fēng)景油畫寫生作品呈現(xiàn)出不同的藝術(shù)效果，傳達(dá)著藝術(shù)家內(nèi)心深處的情感。這種心靈的表現(xiàn)，不是對(duì)自然的臨摹，而是那一片風(fēng)景對(duì)藝術(shù)家的心靈的觸動(dòng)，從而形成主觀表達(dá)。因此，藝術(shù)家的主觀意識(shí)在風(fēng)景油畫寫生中起到重要的作用，只有主觀能動(dòng)與客觀再現(xiàn)相結(jié)合才能創(chuàng)作出有內(nèi)涵的作品。

（二）取舍之道

我們?cè)谛蕾p風(fēng)景油畫作品時(shí)，首先是作品的整體感覺，再者是畫面的內(nèi)在。人們認(rèn)為美的作品即是符合人們審美需求的作品、外在美與內(nèi)在美相統(tǒng)一的作品。在風(fēng)景油畫寫生過程中色彩的取舍、畫面景物的取舍尤為重要，色彩的合理運(yùn)用、物像的合理布局關(guān)系到畫面的和諧美感。因此藝術(shù)家通過自己的主觀意識(shí)去取舍眼前這一片風(fēng)景，然后表現(xiàn)到畫面上形成和諧而美的風(fēng)景油畫。

二、油畫風(fēng)景寫生中主觀意識(shí)的體現(xiàn)及意義

（一）主觀色彩

風(fēng)景油畫寫生時(shí)，對(duì)色彩的把握關(guān)系到整個(gè)畫面的基調(diào)與和諧美感。色彩不是機(jī)械地對(duì)大自然景物的臨摹，而是用心去感受自然、捕捉自然的色彩意境，找到心靈中感受出的理想色彩。藝術(shù)家是有思想的、有感情的，在面對(duì)大自然的時(shí)候沒有真正的“純客觀”。畫布上的每一個(gè)色塊、每一個(gè)筆觸、每一種色調(diào)都是從畫家心靈深處迸發(fā)出的。每一幅優(yōu)秀的風(fēng)景油畫寫生作品都包含著作畫人的靈感與精神內(nèi)涵，還有對(duì)色彩的獨(dú)特感悟?？梢哉f，正是畫家主觀意識(shí)下的主觀色彩讓我們的風(fēng)景油畫作品更加有思想，更加有趣味。如果沒有主觀色彩，我們的世界就會(huì)單調(diào)乏味，沒有變化與特色。

（二）構(gòu)圖與造型

畫家在寫生過程中通常會(huì)在畫面構(gòu)圖時(shí)主觀地舍去或添加一些景物，這個(gè)過程中畫家的主觀意識(shí)起到主要作用。如果只是臨摹風(fēng)景，總是會(huì)缺少一些美感，因此我們要調(diào)整構(gòu)圖、變換造型，在確定大的構(gòu)圖與形態(tài)后進(jìn)行微調(diào)，使畫面具有和諧美感。

（三）形式美感

節(jié)奏美、韻律美的統(tǒng)一達(dá)到形式美，形式美感是風(fēng)景油畫作品內(nèi)在、外在的表現(xiàn)。畫面的形式感是畫家通過對(duì)客觀風(fēng)景的藝術(shù)加工形成的。對(duì)形式感的把握好壞直接影響到繪畫作品的感染力。畫家在主觀意識(shí)下把握好畫面的意境，就能創(chuàng)作出有感染力的作品。

（四）畫面內(nèi)在含義

優(yōu)秀的風(fēng)景油畫作品必定是有生命與情感的，因?yàn)楫嫾以趯懮^程中將風(fēng)景再創(chuàng)造，賦予了大自然生命力與美感。四時(shí)之景，時(shí)時(shí)不同，在大自然中如何把握時(shí)間變換帶來的畫面視覺沖擊與感染力？畫家應(yīng)當(dāng)根據(jù)自己的需要選擇時(shí)間與地點(diǎn)寫生，這樣才能通過景色抒發(fā)內(nèi)心情感。作畫如作詩，詩句字面意思一般是對(duì)一般景物的描繪，但在這表面含義之下蘊(yùn)含著深刻含義。抒發(fā)感情通常借景借物，風(fēng)景油畫就是借景抒情，情景交融的作品才有感染力，才不會(huì)是徒有其表的空洞畫作。因此主觀意識(shí)下的風(fēng)景寫生作品更具有內(nèi)涵。

三、結(jié)束語

每一位畫家創(chuàng)作一幅畫的初衷是不一樣的，面對(duì)自然的感受也是不一樣的。在風(fēng)景寫生時(shí)，畫家與大自然的溝通與交流展現(xiàn)在畫布上，那是一種對(duì)客觀自然的主觀表達(dá)，因而形成了獨(dú)一無二的作品。在風(fēng)景油畫寫生過程中，畫家在確定了大的調(diào)子后，通過主觀意識(shí)探索畫面的色彩、構(gòu)圖等，將繪畫注入生命，風(fēng)景油畫本身變得不再無意義、冷漠，不再只有形式而缺少內(nèi)涵，而是有情感的、有精神內(nèi)涵的、成功的作品。

［1］［美］蘇珊朗格.情感與形式［M］.北京：中國社會(huì)科學(xué)出版社，1986.

［2］章文浩.油畫風(fēng)景寫生中的觀察與表現(xiàn)方式［J］.藝術(shù)百家，2010（06）.

［3］周至禹.色彩寫生中國著名高等院校特色課程系列［J］.湖北美術(shù)，2008（9）.

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1007-0125（2015）07-0182-01

周宇珍（1991-），女，漢族，四川成都人，四川師范大學(xué)研究生在讀，專業(yè)：美術(shù)。