李麗園，王 婧

（河北傳媒學院 河北 石家莊 050000）

電視音樂與音樂電視概念新議

李麗園，王 婧

（河北傳媒學院 河北 石家莊 050000）

電視，作為當今社會最富影響力的大眾傳播媒介之一，早已深入到人們?nèi)粘Ｉ畹母鱾€角落。在當代新的傳播環(huán)境下，電視音樂與音樂電視各自在概念上又有新的界定與內(nèi)涵的補充。本文立足二者本質(zhì)，旨在對其概念進行對比，追蹤其本質(zhì)，對電視音樂與音樂電視作出概念性區(qū)分。

電視音樂；音樂電視；概念新議

應該將“電視音樂”看作一個特定的專有名詞，還是一個寬泛的概念，在能夠參考到的相關(guān)書籍中，筆者并未找到一個統(tǒng)一的標準答案。例如《廣播電視文藝編導》、《中國電視文藝學》等書就將“電視音樂”單列為一章來進行詳細介紹。前者對于“電視音樂”給出的定義是“電視音樂是電視與音樂結(jié)合而成的文藝樣式，即以音樂為基礎(chǔ)，利用電視化手段配以畫面而成的電視音樂節(jié)目”①。而《中國電視文藝學》并未給出完整的定義，而是指出，“電視音樂”包括了兩個各自獨立的藝術(shù)存在樣式。百度百科則對“電視音樂”作出了這樣的解釋：“電視音樂是音樂大家庭中最年輕的藝術(shù)，是電視與音樂結(jié)合的產(chǎn)物。它源自電影音樂，但是，在近40年的電視制作與播出實踐中，已經(jīng)逐步形成了一個相對獨立的藝術(shù)門類。并在電視屏幕上愈發(fā)鮮明地體現(xiàn)出自己的表現(xiàn)力與規(guī)律性”②。其中還重點提到在電視音樂的創(chuàng)作、使用和評價標準中，最為關(guān)鍵的是與畫面的關(guān)系。在這一點上，它與前兩者給出的定義保持著一致。但也有學者認為，“電視音樂”是一個廣義的概念，也就是說但凡在電視節(jié)目中出現(xiàn)的音樂聲音，無論是獨立的還是僅作為電視的配音，都可稱之為“電視音樂”?？偨Y(jié)以上概念，似乎暫且可以這樣理解“電視音樂”，即將通過電聲技術(shù)處理的音樂“加入”電視中，進而與特定的畫面結(jié)合，參與充當某個具體節(jié)目的一種表現(xiàn)手段，通過服從特定節(jié)目的總體要求，進而提高節(jié)目的整體播出效果的各種節(jié)目音樂形態(tài)。

相對于“電視音樂”，“音樂電視”則是一個相對清晰的概念。它最早出現(xiàn)在1981年8月1日由美國幾個年輕人創(chuàng)辦的一個音樂電視頻道中。這個簡稱為“MTV”的頻道，“除了播送與音樂有關(guān)的新聞、訪談、閑聊和廣告之外，每天還播放約兩個小時長度的‘音樂流’，在‘音樂流’中主要播出每部長3至5分鐘的熱門流行歌曲錄影帶，也就是今天我們國人所謂的‘MTV’”。③然而這個音樂頻道的發(fā)展速度幾乎讓所有人難以想象，至今，它早已覆蓋全球，并最終促成了一個世界范圍的音樂電視網(wǎng)絡的建立。

縱觀影視藝術(shù)的發(fā)展史，聲音與畫面一直是影視創(chuàng)作中最為重要的兩大要素。但與畫面相比，聲音的發(fā)展一直處在一個被忽視的從屬的地位。直至于1927年誕生的電影《爵士歌王》的出現(xiàn)，才標志著電影出現(xiàn)了現(xiàn)代意義上的聲音。但即便如此，影視聲音的發(fā)展比畫面的進步還是要緩慢得多。因此，對于影視藝術(shù)中的畫面而言，無論是“電視音樂”的出現(xiàn)，抑或是“音樂電視”的誕生，對豐富畫面語言、推動影視藝術(shù)的發(fā)展都發(fā)揮了不可估量的作用。

在這一基礎(chǔ)上，可以深入探討二者各自的文化屬性。“電視音樂”，是借助電視這一傳播媒介演化而來的音樂形態(tài)及樣式，在電視節(jié)目中，除了單純的音樂節(jié)目、電視音樂片，在其他各類節(jié)目，甚至在每天的天氣預報中，音樂都是不可缺少的。因此，在電視中，音樂完全跳出了自身的存在方式，進而成為電視藝術(shù)中一種不可或缺的表現(xiàn)手段。而“音樂電視”的文化屬性，《音樂電視導論》一書是這樣表述的：“就MTV的本質(zhì)特征而言，歐美學者早已有著比較一致的看法。‘音樂電視先是作為藝術(shù)形式的行銷品出現(xiàn)，其次才是這種藝術(shù)形式?！币虼耍琈TV從本質(zhì)上看似乎就等于電視廣告，而這似乎已成了絕大多數(shù)人的一個共識。于是，《音樂電視導論》對MTV的文化屬性隨之給出了這樣的界定：“一種為推銷完整的音樂商品（如唱片、磁帶等）和其他相關(guān)商品（如電影票房、影視錄像帶乃至一般商品）、包裝推出歌星和樂隊，以擴大社會知名度，達到獲取商業(yè)利潤的目的，而制作并供電視播出的單曲音樂錄像片。”但無論怎樣，我們都必須承認，是音樂電視的出現(xiàn)，才使得音樂走向前臺，成為影視創(chuàng)作的構(gòu)成要素。在音樂電視中，音樂從此被放到了一個極其重要的位置，而且是前所未有的高度，在電視藝術(shù)中，聲畫從此走上了一條真正和諧、互動、互補、互融地共同創(chuàng)造全新的聲畫形象的道路。

電視對音樂的介入與融合，使得在傳統(tǒng)意義上為聽覺藝術(shù)的音樂同時具備了結(jié)合新的視、聽于一體的雙重功能和傳播途徑。當我們將音樂這門時間藝術(shù)置于電視藝術(shù)中時，它又具備了“看”的空間意義。因此，從本質(zhì)上和概念上對“電視音樂”與“音樂電視”作出清晰的認知，對于實際創(chuàng)作和學術(shù)研究都有著重大意義。

注釋：

①項仲平，王國臣.廣播電視文藝編導［M］.杭州：浙江大學出版社，2003.194.

②見百度百科“電視音樂”詞條。

③何曉兵，郭振元.音樂電視導論［M］.北京：中國廣播電視出版社，2001.8.

［1］張鳳鑄.中國電視文藝學［M］.北京：北京廣播學院出版社，1999.

［2］洪民生，王錄主編.中國電視音樂文集［C］.北京：北京廣播學院出版社，1999.

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1007-0125（2015）07-0086-01